Страница 23 из 35
Рис. 66—69. На фото: раскадровка сцены аварии, проект «Капелька дождя». Режиссер Андрей Ангелов. Рисовал проф. раскадровщик.
***
Мерой крупности при съемках всегда выступает ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ ТЕЛО КАК ОБЪЕКТ. Если (например) в кадре человек на фоне Титаника, то режиссер пишет в сценарии: «Снимаем ди Каприо до пояса, с тем расчетом, чтобы был виден иллюминатор над его правым плечом». Мера крупности Титаника не указывается.
***
Меру крупности принято обозначать с помощью понятия «план». Есть 4 градации таких планов:
▫ Крупный (КП). Человек максимум по грудь в кадре.
▫Средний (СП). Человек по пояс в кадре. Или по колено («американский средний»).
▫ Общий (ОП). Человек в кадре в полный рост.
▫ Детальный (ДП). Часть человеческого тела. Например, рука или палец.
Каждый из планов имеет свои подделения. Так есть — суперкрупный, 1 и 2 средние планы, дальний (обзорный) и общий человека, деталь крупно.
Подделения тоже градируются на профиль и фас, выискиваются акценты, характерные детали… Легион их — этих градаций, так как каждая градация уникальна применимо к конкретному кадру! Уникальна, даже несмотря на то, что изобрести что-то новое в камерной подаче материала сложно, и все режиссеры копируют одни и те же кинематографические приёмы.
***
В раскадровке приняты условные обозначения вида «огурец». Это такие значки, название коих иллюстрирует читалка: «Палка, палка, огуречик, вот и вышел человечек».
По всей видимости, читалка возникла именно в среде первых раскадровщиков.
КП — это один огурец, СП — два огурца (голова и тело) и две палки (руки). ОП — два огурца и 4 палки (руки/ноги).
***
Рис. 70. На фото: раскадровка ручная. Рисовал оператор Николай Чепуршкин, под худ. руководством Андрея Ангелова.
Как видим, лист разделили напополам. На одной стороне схематичный рисунок, на другой описание. Всё от руки. Это уже такой мини-режиссерский сценарий, а не просто кадры.
На съемках оператор сверяется с раскадровкой, а режиссер с раскадровкой и реж. сценарием.
«Раскадровка — это всё же больше операторский документ.
И больше нужна оператору, чем режиссеру».
Рисовать раскадровку — это самый тяжелый и муторный процесс в производстве кино.
***
Помимо планов есть ряд камерных, операторских и монтажных приемов, которые тоже фиксируются в раскадровках.
ПНР — камерная панорама.
РАКУРС — точка съемки, сверху или снизу.
ДЖАМКАТ — бросок темноты на экран, подобно кляксе.
НАПЛЫВ — один кадр «съедает» другой на глазах у зрителя.
РАПИД-СЪЁМКА или ЗАМЕДЛЕНИЕ — позволяет медленно показать зрителю быстрые процессы. Например, взрыв (или иной трюк) и акцентация движения, эмоции.
НАМЕРЕННОЕ ВЫРЕЗАНИЕ КАДРА — из непрерывного кадра «вынимают» середину, в целях повышения зрительского внимания.
И так далее. Все движения в раскадровке показываются стрелочками и словесными приписками.
***
Идеально, когда раскадровка рисуется под конкретные локации. Но на практике такого почти не бывает и раскадровку рисуют как раз параллельно с поиском объектов. А потом подгоняют её под уже конкретные помещения. По ходу изготовления раскадровки режиссер с оператором выезжают на места будущих съемок, фотографируют их.
«Раскадровка правится всегда, даже на съемочной площадке.
И принимает законченный вид лишь в период монтажа».
§6.3. КПП и Вызывной лист
КПП — это календарно-постановочный план. Второй главный документ после режиссерского сценария — для режиссера. И первый по значимости документ для продюсера, возглавляющего съемки.
КПП чаще всего составляет второй режиссер, как главный по срокам и графикам при режиссере. Но бывает, что его считает и сам продюсер. КПП в целом описывает сроки производства фильма.
Рис. 71. На фото: КПП от продюсера Лилии Ковалевич.
Лилия Ковалевич — это как раз замечательный кинопродюсер. То, что мы видим на фото — это КПП, предваряющий смету и поэтому минимальный. Но обычно КПП более развернутый и отображает в деталях:
▫ Написание режиссерского сценария.
▫ Подбор и освоение объектов (локаций).
▫ Формирование съемочной группы.
▫ Различные иные этапы подготовки к съемкам.
▫ Съемки в различных местах, по пунктам.
▫ Первый (черновой) монтаж.
▫ Второй (чистовой) монтаж.
▫ Внесение финальных правок в видеоряд и звук.
Везде оставляется резервное время.
***
КПП — документ, призванный застраховать от всевозможных рисков, что присущи кинопроизводству. Имея перед глазами данный документ — второй режиссер сразу понимает, из какого этапа можно «выдернуть» лишнее время для собственно съемки, где слишком большой запас резерва, а где сроки горят по-любому!
«На основе КПП составляются вызывные листы».
Вызывной лист — это КПП, расписанный на каждый день. Здесь подробно описывается, что, когда и за чем будет происходить на съемочной площадке. Кто именно будет тут, и для чего. С точностью до минуты! Каждый член съемочной группы и каждый актер получает такой лист накануне вечером. Читать вызывной лист надо уметь, не говоря о «составлять».
Рис. 72. На фото: пример вызывного листа. Данный скриншот не отражает всех аспектов, которые такой Лист охватывает.
***
КПП и как следствие, вызывные листы — коррелируются каждый день. Причин масса, назовем лишь некоторые:
▫ У исполнителя главной роли затянулись съемки в др. месте, и он сможет начать работу у тебя только через 3 дня.
▫ Не уложились в сроки при постройке декораций.
▫ На натурные съёмки договорились с мэрией на другие числа, чем изначально предполагали.
▫ Сэмми — запил. Нужно сегодня его трезвить.
▫ Продюсеры не смогли договориться с нужным интерьером, хотя им обещали. И нужно оборудовать павильон.
▫ Затягивается вопрос с продакт-плейсментом. Эти сцены переносятся с сегодня на неизвестно когда.
▫ У специалиста по спецэффектам опоздал самолет. Он сможет быть на площадке на 5 часов позже. Не терять же 5 часов, надо снимать др. сцену.
▫ На улице ураган на три дня. Нужно снимать пока в павильоне, чтобы не терять время. Значит, надо договариваться с павильоном на новые числа.
И прочая…
§6.4. Поиск объектов
Места действия в фильме на языке профессиональных киношников — называются «объекты».
Объекты бывают 3-х видов:
▫ Натурные объекты (НАТ.). Это все то, что находится под открытым небом. Улицы, площади, вокзалы, река. А также возводимые декорации крепостных стен, фантастических сооружений, иногда строят целые деревни и даже кварталы городов. Чаще всего из недорогих материалов, вроде пенопласта или фундусов. На экране объекты выглядят как настоящие за счет искусного внешне декора.
▫ Интерьерные объекты (ИНТ.). Помещения, то есть локации с крышей и стенами.