Страница 29 из 35
§8.2.4. Финальный мастеринг
Переозвучание голосов актеров, звуковое оформление, саундтрек и «музыкальные подложки» — всё это сводится в единый файл, который подставляется под видео. Такая совокупность — это практически целиком готовое кино. Финальный просмотр режиссера совместно со звукорежиссером. По ходу вносятся последние правки, чистятся, подрезаются и иным образом корректируются — какие-то незначительности… В итоге всё ОК!
Звукорежиссер ставит на рендер 90-минутную звуковую дорожку, а потом отдает её режиссеру. Тот несет файл в монтажную студию. Монтажер сводит видео и звук воедино в том техническом качестве, которое позволяет делать копии для кинотеатра. Фильм готов, осталось его прокатать.
Реноме к разделу:
Дальнейшая судьба фильма в руках продюсеров. Впрочем, как и было заявлено, прокатная судьба должна иметь место ещё до производства фильма. Но на практике гарантию проката до того, как фильм появился — могут получить только Спилберг и К0.
Рис. 89. На фото: работа по мастерингу звука, в студии. Андрей Ангелов слева. Студия у Савёловского вокзала.
§9. Атмосфера и темпоритм
Оба момента задаются в сценарии, отражаются в раскадровке, преследуются на съемочной площадке. И окончательно расставляются на постпродакшне.
***
Атмосфера — это самая главная производная готового фильма. Основной атмосферный фон рисует группа художников (постановщик, по костюмам и грим). На 50—60%. А режиссер дорисовывает атмосферу с помощью деталей — в основном, на постпродакшне. И суть речь не только о спецэффектах и компьютерной графике. Режиссер вписывает в свою режиссуру мелочи, которые по отдельности играют мало роли, но вкупе являются мощным изобразительным инструментом.
«Именно мелочи делают из просто режиссеров
— оскароносных режиссеров».
На постпродакшне, в режиссуру могут быть вписаны те детали, что не отражены нигде, и пришли в режиссерскую голову только в период монтажа. А конкретней…
▫ Музыкальные подложки. Не путать с саундтреком.
▫ Монтажный ряд выстраивается немного по-другому, чем в раскадровке. + сюда входят пара кадров, снятых случайно и вообще в сценарии не отраженных.
▫ Озвучание. Например, играл роль один актер, а переозвучивает его другой актер.
▫ В звуковое сопровождение решили добавить естественную атмосферу площадки.
Всё это — это смещение и расставление новых акцентов, и, как следствие, доработка общей атмосферы фильма.
«Атмосфера в кино — это кропотливый этап работы,
требующий пристального внимания
и природного чутья режиссера».
***
Темпоритм — это степень гармоничности фильма. Бывает плохим и хорошим.
Плохой темпоритм — задает ощущение внутреннего дискомфорта при просмотре фильма.
Хороший темпоритм заставляет зрителя не замечать собственно фильм. Если, конечно, сюжет интересный.
Забота о темпоритме целиком на совести и ощущениях режиссера. Темпоритм может оценить фокус-группа или продюсер, но вывести его под силу только одному человеку, двоих темпоритм не терпит, и двоим не подчиняется.
«Темпоритм нельзя переснять или заменить,
он — неосязаемая субстанция.
В отличие от атмосферы».
***
Режиссура — это всегда поиск, и нет устоявшихся Абсолютов. Если режиссёр снимает строго по раскадровке — то это плохой режиссёр. Нет устоявшихся парадигм! У режиссера постоянно роятся новые мысли. Часть их хуже изначальных задумок, а часть надо реализовывать. Не нужно бояться менять пару кадров, из-за испуга менять ход всей сцены!
***
В ответе за атмосферу и темпоритм режиссер. Как и за всё другое:
▫ Если фильм успешен — то 90% лавров получает режиссер.
▫ Если фильм провалился — то 90% плевков получает режиссер.
«Провал фильма может быть кассовым и настоящим.
Маленькая Касса для режиссёра подобна отсрочке
смертного приговора. А настоящий провал может
поставить крест на его карьере».
§10. Короткометражки
Прежде чем снимать полный метр — надо обкатать себя на короткой форме. Даже если у тебя умер дядюшка и оставил в наследство 40 миллионов — не нужно лезть в полнометраж. Это аксиома, в которой глубоко убежден даже я сам, считающий, что в кинотворчестве нет аксиом априори. Продюсерские деньги — это та аксиома, что здесь не в счёт.
«Режиссерами не становятся, а рождаются».
На коротком метре тоже есть сценарий, кастинг и этапы кинопроизводства.
Итак, ты хочешь снять короткий метр, но не знаешь, с чего начать. Технология кинопроизводства, в целом, копирует принципы работы на прокатном метре, но… Здесь это всё гораздо более упрощенное, более безобидное и романтичное. Каждый режиссер — это сам себе сценарист (соавтор), продюсер и инвестор.
«В короткометражке деньги на бюджет фильма занимают самое последнее место. В отличие от полных метров, где деньги —
это начало начал и основа основ».
§10.1. Сценарий и саундтрек
Конечно, начать производство короткого метра — нужно с киносценария! Все режиссеры короткометражек ищут гениальный сценарий, но на самом деле главное не в нём.
Любую киноисторию можно рассказать оригинальным языком, даже сценарно банальный сюжет способен стать нетривиальным. Для этого ты собственно и снимаешь короткий метр, чтобы понять — дан тебе Дар творить кино или нет.
«Сам по себе Дар мёртв, надо его холить и развивать».
Сценарии обычно ищут на сценарных форумах и у знакомых по ВГИКам. Или пишут сами.
***
После того, как литературный сценарий найден (написан) — из него надо сделать режиссерский сценарий. Такой документ на коротком метре пишет сам режиссер. Один. Не нужно сильно заморачиваться, довольно трех граф:
▫ Порядковый номер кадра + его хронометраж. Это для последующего монтажа.
▫ Графа с репликами/действиями героев. То есть то, что происходит в кадре.
▫ Сколько дублей снято и характерные особенности дублей, тоже для монтажа. Заполняется на съемке.
«Режиссерский сценарий на коротком метре —
это аналог монтажного листа на полном метре».
Кстати, заполнение монтажных листов на съемке — тоже данность короткометражного режиссера.
***
Саундтрек. Как правило, в короткие метры берут широко известную музыку. Предварительно не думая. Вот снял режиссер кино, и только после сидит и слушает различную музыку, обычно любимую. Подбирая трек (и).
Или — наоборот — режиссер ещё перед съемками знает, какой саундтрек будет. И целиком его и берет в свое кино.
Иногда, но бывает, что саундтрек режиссер пишет сам или просит написать знакомого.