Страница 13 из 35
***
В прокатном кино финансирование может прийти из 4-х источников:
▫ Генеральный продюсер крупной студии.
Помимо генпродюсера — каждая студия имеет в штате линейного, креативного и исполнительного продюсеров. Также супервайзер (продюсер спецэффектов) и продюсер по связям с другими студиями (ассоциативный, но он чаще на ТВ).
Так вот, дать тебе денег или инвестировать в твой проект — способен только генеральный продюсер уровня Р. Давлетьярова! Все другие продюсеры — это «ответственные лица» тех или иных участков работ, и сами получают от генпродюсера зарплату.
▫ Знакомый тебе владелец крупного состояния. Бизнесмен, что к кино не имеет отношения.
▫ Незнакомый тебе владелец крупного состояния. Иначе говоря, знакомый твоего знакомого продюсера.
▫ Роберт де Ниро. Речь об актерах такого уровня.
«Господдержка в России — это аналог нахренпшёл для любого режиссера, кроме Н. С. Михалкова и его «карманного оркестра».5
***
Вообще, кто такой продюсер?
— Это человек, который всегда ходит с протянутой рукой. Его задачи — поиск сценарных идей и поиск денег с перспективой второе инвестировать в первое. За такие хлопоты продюсер получает на проекте административную должность. И зарабатывает фильмографию и деньги.
«Добыча денег на кино — это проблема режиссера. И никакой продюсер — тут ему не нужен. Если ты это поймешь —
то сэкономишь себе нервные клетки и время».
***
Интерес инвестора к твоему проекту основан на одной из 3-х причин:
▫ Инвестор хочет на твоем кино заработать денег.
▫ Инвестор испытывает к тебе симпатию или чувство благодарности за какие-то давние дела. Такой инвестор — чаще спонсор.
▫ Инвестор желает освоить деньги, которые пришли на счет его фирмы, чаще всего от государственных структур.
«Процесс поиска денег — долгий и трудный. И даже если
у тебя есть человек с деньгами, и даже если он
деньги даёт — то всё равно у тебя денег нет.
До тех пор, пока он деньги не дал».
***
Итак, вот есть человек с деньгами, который теоретически может вложиться в твое кино. Надо ему себя презентовать как режиссера.
▫ Если у тебя есть фильмография — то она может послужить доказательством веры в твой проект.
«Если режиссерская фильмография — это сериал или молодежная комедия, а деньги ищутся на триллер — то… фильмографии
у режиссера нет. И доказывать надо почти с нуля».
▫ Если у тебя совсем нет фильмографии, кроме парочки короткометражек — то ты пишешь сценарий или дорабатываешь его, рисуешь аниматики, составляешь режиссерские экспликации и портреты героев, проводишь кастинги по фото и ищешь музыкальные темы… не забывая о каждом своем шаге информировать инвестора! И отсылая ему на э-мэйл данные ходы. Конечно, инвестор ни хрена смотреть не будет, а тем более читать — но твое рвение и желание инвестор оценит. И покажет твои наработки профессионалам, что за инвестора всё посмотрят и прочитают, и озвучат инвестору свой профессиональный вердикт по поводу твоих режиссерских движений.
«В кино есть такое понятие как «Звёзды сошлись». Это аналог
слова «Чудо». Мощность Чудес напрямую пропорциональна
твоему желанию, помноженному на твои знания и умения».
▫ Если у тебя нет в режиссерском активе даже короткометражки, то сходи и сними её, а потом приходи. И покажи её инвестору, вместе с проектом полного метра.
Рис. 41. На фото: фрагмент сметы, составленной продюсером Лилией Ковалевич.
§4.1.2. Продажа фильма
Начнем с того, что в России нет кино как кинобизнеса. В принципе на этом можно и закончить. Прежде чем что-то произвести — надо знать, куда это «что-то» можно продать.
«Каждый режиссер увлечен воплощением идеи, и его
мало волнует, куда потом снятую киношку деть».
Прежде чем закупить дорогое оборудование для производства колбасы — ты идешь по магазинам и предварительно договариваешься о поставке будущего товара, используя личные связи, обаяние и расчеты.
«Фильм — это не колбаса, а русский фильм —
это и не фильм вовсе. По мнению прокатчиков».
Причины разрухи в русском кинобизнесе насквозь прозаичные и неинтересные. Если захочешь узнать их — то узнаешь.
***
Итак, прежде чем фильм произвести — надо договориться о его продаже. В России — существуют 4 отраслевых Офиса, где покупают фильмы. А именно:
▫ Кинопрокатные конторы, вроде «КАРО Премьер», «Люксор», «Кронверк синема» и тд.
▫ ТВ-каналы. Как федерального значения, так и региональные или кабельные. Активно развивается и Интернет-ТВ, но до закупки ими фильмов — ещё очень далеко.
▫ Netflix — американская киностудия (она же дистрибьютор и прокатчик).
▫ Выпуск на DVD и Blu-ray.
▫ Кинорынки на кинофестивалях. Речь о западных покупателях! Призы и нарядные звезды — это лишь видимая часть любого феста. Главное творится совсем не на экране телевизора и даже не в кинозалах. Продажи происходят посредством личных контактов.
«Заранее о продаже фильма ты не договоришься,
даже будучи С. Сельяновым. Максимум,
что тебе может обещать Офис — это посмотреть твое кино,
когда оно будет готово».
▫ Кинопрокат. Важно помнить, что западные фильмы закупаются пакетами, здесь долговременные лимитные договоренности между кинотеатральными сетями и голливудскими конторами. А все другие фильмы — что вне Голливуда, это «случайники», которые можно разместить на недельку в кинозалах. А можно и не размещать. Все тут зависит от Алексея Рязанцева и К0.6
Русские прокатчики охотно берут на реализацию т. н. «молодежные комедии» с КВН-щиками в главных ролях, так как такие фильмы стабильно дают Кассу. + фильмы с мощной рекламной кампанией вроде «Бой с тенью».
«Медийные актеры — это не критерий прокатной судьбы
фильма. А вот жанр — критерий».
▫ ТВ-каналы покупают право показа фильма. В конечном итоге покупка зависит от прокатной судьбы, если фильм в прокате хорошо собрал Кассу, то право показа по ТВ непременно купят.
«Иногда фильм Кассу не собирает, но его
показывает ТВ-канал. Обычно тогда, когда фильм —
это разработка самого канала».
▫ Netflix активно производит свой видео-контент, а также скупает права на чужие проекты и фильмы. Компания начинала как прокатчик DVD, но быстро переориентировалась. Сегодня финансовая основа фирмы — это сайт, который показывает кино. За определенную сумму денег, по т. н. «подписке» (абонементы есть разного вида, длины и престижа). По состоянию на 2019 год имеет 140 млн. зрителей по всему миру, из них почти треть проживает в США.
5
По состоянию на август 2013 г.
6
А. Рязанцев — гендиректор «Каро-Премьер».