Страница 260 из 276
Несмотря на то что ещё в середине XIX века французская правовая доктрина открыла такое понятие, как моральное право автора, которое не было ранее установлено революционными законодателями, суд не принял во внимание доводы истца о том, что данное нарушение исключительного права автора принесло ему глубокие моральные страдания, тем более оценённые им в 2 000 000 франков. Это обстоятельство не было доказано стороной истца и было отклонено судом.
Также неизвестно, назначалась ли парижским судом экспертиза авторства рукописи Ф. И. Шаляпиным, на которой должен был настаивать истец, — трибунал принял этот факт как безусловный и не нуждавшийся в доказательстве. Между тем участие Максима Горького в создании повести «Страницы моей жизни» никто, включая самого Фёдора Шаляпина, никогда не отрицал.
8.2. Братья Бессель против «Оксфорд Юниверсити Пресс»
Как уже говорилось в этой книге, существовавшие проблемы правоприменения при реализации владельцами принадлежащих им прав на то или иное произведение со всей очевидностью проявлялись в различных судебных процессах, которых, надо признаться, было совсем немного. В этом смысле обращение музыкального издательства братьев Бессель с обвинением Макса Эшика — директора «ОЮП» — в контрафакции и незаконном ввозе во Францию партитуры оперы М. Мусоргского «Борис Годунов», поданный в 1928 году в Исправительный трибунал Департамента Сены (12 камера), был прецедентным по целому ряду причин.
Прежде всего исковые требования были заявлены бывшими владельцами крупнейшего в России нотопечатного предприятия, национализированного вместе с авторскими правами на большинство музыкальных произведений, которые истцы по-прежнему считали своей интеллектуальной собственностью. Во-вторых, приобретение авторских прав, о нарушении которых заявляли в суде В. и А. Бессели, было осуществлено на территории государства, которое являлось участником международной Бернской конвенции. В-третьих, Василий Бессель был одним из самых известных специалистов в области авторского права, активно участвовал в подготовке проекта российского закона 1911 года, написал по этому поводу несколько брошюр и научных статей, то есть был в состоянии профессионально оценить перспективы этого дела в иностранном суде.
Тем не менее истцы настаивали, что несанкционированный ввоз на территорию Франции изданной в Великобритании компанией «Оксфорд Юниверсити Пресс» (ОЮИ) партитуры оперы М. Мусоргского «Борис Годунов» привёл к ущербу принадлежащего им французского издательства в размере 50 000 франков (в сегодняшних ценах эта сумма была эквивалентна примерно 175 ООО долларов США).
В дореволюционной России Василий Бессель был, пожалуй, самым известным издателем нотной продукции, прежде всего с точки зрения управления бизнес-процессами. Сегодня его «светлый образ» почему-то «затмил» не менее успешный Пётр Юргенсон, но в начале XX века именно нотопечатня Бесселей была абсолютным лидером отрасли.
Свой первый магазин музыкальной литературы братья открыли в Петербурге при издательстве «W. Bessel et Cie Editeurs» осенью 1869 года, затем, спустя два года, — современную нотопечатню, оснащённую самым передовым оборудованием. Решив заняться изданием нот и музыкальной литературы, купцы достаточно хорошо изучили опыт, накопленный известными фирмами Европы ко второй половине XIX века. Постепенно были определены содержательная часть и коммерческая политика будущего издательства: Василий, имея профессиональное музыкальное образование, отвечал за музыкальную часть, Иван — за технологическую и коммерческую деятельность.
Василий Бессель.
Фото из архива семьи Гельфрейх
Популярности их нотной продукции способствовал и специально разработанный фирменный стиль: красивые нотные знаки и оригинальные шрифты, яркое художественное оформление обложек и титульных листов. Так, обожаемый музыкантами-любителями вокальный цикл М. Мусоргского «Детская» вышел с титулом, созданным академиком ИАХ Ильёй Репиным — с такой неожиданной просьбой к мэтру обратился В. В. Стасов. Шикарное подарочное издание партитуры было преподнесено В. Бесселем Ф. Листу во время их встречи в мае 1873 года. [1.190]
Знаковыми изданиями нотопечатни также были: симфоническая поэма Антона Рубинштейна «Иван Грозный» в переложении П. И. Чайковского для фортепиано в четыре руки; его же увертюра «Ромео и Джульетта», клавиры и партитуры опер Модеста Мусоргского, Александра Бородина, Цезаря Кюи, Николая Римского-Корсакова, Павла Бларамберга. В издательском списке Бесселей значительное место занимали романсы — самый популярный жанр своего времени.
Талантливые предприниматели не только создали современное производство, но и лично занимались тем, что сегодня называется бизнес-образованием, для чего в 1901 году Василий Бессель издал книгу под названием «Нотное дело (краткие сведения). Необходимое пособие для продавцов нот и для всех желающих заниматься нотной торговлей», мгновенно ставшую bestseller s. Известный музыкальный критик и историк музыки Н. Ф. Финдейзен вспоминал: «Наиболее полно и практично он изложил всё, чему научили его долголетний издательский опыт и изучение музыкально-издательской отрасли торговой промышленности, в своём крупном, несмотря на сжатое изложение, труде „Нотное дело“ — первая и до сих пор единственная не только у нас, но, пожалуй, и за границей подобная книга. Она действительно может быть рассматриваема как диссертация — вернее всего учебного характера — на звание „учёного издателя“. Практическое значение её давно уже всеми признано как пособие для лиц, ведущих торговлю нотами. Изучивший эту книгу не будет уже слепо, наугад вести своё торговое дело».
Магазин В. Бесселя на Невском, 54
Принимая во внимание, что бизнес-гуру, в отличие от многих своих коллег, был выпускником Петербургской консерватории, а затем приобрёл опыт работы, служа альтистом в оркестрах императорских оперных театров, его рекомендации по организации нотной торговли сочетались с изложением общеисторических и культурных вопросов, призванных расширить кругозор продавцов нот. Он подробно сообщал своим читателям необходимые сведения об особенностях печатания и издания нот, описывал подробные финансовые схемы их покупки и продажи, а также приводил примерные расчёты стоимости партитур при их приобретении за границей.
Пожалуй впервые особое внимание было уделено вопросам авторского и издательского права в нотном, производстве, что было принципиально важно для предпринимателей, работавших с иностранными авторами и правообладателями.
Василий Бессель подробно разъяснял юридические алгоритмы и методы финансовых расчётов в процессе уступки композиторами права собственности на свои произведения.
Учитывая различные способы продвижения музыкального товара, он настаивал на использовании нотных каталогов, которые тогда считались одним из самых эффективных средств рекламы, а также включил в качестве специального приложения «Словарь авторов» — перечень наиболее активно продаваемых нотных изданий, составленный с учётом рейтинга их торговой востребованности. Так, в начале второго раздела «Словаря» издатель указывал: «В сочинениях русских композиторов невозможно точно определить то, что нужно держать на складе и что не нужно. Причины тому весьма различны: прежде всего ещё не установилась популярность авторов и их произведений. Обыкновенно спрос на подобные сочинения является в зависимости от публичного их исполнения, в концертах или салонах, в театре или собраниях. Поэтому совершенно необходимо следить за программами концертов, вечеров и всяких музыкальных собраний. Весьма естественно, что сочинения наших знаменитых, всемирно известных композиторов, следует всегда иметь на месте».