Страница 22 из 27
Высокопоставленный царский чиновник Воронцов возненавидел Пушкина за его свободомыслие, за независимое поведение. В одном из писем А. Тургеневу Пушкин писал: «Он видел во мне коллежского секретаря, а я, признаюсь, думаю о себе что-то другое». В результате неоднократных доносов Воронцова в июле 1824 года из Петербурга последовало «высочайшее повеление» о высылке Пушкина на север - в псковское имение его родителей, село Михайловское.
X - XIII залы. Ссылка в Михайловское. 1824 - 1826 годы. С этих залов начинается осмотр третьего этажа музея. В витрине десятого зала представлены документы, связанные с высылкой Пушкина. Предписание Воронцова одесскому градоначальнику П. А. Адеркасу и рапорт Адеркаса губернатору Прибалтийского края Ф. О. Паулуччи содержат строжайшие указания местным властям о необходимости всемерного надзора за опальным поэтом.
Литографии П. А. Александрова, выполненные по рисункам И. С. Иванова, дают представление о Псковском крае, в частности и о селе Михайловском, в период пребывания там Пушкина.
В центре десятого зала - портрет прадеда поэта по материнской линии, первого владельца Михайловского - А. П. Ганнибала.
Экспозиция следующих трех залов рассказывает о жизни Пушкина в Михайловском, о его творчестве, о людях, с которыми он общался в годы Михайловской ссылки.
В одном из залов из различных предметов мебели и убранства конца XVIII - первой четверти XIX века создан интерьер, условно воспроизводящий обстановку, в которой жил и творил Пушкин в Михайловском. Некоторые предметы интерьера - мемориальные. В интерьере помещены портреты И. И. Пущина и А. А. Дельвига, навестивших поэта в его деревенском заточении, а также портрет его сестры Ольги и предполагаемое изображение няни Арины Родионовны.
Огромна переписка, которую ведет Пушкин в это время. Это было единственным средством связи с друзьями. Письма Пушкина (К. Ф. Рылееву, А. А. Бестужеву-Марлинскому и другим) свидетельствуют о том, что он был в курсе всех литературных новостей, внимательно следил за периодической литературой.
В Михайловском Пушкин создает одно из величайших своих произведений - трагедию «Борис Годунов». В зале, посвященном «Борису Годунову», посетитель найдет литературные и исторические источники, глубоко и вдумчиво изученные Пушкиным и творчески использованные им при создании трагедии. В наброске предисловия к трагедии (его текст помещен в витрине) Пушкин так определил значение этих источников: «…Шекспиру я подражал в его вольном и широком изображении характеров, в небрежном и простом составлении типов, Карамзину следовал я в светлом развитии происшествий, в летописях старался угадать образ мыслей и язык тогдашнего времени. Источники богатые!»
Своеобразными иллюстрациями к событиям, положенным в основу сюжета трагедии, служат живописный портрет Бориса Годунова и старинные гравюры, изображающие Россию XVII века.
Среди писем и документов этого раздела экспозиции привлекает внимание резолюция Николая I на отзыве о трагедии, составленном цензором III отделения Ф. Булгариным. «Высочайший критик» выразил пожелание, чтобы автор «с нужным очищением переделал комедию свою в историческую повесть или роман наподобие Вальтер Скотта».
Одиночество Пушкина в Михайловском скрашивали его соседи Осиповы-Вульф. В их имении в селе Тригорском поэт был частым и желанным гостем. Здесь в июне 1825 года произошла его вторая встреча с Анной Петровной Керн. Покоренный ее красотой и обаянием, Пушкин создал под впечатлением этой встречи свое знаменитое стихотворение «Я помню чудное мгновенье». Миниатюрный портрет и силуэт Керн экспонируются среди портретов членов семьи Осиповых-Вульф.
Особую ценность имеет находящийся в этой комнате портрет Пушкина работы Ж. Вивьена. По преданию, портрет, окантованный самим поэтом, был подарен им Е. А. Баратынскому.
В Тригорском Пушкин получил известие о декабрьском восстании 1825 года и его трагическом финале. Восстанию и отношению Пушкина к этому событию посвящена экспозиция одного из центральных залов музея.
