Олдер

Квентин поворачивается к Райту и смотрит на него взглядом ненависти. Будь его воля, он бы в порошок стер ухмылку рекламщика.

Квентин.

– Я создатель Олдера. Без меня вы ничего не сможете сделать.

Бердж.

– Вообще-то сможем. Если ты забыл, то при продаже первого сценария, ты продал нам и права на самого персонажа. Мы можем снять фильм и без тебя, заплатив тебе кое какой задаток по договору.

И тут Квентин понял, что его приперли к стенке, и никаких козырей в кармане у него нет.

Он смотрит на Рика умоляющим взглядом, но тот лишь опустил глаза.

Квентин.

– Вы не сможете так со мною поступить.

Бердж.

– Просто перепиши сценарий.

Что-то внутри Квентина хотело врезать Берджу и расправиться со всеми, кто был в кабинете, но Квентин сдержал порывы, и встал из-за стола.

Квентин.

– Я не могу.

С этими словами он вышел из кабинета, хлопнув дверью.

Рик (спеша за Квентином)

– Пойду догоню его.

Как только Рик захлопнул за собой дверь, Райт обратился к Берджу.

Райт.

– Разве это стоит того?

Берджа.

– Сколько гневных писем мы получили за восхваление маньяка? Я считаю предостаточно. Нужно добыть для Олдера любовь от всех зрителей.

Райт.

– Мы рискуем потерять старую армию и нашего сценариста.

Бердж.

– Ничего, отдай сценарий кому-нибудь из «наших» сценаристов.

Киностудия. Коридор. День.

Недовольный Квентин движется к выходу из студии. За ним бежит Рик.

Рик (кричит)

– Квентин! Квентин, подожди!

Квентин услышал голос Рика и остановился. Рик догнал его и схватил за плечо.

Рик (переводя дыхание)

– Мне пришлось за тобой побегать.

Квентин.

– Иди лучше к своим боссам.

Квентин продолжил свой путь к выходу, Рик держался с ним наравне.

Рик.

– Мне тоже это не нравится, но мы ничего не можем поделать. Они решили так сделать из-за всяческих писем и запросов в комитет культуры от разъяренных мамаш и прочих уродов.

Квентин.

– Меня это не должно волновать. Я сценарист, а не юрист.

Улица. Киностудия. День.

Они вышли из киностудии и направились в сторону машины Рика.

Рик.

– Почему ты против послабления рейтинга?

Квентин.

– Потому что выйдет не настоящий Олдер. Это будет предательством по отношению к нему и его фанатам.

Рик.

– Думаю, они учли все риски.

Квентин.

– Ничего они не учли. Просчитали примерные сборы и все. Их волнуют только деньги.

Рик.

– Ну так это нормально для них.

Квентин.

– Мне нужно побыть в одиночестве. Оставь меня.

Квентин устремляется вперед, а Рик останавливается. Он смотрит Квентину вслед.

Парк. Пруд. День.

Квентин сидит под деревом возле пруда в парке. Это его излюбленное место. Еще ребенком он приходил сюда дабы отвлечься от всего и отдохнуть.

Это место успокаивало его, но не сейчас. По парню видно, что он борется с вулканом внутри себя. Что-то яростно пытается выбраться наружу, но Квентин удерживает это.

Квентин (сам себе)

– Не сейчас! Не сейчас!

Мужской голос.

– Я должен это сделать!

Квентин (сам себе)

– Не сейчас! Я запрещаю тебе!

Вроде голос послушался его. Через какое-то время Квентин пришел в себя.

Квентин (сам себе)

– Нужно переписать сценарий? Я перепишу его, не вопрос, но вряд ли вам понравится.

Квартира Квентина. Спальня. Ночь.

Мы видим, как Квентин всю ночь переписывал сценарий.

Иногда он бродил туда-сюда по комнате, иногда брал макет оружия и делал вид, будто стреляет в невидимого врага.

Квартира Квентина. Спальня. Утро.

Квентин уснул за столом. На экране ноутбука можно увидеть слово «Конец». Ему удалось за одну ночь переписать сценарий.

В квартиру позвонили. С трудом Квентин открыл глаза и подошел к входной двери.

Квентин.

– Кто?

Голос Софи.

– Я.

Квентин сразу открыл дверь и впустил девушку в квартиру.

В коридоре она сняла легкую куртку и осталась в просторных штанах и открытой блузке.

