Страница 10 из 11
— Например?
— Ну, для первого раза оштрафовать.
— У тебя так много денег, что ты можешь бросать их на штрафы?
— Почему у меня? Штрафуетесь-то вы…
— А зарабатываешь ты…
— А нарушаете правила вы.
— Из-за тебя.
— Из-за меня?!
— Я спешила купить к ужину лангеты.
— Это не имеет никакого значения, ибо вы подвергаете свою жизнь опасности, вносите дезорганизацию…
— Долго я буду слушать твои глупости?
— Попросил бы без оскорблений! Мало того, гражданка, что вы нарушаете правила, так еще вдобавок оскорбляете работника милиции при исполнении служебных обязанностей. Витя пришел из школы?
— Пришел.
— Что принес?
— Три пятерки и две четверки.
— Ну что ж, цифры неплохие. Куплю ему конструктор… Ну, а с вами, гражданка, что делать?
— Смотреть как можно ласковее. Да, вот еще что: пришла посылка от родных. Тетя Таня связала тебе носки, чтобы ноги не замерзали на дежурстве, а дядя Сережа прислал какую-то особую удочку, называется «радость рыболова». Лешенька, ты, наверное, устал?
— Работникам милиции говорить «устал» не полагается. Да. Так вот, в отношении вас принимается такое решение: по первому разу строго предупреждаетесь.
— Даже строго?
— Попрошу обойтись без иронических интонаций. Пойдемте, я вас отведу к подземному переходу. Эти лихачи-черти несутся как на пожар!.. Аленушка, будь осторожна… Итак, помните, гражданка, — строгое предупреждение…
Вокруг театра
Режиссер Лебедев-Красовицкий стремительно влетел в кабинет директора театра Разумова и радостно воскликнул:
— Иван Осипович! Приятное событие, чудесная новость! Нас обругал в своей рецензии критик Флюгеров!
— Да что вы говорите! — просиял директор.
— Да, да, обругал! — с восторгом повторял Лебедев-Красовицкий. — И как обругал! Вот тезисы его рецензии.
«Театр поставил легкую комедию, в которой нет глубоких философских мыслей, высокого накала страстей, серьезных обобщений… Публика смеется, это правда. Но каким смехом?! Смехом простым, вульгарным. Смехом, в котором нет мысли, нет сатирических высот. Кому это нужно? Зачем, к чему все это? Что хотел сказать театр своей постановкой? Видимо, театр хотел только одного: развлечь публику, хотел, чтобы зритель, сидя в театре, отдохнул, посмеялся, обрел хорошее настроение.
Но в этом ли цель искусства, его животворящая сила? Мы в своих статьях неоднократно подчеркивали, что театр должен звать зрителя вперед, к высоким целям. Театр должен стремиться, должен бороться… А что мы видим в нашем театре? Просто веселый спектакль, на котором зритель просто весело смеется и больше ничем себя не утруждает. Не мыслит, не анализирует. Такую тенденцию театра мы поддерживать не станем».
— Как раскупаются билеты? — спросил директор.
— О, да, да! — ответил режиссер. — На первые пять спектаклей уже все билеты проданы.
— Спасибо и земной поклон этому Флюгерову, — прочувствованно сказал директор. — Может быть, в благодарность ему презент послать? Приобрести в антикварном какого-нибудь Родена или Гудона, а может, Гогена?
— Ни-ни! — отверг это предложение режиссер. — Он может растрогаться и накатать на нас похвальную рецензию. А уж тогда в наш театр зрителей калачом не заманишь. Они-то уж знают, как эти рецензии стряпаются и чего они стоят.
Урок футболо-арифметики
— Митя, ты сделал к завтрашнему дню задачу по арифметике? — спросила мама.
— Сейчас сажусь делать, — хмуро ответил Митя.
Он сел за стол, взял задачник, но затем, подумав, взял приложение «Футбол — хоккей» и стал сосредоточенно считать.