Залы XIV - XVIII. Декабрьское восстание. Пушкин в Москве. «Евгений Онегин». 1824 - 1830 годы. Четырнадцатый зал, посвященный декабристам, может быть назван залом поистине священных реликвий. Здесь представлено уникальное по своей ценности собрание портретов декабристов. Некоторые из них выполнены до восстания, другие - после разгрома восстания, во время следствия. Значительное место отведено знаменитому собранию рисунков работы Н. Бестужева и других декабристов.
Судьба Пушкина оказалась тесно связанной с судьбой декабристов. Среди находившихся под следствием были его друзья И. Пущин, В. Кюхельбекер, А. Бестужев-Марлинский и другие, в их бумагах было обнаружено множество списков с «возмутительными» пушкинскими стихами.
Казнь пяти руководителей восстания и ссылка ста двадцати его участников глубоко потрясли поэта. Поля рукописей пятой главы «Евгения Онегина» и «Полтавы» изобилуют рисунками, посвященными декабристам, на одном из них - набросок виселицы с пятью повешенными и надписью: «И я бы мог…» Рядом с рукописями - рисунок Пушкина, изображающий Рылеева и Кюхельбекера на Сенатской площади в день восстания.
Среди реликвий этого зала - ящичек с пятью щепками, подобранными А. С. Пушкиным и П. А. Вяземским на предполагаемом месте смертной казни декабристов. В специальной витрине - личные вещи декабристов. Среди них - кольца И. И. Пущина и шкатулка В. П. Ивашева, выкованные ими из своих кандалов.
Часть зала занимает условный интерьер - московский салон Зинаиды Волконской. В этом салоне произошла последняя встреча Пушкина с Марией Волконской (урожденной Раевской), уезжавшей к мужу - сосланному в Сибирь декабристу Сергею Волконскому.
В центре зала находится широко известный портрет Пушкина, выполненный в 1827 году художником В. А. Тропининым. Портрет написан в Москве, куда Пушкин был вызван из Михайловского по распоряжению Николая I. Он приехал осенью 1826 года «не в виде арестанта, но в сопровождении фельдъегеря» - так предписывал барон Дибич, выполнявший высочайшее распоряжение.
В Москве царь объявил поэту о прекращении его ссылки и о том, что он сам будет его цензором. В витрине пятнадцатого зала выставлены письма Пушкина его друзьям Н. М. Языкову и С. А. Соболевскому, в которых поэт сообщает об этой царской «милости». Здесь же помещен секретный рапорт петербургского генерал-губернатора П. В. Голенищева-Кутузова от 19 августа 1828 года об установлении за Пушкиным секретного надзора.
Рукописи, рисунки, гравюры и книги пятнадцатого и семнадцатого залов рассказывают о работе Пушкина над «Полтавой», «Историей Петра Великого», о его сотрудничестве в «Литературной газете», которую редактировал А. Дельвиг, о поездке по Кавказу в 1829 году и создании «Путешествия в Арзрум».
Последний зал третьего этажа посвящен роману «Евгений Онегин». Это произведение, названное Белинским «энциклопедией русской жизни», вобрало в себя все жизненные впечатления Пушкина. Поэтому материалы этого зала нельзя рассматривать в отрыве от всей остальной экспозиции музея. Представленные здесь интерьеры, пейзажи, портреты современников, народные жанровые сцены, рукописи и книжечки первых поглавных изданий романа как бы завершают предыдущие разделы экспозиции.
Залы XIX - XXVII. Последние годы жизни. 1830 - 1837 годы. Сложна и противоречива жизнь Пушкина в тридцатые годы. С одной стороны, с этим периодом связан величайший расцвет его творчества и большие перемены в личной жизни, вызванные женитьбой на Н. Н. Гончаровой. С другой стороны, в эти годы Пушкин переживает все растущее ощущение одиночества, испытывает бесконечные материальные затруднения, преследования цензуры, гнусную жандармскую слежку.
В конце 30-х годов вокруг Пушкина разыгрывается грязная интрига, развязанная придворной кликой. Она привела поэта к трагической гибели.
Все эти темы раскрывает экспозиция девяти залов второго этажа.