Софи.

– Я пришла, как только узнала.

Квентин.

– Все нормально. Я переписал сценарий.

Софи.

– Переписал? За одну ночь?

Квентин.

– Время нужно тратить с умом.

Он улыбнулся ей, но улыбка вышла неказистой.

Софи.

– Лучше давай выпьем кофе.

Кафе. День.

Квентин и Софи сидят в кафе. У них только что приняла заказ официантка, и ближайшие минут 5-7 они могут спокойно поговорить.

Софи.

– Я понимаю тебя, но, если пойдешь наперекор студии, потеряешь Олдера.

Квентин.

– Это вряд ли, но да – написание сценария отдадут другому, меня могут оставить за бортом, и мне это не нравится.

Софи.

– Ты какой-то дерганный.

Квентин.

– Я боюсь. Боюсь, что сначала заберут Олдера, а потом и меня самого.

Софи.

– Не бойся ты так. Все уладится. Если студия снимет фильм по-своему, и он провалится, ты не будешь виноват. Они обратятся к тебе за помощью.

Квентин.

– Но они могут и хорошо снять, просто это будет не тот Олдер.

Софи.

– Попробуй написать что-нибудь другое. Роди новый сценарий, а Олдера оставь на время.

Квентин обдумывает это предложение. Как раз в этот момент официантка приносит им их заказ.

Квентин.

– Я подумаю над этим.

Квартира Квентина. Спальня. Ночь.

Квентин сидит за столом и печатает. Похоже он увлечен одной идеей и всячески реализовывает ее. С разных ракурсов камера снимает его работу и отдых.

Киностудия. Кабинет Берджа. День.

Квентин сидит напротив Берджа, тот сидит в костюме за столом и читает распечатанный сценарий Квентина.

Квентин.

– Я могу и позже зайти.

Бердж на секунду отвлекается от сценария и удостаивает Квентина легким взглядом. Во взгляде этом нет ничего хорошего.

Бердж.

– Я не буду сейчас полностью читать сценарий. Прочту первый акт.

Квентин только кивает.

Бердж дочитывает часть сценария и возвращает его Квентину.

Бердж.

– Видно, что вы поработали, но этого недостаточно.

Квентин.

– Как это недостаточно? Я переделал сценарий, снизил насилие, вы точно сможете добраться до заветного 13+.

Бердж.

– Сам Олдер не поменялся. Это не есть хорошо. Два фильма он никак не менялся. Если честно, я на производстве второй части хотел намекнуть вам на перемены в его характере. Посмотрите на сиквелы популярных фильмов, главные герои в них меняются. С каждым фильмом они что-то обретают внутри себя, и что-то теряют. В Олдере ничего не обретается и не теряется.

Квентин.

– Это фильм про маньяка, разве в каждой части «Кошмара на улице Вязов» Фредди Крюггер испытывает моральные проблемы?

Бердж.

– Ну вы сравнили.

Квентин.

– Это окончательный сценарий, я не могу изуродовать образ Олдера.

Бердж (ухмыляясь)

– А я могу, вернее, могу дать сценарий другим людям, и они с радостью изменят Олдера под мой вкус.

Квентин.

– Это преступление.

Бердж.

– Это бизнес. Официально: мы не нуждаемся в вас, как в сценаристе третьего Олдера.

Злость отобразилась на лице Квентина. Он готов был придушить Берджа голыми руками. Что-то внутри советовало ему так поступить. Что-то советовало дать свободу зверю внутри, но Квентин сдержался. Он успокоился:

Квентин (тихо)

– Вы не можете так со мной поступить.

Бердж.

– Я уже это сделал. По правде сказать, мне и Олдер то не нравится. Я бы не стал работать над вторым и третьим фильмом, если б не сборы первого. Я считаю историю этого персонажа скучной и дерьмовой, воплощенной еще более неудачливым сценаристом, которому больная фантазия преподнесла то еще сокровище.

Квентин.

– Вы не понимаете Олдера, потому что боитесь его. Боитесь, что подобный ему может появиться в реальности, и тогда вам мало не покажется.

Бердж.

– Не смешите меня. Я человек с большой буквы, а вы сценарист одноразового среднячка. Вы уволены, и я постараюсь сделать так, чтобы ни одна большая студия с вами не работала. А теперь покиньте мой кабинет. Меня тошнит от вас.