Страница 1 из 2
Александр Надеждин
Конец эпохи
Серия рисунков иллюстрирует процесс натурального разрушения одного из символов эпохи романтического социализма, дома "красной профессуры" в Москве, построенного в архитектурном стиле конструктивизма. Комментарии по-русски и по-английски помещают дом-объект в контекст современной Москвы и возвращаются к конструктивизму, как свободному от идеологических наслоений художественному стилю. Автор – выпускник физтеха сменил успешную 35-летнюю карьеру ученого-физика на занятия вольным искусством
A series of drawings illustrates the process of natural destruction of one of the symbols of the romantic socialism ера, the house of the "red professors" in Moscow, built in the architectural style of constructivism. Comments in Russian and English place the house-object in the context of modern Moscow and bring the reader back to constructivism as an artistic style free from ideological overlays. The author, a graduate of the Physics and Technology Institute, changed his successful 35-year career as a physicist to freestyle art.
Частный опыт встречи с конструктивизмом
Эта книга – не искусствоведческий трактат о Конструктивизме. Со времени его расцвета прошло достаточно много лет для того, чтобы соответствующие специалисты могли описать это архитектурное течение вдоль и поперек. Да и знаний у меня в этой сфере, даже для того, чтобы начать, недостаточно. Зато, столкнувшись с распадающимся на глазах конструктивистским творением на заднем дворе дома, в котором мне довелось жить в последние годы, я заинтересовался мотивами творцов этого, весьма оригинального, но не слишком красивого и, вдобавок, очень неудобного по современным понятиям типа жилья, пережившего почти на 100 лет и своих создателей и тех, кому это жильё предназначалось.
This book is not an art history treatise on Constructivism: many years have passed since its heyday so that the corresponding specialists had a chance to describe this architectural trend extensively. Furthermore, the author’s knowledge in this area was not sufficient even to start doing it. However, faced with a constructivist object disintegrating before his eyes in the backyard of the building in which he happened to live in for recent years, he became interested in the motives of the creators of this very original, but not too beautiful and in addition, very inconvenient according to modern standards, type of housing which has outlived both its creators and those for whom this housing was intended almost a century ago.
Главным предметом моего интереса явилась группа домов, послуживших моделью для рисунков, составивших настоящий альбом. Эта группа из построенных в 1928м году восьми корпусов, соединенных многоэтажными надземными галереями – классический пример конструктивизма и по назначению, и по своему устройству, спланированный для обитания передового отряда борцов за светлое будущее – «красных профессоров», то есть идеологически подкованных преподавателей рабфаков и университетов для победившего пролетариата. И коридорная система с обобществленными санузлами и кухнями, и балконы, объединяющие квартиры на этажах, и внешние черты будущего в виде вынесенных наружу лестничных клеток с ромбовидными окнами по ходу бега вверх и вниз по винтовым лестницам молодых энтузиастов, как в театральных пьесах того времени, и рубленая надпись СПОРТ на бетонном козырьке одного из подъездов – родовые черты авангарда коммунистической эры
The main object of my interest was the group of houses, which served as a model for the drawings comprising this album. This group of eight buildings constructed in 1928 and co
.
При более внимательном рассмотрении сверху из окон моей «нормальной» многоэтажки вскрылись и проблемы дизайна коммуникаций, кое как нагромождённых на крышах не доступных взгляду принимающего начальства. Их небрежно спроектированные узлы, возможно, связаны с недостаточной квалифицированностью новаторов архитектуры в делах рационального строительства. Или авангардистам просто было всё равно, сколько продержится их творение после демонстрации их гениальности – наподобие театрального зрелища или, что, наверное, еще больше им импонировало – предмета наглядной агитации к очередному революционному юбилею. Не знаю точно, как обстоят дела с этим в идеологически родственных творениях участников Баухауза или знаменитого Ле Корбюзье, но подозреваю, что они своего долга архитекторов человеческих жилищ не забывали, так как кроме общественных и многоэтажных жилых домов, они строили индивидуальные виллы и небольшие дома с просторными квартирами, предназначенные для комфортабельной жизни людей состоятельных, как и они сами.
A closer look from above out of the windows of my "normal" high-rise building revealed problems with the design of communications, somehow piled up on the roofs that were not accessible to the eyes of the inspecting authorities. The rather carelessly designed elements may have been due to the lack of architectural i
Впрочем, пребывание первых жильцов продолжалось недолго, так что им не пришлось застать признаков неумолимого разрушения этого не слишком старательно построенного жилья: комиссаров образования всего через 6 лет после новоселья замели подчистую «органы», и это гигантское общежитие стало местом обитания курсантов военной академии до самого окончания советский власти, а затем, и уже бесповоротно – трущобами, перманентно-временно заполненными гастарбайтерами из азиатских окраин. По поверхности домов распространились трещины, кровли из оцинкованного железа покрылись ржавчиной, на краю крыш и на открытых солнцу балконах верхнего этажа выросли деревья, и все это вместе оказалось еще более интересной и сложной композицией ультра-авангардного концептуального искусства, под условным названием – «XX век», чем когда-либо представлялось его оригинальным создателям.