Страница 5 из 86
— Человек не может выдумать лицо — покачал я головой — только построить на какой-то базе, или изменить готовое. Все лица которые вы видите во снах например, это реальные лица. Просто вы их где-то увидели и сохранили образ в подсознании. Услугами актеров я пользуюсь нечасто, а сгенерированные нейросетями уникальные лица, использую только для персонажей третьего-четвертого плана или массовки. Главных же героев, я выбираю случайным образом. Просто спускаюсь в московское метро и жду. За час мимо меня может пройти не одна тысяча человек, так что кто-нибудь интересный всегда попадается. Приезжаю в офис, выдаю распечатку лица своим сотрудникам, они находят человека и договариваются о покупке прав на образ…
— Арт, а как вы выбираете жанры? Сюжеты? Сеттинг? Это интуиция или проводите какую-то аналитическую работу по выявлению трендов?
— У меня есть Маркетварь — я вытащил из кармана телефон и разложил в планшет. Нашел сеть конференции, в пару касаний подключился к ней и вывел на большой монитор позади меня, изображение с экрана планшета.
Приложение было тяжелым, весило много, запускалось долго. На экране загрузки появилось трехмерное изображение — две вишенки, соединенные между собой стебельками, или подножками, или как там правильно называются эти веточки? Откуда-то из пустоты выскочил лемур, откусил кусок от одной из вишенок, наверное не меньше трети, и снова ускакал куда то в пустоту. Трехмерные вишни тут же упростились, превратившись в двумерное изображение логотипа программы — две схематичные вишенки соединенные между собой, одна из которых надкушена — явный оммаж в сторону техники эппл, а под логотипом появился слоган — "вишенка на торте вашего шедевра".
— Маркетварь — продолжил я рассказывать демонстрируя интерфейс программы — это нейросеть, которая постоянно мониторит киноафишу. Собирает данные о всех фильмах, их сборах, раскладывает сюжет фильма на составляющие и проводит корреляции, условно между наличием в фильме японской эстетики, женских персонажей как мухи въющихся вокруг главного героя и сборами в кинотеатрах, если упрощать. На самом же деле Маркетварь смотрит на несколько сотен или тысяч показателей, кроме того, умеет планировать маркетинговую стратегию. Хорошая штука этот "вишневый лемур" как его обычно называют, Маркетварью это уже я его обозвал. Стоит не дорого, при этом для режиссера и сценариста, незаменимый помощник. Половина топовых режиссеров обеспечивает свои продажи чуть ли не полностью за счет "лемура".
— Вам заплатили за рекламу?
— Разумеется.
— Правда?
— Нет…
— А подскажите, где можно тренироваться до покупки сканера? Может быть есть какие-то клубы по интересам или прокатные? В школе выделяли не так много часов для практики.
— О, замечательная тема — я и так втянулся в разговор, а сейчас оживился еще больше — осознанные сны. Вам преподавали на занятиях? Почему-то я уверен что почти никто из вас на этот факультатив не ходил. Ну-ка, кто окончил полный курс осознанки?
Зал зашумел, поднялись несколько рук, но основная масса аудитории как я и думал, осознанные сны не изучала.
— Да это же бред — кто-то все же выразил мнение большинства — осознанные сновидения, ха, можно подумать кому-то тут хотя бы осознанное бодрствование удалось.
— Шутка хорошая, но факультет осознанки вы пропустили зря. Осознанные сны, лучшее место чтобы научиться создавать, да хоть целые миры. Представьте — каждую ночь в вашем распоряжении лучший в мире сканер, с неограниченными системными ресурсами, и череп вскрывать ради этого не нужно…
— Кстати про миры — еще одна девушка поднялась с места и задала вопрос не подняв предварительно руку и не получив добро, просто вклинившись в разговор — а это правда что вы едва ли не единственный творец который может удерживать в воображении сотни объектов?
— Нет конечно — я покачал головой — удержать осознанно сотню объектов во внимании не может никто, все создатели, когда надо оперировать массовкой, работают с массами а не единичными объектами, создают их порционно, в этом собственно ничего сложного нет, просто я среди тех, кто может одновременно оперировать значительно большими массами, есть пара хитрых трюков для этого, просто когда это демонстрирую я, процесс выглядит несколько более эффектно.
— А за счет чего?
— За счет того что создаю не в узком секторе пространства перед глазами, а хоть сбоку, хоть за спиной. Это же воображение, какая разница где воображать объект? Непосредственно в поле зрения или за его пределами. Ну а большую часть нагрузки по генерации фона и массовки, берет на себя подсознание. Мне казалось что это не сложно, но оказалось что далеко не все так умеют.
— Можете показать? Нам всем раздали VR-очки.
— Да, конечно — я махнул рукой распорядителю стоявшему чуть в стороне от сцены и он сразу же распорядился притащить мне кресло и кабель, подключаться к виртуальному пространству стоя, было опасно.
Спустя пару минут зал погрузился в темноту и тишину — лишь на лицах студентов поблескивали лампочки-индикаторы очков. Я окинул взглядом притихший зал, и вогнал в затылок штекер мыслесканера.