Рождение Патриарха

Глава 11

Дорога вновь тянулась под колёсами повозки, а мы продолжали наши занятия, разве что теперь ночами у меня было больше вариантов времяпрепровождения. Увы, не в том плане, что Линвэль решила-таки «углубить» наше знакомство, но вот изучение книги и свитков времени требовало изрядно. Искусство изготовления магических свитков предполагало не только возможность использовать вложенную в них магию, просто зачитав текст заклинания, нанесённый на графическую схему, главной ценностью свитков (по крайней мере, для магов, которые по ним учат новые двеомеры) была возможность идеально точно перенести их содержимое на страницы своей Книги Заклинаний, причём с уже готовой транскрипцией произношения, которая запечатывалась в свиток непосредственно с создателя, который магию вкладывал. Процедура подобного переноса была не то чтобы сложной, но кропотливой: пергамент следовало правильно расположить на чистом листе книги, после чего зачитать не основную формулу чар, что на этом пергаменте размещалась, а дополнительную, что вносилась на краю отдельным узором. И тут, в отличие от обычной активации свитка, было мало повторить только устную часть — необходимо было воспроизвести и все жесты согласно встроенной «символьной инструкции». Сам-то по себе дополнительный узор тянул по сложности лишь на Нулевой Круг и вообще мог работать только в связке с уже заготовленным и насыщенным магией свитком. Но стоило ошибиться хоть в одном звуке или положении пальца — и всё, свиток просто распадётся прахом без всякой пользы. Так что да, с переносом каждого заклинания стоило быть предельно аккуратным, а ещё — точно не подпрыгивать на колдобинах в процессе. При правильном же исполнении встроенные в пергамент чары перетекали в страницы книги, захватывая с собой чернила, чтобы, во-первых, вновь зафиксировать все узоры (кроме дополнительного) на новом носителе, а во-вторых, заполнить страницу-другую транскрипцией произношения — буквально теми звуками, которые издавал создатель свитка во время вплетания в него основного заклинания. И с его же, создателя, пониманием правильного начертания букв, кстати. Чернила на это шли как раз из распадающегося дополнительного узора и частично — основного, что при переносе на бумагу требовал уже меньше «красителя», а потом всё это застывало, заодно пустив весь оставшийся заряд свитка на укрепление начертанного и основы, то есть чтобы никакой водой буквы не размыло, да и листы не расползались.

Очень красивый процесс, к слову, после которого свиток тоже распадался прахом, но там уже достаточно было его просто сдуть.

Большинство волшебников на этом этапе и останавливается, потому как воспроизвести написанное уже точно можно, ибо оно подано в форме, что сто процентов рабочая, но так как концепция по полчаса бубнить жуткую тарабарщину, выплетая пальцами различные фиги, чтобы «подвесить» получившееся «магическое макраме» в ауру на пять-шесть раз применения, мне как не нравилась, так симпатичнее и не стала, я ночами напролёт… да, бубнил и крутил фиги, создавая заклинания, но с целью «прощупать» механику дальше, а не тупо подвесить в ауру и успокоиться.

Получалось… с переменным успехом. Понять и воспроизвести своими силами структуру «Луча Негативной Энергии» удалось буквально с третьего раза. Похожая ситуация у меня когда-то была с «Шаром Тьмы», «Ослабляющим лучом» и «Теневым вызовом», тем, который позволяет Теневых Демонов с соответствующего Плана тягать. Ощутить их структуру и почувствовать алгоритм формирования было как-то особенно просто и естественно, как будто учишься делать что-то, к чему у тебя талант, лежит душа и вообще руки как-то сами чувствуют, как оно надо. И, в принципе, оно было неудивительно, с учётом того, что у меня некроэнергия буквально по жилам течёт, да и сам я немного так буквально отродье Тьмы. Но… это был ситуативный успех, и там, где с «Лучом Негативной Энергии» получилось всё, почитай, сразу, с другими заклинаниями возникал упорный и жёсткий затык. По своему опыту я знал, что затык этот преодолим и за неделю-две долбёжки в одну точку я выбранное заклинание всё-таки прощупаю и освою, но долбёжка для этого потребуется очень упорная и лучше бы без отвлечения на что-то ещё.

А ведь ещё у меня была книжка по метамагии, с которой тоже хватало головной боли. Нет, сама по себе она была очень даже годной… если ты не ученик полудикого шамана-матерщинника, что первый раз в жизни видит половину терминов, в этой книге используемых. Но даже так по контексту, в принципе, разобраться было можно, особенно когда речь заходила об описании конкретных примеров изменения и модификации чар. Оно мне даже понравилось — чёткое разбиение любого плетения на отдельные блоки с пояснением, что каждый блок делает, как эти блоки менять, как можно что-то добавить сверх уже имеющегося, какие это даёт преимущества и какие несёт недостатки.

Однако имелась в книге и парочка проблем, не связанных с пробелами в моём образовании. Во-первых, это был «учебник» для начинающих, потому там всё шло на уровне «у Паши есть три яблока, потом ему дали две груши, и теперь у него всего пять фруктов». Только под каждым «яблоком» и «грушей» имеется в виду конкретная часть двеомера Нулевого Круга, да ещё и «Света свечи», то есть едва ли не самого примитивного из того, что существует. Иными словами, книга рассказывала, что делать в таком шаблоне, даже показывала, как делать и как не делать, но вот объяснений, как переходить к чарам более сложной организации, равно как и почему надо именно так и никак иначе, там не давалось. Понятное дело, что если «иначе», то оно не заработает, но почему? И почему работает, если по рецепту? И как, скажите на милость, освоить метод для применения на всём, если начальная база столь бедна? Ну вот как мне улучшить боевое заклинание на повышение мощи, имея лишь пример улучшения бытового на увеличение времени работы? Нет ответа.