— У киевского Динамо тридцать шесть очков, у московского Торпедо двадцать семь, так что киевляне обгоняют москвичей на девять очков, и если они даже четыре матча проиграют, то все равно — чемпионы. Команда классная. И если она за двадцать три игры проиграла всего две, то за оставшиеся семь игр, конечно, четыре не проиграет. Значит, получается, что киевляне на первом месте. А теперь подсчитаем, кто будет вторым и третьим. У Торпедо двадцать семь очков, у Шахтера, московского Динамо и Зари по двадцать шесть, но у Шахтера одна игра в запасе, и если он выиграет, то будет двадцать восемь очков. Так. Теперь, значит, у московского Динамо лучшее соотношение мячей плюс пять, а у Зари плюс три, но игра Зари мне больше нравится. Так что, пожалуй. Заря обгонит московское Динамо. Правда, еще Карпаты и Днепр имеют по двадцать пять очков.
Митя глубоко задумался.
— Ты, сынок, решил задачу? — спросила мама.
— Ясное дело, решил, — ответил сын. — На первом месте будут киевляне, на втором Шахтер или Заря, на третьем — Торпеда или московское Динамо. Все цифры правильны.
Но пришедший с работы отец с решением не согласился. Он назначил штрафной:
— В воскресенье телевизор будет выключен. Матч Спартак — Торпедо обойдется без тебя…
— Это уже пенальти! — глухо прошептал побледневший Митя. Но с судьями, как известно, не спорят.
Более подробно о серии
В довоенные 1930-е годы серия выходила не пойми как, на некоторых изданиях даже отсутствует год выпуска. Начиная с 1945 года, у книг появилась сквозная нумерация. Первый номер (сборник «Фронт смеется») вышел в апреле 1945 года, а последний 1132 — в декабре 1991 года (В. Вишневский «В отличие от себя»). В середине 1990-х годов была предпринята судорожная попытка возродить серию, вышло несколько книг мизерным тиражом, и, по-моему, за счет средств самих авторов, но инициатива быстро заглохла.
В период с 1945 по 1958 год приложение выходило нерегулярно — когда 10, а когда и 25 раз в год. С 1959 по 1970 год, в период, когда главным редактором «Крокодила» был Мануил Семёнов, «Библиотечка» как и сам журнал, появлялась в киосках «Союзпечати» 36 раз в году. А с 1971 по 1991 год периодичность была уменьшена до 24 выпусков в год.
Тираж этого издания был намного скромнее, чем у самого журнала и составлял в разные годы от 75 до 300 тысяч экземпляров. Объем книжечек был, как правило, 64 страницы (до 1971 года) или 48 страниц (начиная с 1971 года).
Техническими редакторами серии в разные годы были художники «Крокодила» Евгений Мигунов, Галина Караваева, Гарри Иорш, Герман Огородников, Марк Вайсборд.
Летом 1986 года, когда вышел юбилейный тысячный номер «Библиотеки Крокодила», в 18 номере самого журнала была опубликована большая статья с рассказом об истории данной серии.
Большую часть книг составляли авторские сборники рассказов, фельетонов, пародий или стихов какого-либо одного автора. Но периодически выходили и сборники, включающие произведения победителей крокодильских конкурсов или рассказы и стихи молодых авторов. Были и книжки, объединенные одной определенной темой, например, «Нарочно не придумаешь», «Жажда гола», «Страницы из биографии», «Между нами, женщинами…» и т. д. Часть книг отдавалась на откуп представителям союзных республик и стран соцлагеря, представляющих юмористические журналы-побратимы — «Нианги», «Перец», «Шлуота», «Ойленшпегель», «Лудаш Мати» и т. д.
У постоянных авторов «Крокодила», каждые три года выходило по книжке в «Библиотечке». Художники журнала иллюстрировали примерно по одной книге в год.
Среди авторов «Библиотеки Крокодила» были весьма примечательные личности, например, будущие режиссеры М. Захаров и С. Бодров; сценаристы бессмертных кинокомедий Леонида Гайдая — В. Бахнов, М. Слободской, Я. Костюковский; «серьезные» авторы, например, Л. Кассиль, Л. Зорин, Е. Евтушенко, С. Островой, Л. Ошанин, Р. Рождественский; детские писатели С. Михалков, А. Барто, С. Маршак, В. Драгунский (у последнего в «Библиотечке» в 1960 году вышла самая первая книга).