Страница 12 из 17
Но то, что хорошо для прокатчиков, не всегда бывает благом для зрителя.
Так, в своей работе Янг (Yang, N.) и Линц (Linz, D.) /258/ кинофильмы с рейтингом R сравнивали с наиболее откровенными видеофильмами. Ими было обнаружено, что для видеофильмов характерен больший процент сцен, изображающих сексуальные отношения, и меньший процент сцен, изображающих насилие. Доля сцен, изображающих насилие, была особенно велика в фильмах с классификацией R, которые содержали относительно немного сексуальных сцен. Доля сцен, изображающих сексуальное насилие, была относительно постоянной и составляла 3-5 % как в кинофильмах, так и в видеофильмах. И в фильмах и в видеофильмах инициатива сексуальных контактов, как правило, принадлежала женщинам, но они же, как правило, и становились объектами сексуального или несексуального насилия.
Однако фильмы, изначально предназначенные для просмотра в кинотеатрах, часто показывают по телевидению, хотя существуют стандарты, определяющие, какие диалоги и сцены должны быть вырезаны, прежде чем передача пойдет в эфир. Обычно убирают сцены наготы, сексуальные сцены и сексуальные выражения в разговорах героев, хотя за последние годы критерии явно стали более либеральными. Поэтому закон [США] о реформе телекоммуникационных сетей в 1996 году потребовал, чтобы и телевидение разработало для зрителей систему классификации телепередач. Эта система, – пишет Гэри Ф. Келли /258/, – вступила в действие в январе 1997 года. Изначально она брала за основу классификацию, используемую для кинофильмов и отталкивающуюся от количества сцен, изображающих секс и насилие: рейтинг G – фильмы, рассчитанные на массовую аудиторию, PG – «на усмотрение родителей», PG-14 – «на усмотрение родителей с 14 лет» и М – фильмы для взрослых. Однако население и Конгресс нашли эту классификацию телепередач не особенно эффективной, поэтому было предложено использовать дополнительные буквы для указания того, что в телефильме содержаться сексуальные сцены или сцены насилия или употребляются непристойные выражения. [На практике с подобными системами можно было ознакомиться и в России, на кабельном TVXXI Filmu Kanals, – прим. авт.]
Еще большая проблема для США – персональные компьютеры. Сегодня их продается больше, чем телевизоров. Новая система классификации для компьютерных игр также информирует потребителя об уровне сексуальности, непристойности и насилия.
Однако сегодня, как никогда, становится наиболее актуальным лозунг 60-х «Making Love, No War» в редакции XXI века – «Сексу – да, терроризму – нет».
Экспертиза видеофильмов в СССР
Предлагаю вашем вниманию отрывки из «Методических рекомендаций к статье 228 УК РСФСР по проведению искусствоведческих экспертиз фото-, кино-, телепродукции» /1331/, утвержденных Научным советом по проблемам философии, культуры и современным идеологическим течениям АН СССР (председатель В.В. Мшвениерадзе) и ВНИИ киноискусства Госкино СССР (директор А.М. Адамович), действовавшие в нашей стране, по крайней мере, еще в 1995 году, о чем писал «КоммерсантЪ Власть» /1328/, и в 2004 году /1329/. Данный документ разработан несколькими кандидатами искусствоведения, философских и медицинских наук.
По инициативе Прокуратуры СССР создана специальная экспертная служба /1330/. Начало ее деятельности было положено 12 июля 1988 года, когда в Прокуратуре состоялось совещание представителей правоохранительных органов и ведущих экспертов страны. С этого времени экспертные оценки фильмам для Москвы и Московской области дает указанный выше Научный совет (119842. Москва, Волхонка, 14). Для других регионов страны эту работу осуществляют Всесоюзное творческо-производственное объединение «Киноцентр» (123376. Москва, Дружинниковская, 15) и его отделения на местах.
В мировой практике выработаны достаточно четкие критерии отличий художественного изображения интимных сторон жизни от порнографии. Важнейшие их этих принципов использует и советская критика, учитывающая требования марксистко-ленинской эстетики.
Главный критерий – с какой целью художник показывает нам то или иное явление жизни, пусть самое сокровенное. Как известно, классическая живопись, скульптура дали нам высокие образцы искусства, воспевающего жизнь, разум, красоту человеческих отношений – через показ обнаженного тела. Подчас показ, находящийся на грани эротики. Вспомним, например, работы Родена. Но художественная задача во всех этих случаях далека от желания вызвать в зрителе примитивные инстинкты. Хотя, конечно, легко допустить, что зритель эстетически неразвитый, может увидеть в Венере Милосской или микеланджеловском Давиде нечто «неприличное».
Часто приходится сталкиваться, например, с людьми, которые выражают возмущение «порнографичностью» балетных спектаклей Большого театра. В практической эстетике и тем более в юриспруденции необходимо руководствоваться не субъективными представлениями о «дозволенном» и «недозволенном», а четкими научно сформулированными и обоснованными критериями.
Порнографический фильм предполагает прежде всего самоцельное воспроизведение половых отношений исключительно для возбуждения сексуальных инстинктов зрителей, вне иной художественной задачи. При этом под словами «воспроизведение отношений» нужно понимать не изображение их актерскими средствами, а именно кинематографическую фиксацию реально происходящего полового акта во всех его физиологических подробностях.
Понимание этой границы чрезвычайно важно. Изображение полового акта актерскими средствами широко используется в искусстве, в том числе в советском. Практикуется изображение обнаженной натуры, мужской и женской,– вспомним советские фильмы «Ярославна, королева Франции», «Парад планет», «Детский сад», «Романс о влюбленных» и другие. Во всех этих случаях изображения обнаженной натуры или интимных отношений обусловлены художественной задачей и, разумеется, не носят характер порнографии.
Большинство экспертов справедливо считают, что эротические изображения половой жизни, подчиненные раскрытию характера персонажей и целям социального анализа человеческого бытия – при отражении не только биологических, но также психологических и социальных особенностей, – не относятся к порнографическим. Не относятся также к разряду порнографических фильмы, если они преследуют научные или иные профессиональные цели и демонстрируются в залах соответствующих учреждений для строго определенного контингента лиц.
Следует отметить, что основными формальными и содержательными (кинематографическими) признаками, характеризующими порнографические фильмы, являются:
1. Автоатрибуция – отнесение фильма его создателями или прокатчиками к категории «х» (порнопродукция»).
2. Анонимность создателей фильма, отсутствие списка исполнителей. Использование псевдонимов для обозначения исполнителей и режиссеров.
К содержательным признакам можно отнести самоценность показа сексуальных сцен вне какой-либо художественной задачи:
– основное экранное время уделено показу в натуралистической форме совокупления;
– отсутствие концепции фильма и художественных принципов его построения;
– как правило, отсутствие сюжета, интриг, контекста;
– чисто условная связь отдельных сцен и эпизодов;
– детализированная разработка и преимущественное использование крупного плана и направленного освещения, прямых ракурсов съемки при показе сцен полового акта.
Современный мировой кинематограф, так же как и классическое искусство, часто обращается к проблеме отношений полов. Эта тема – философии, психологии, эстетики, физиологии отношений мужчины и женщины – вышла из-под средневекового догматического запрета во времена Ренессанса и с тех пор находит свое отражение как в классических видах искусства (живопись, скульптура), так и в технических (фотография, кино, телевидение).
Мы не вправе огульно отрицать любые зарубежные произведения, записанные на видеопленку, ведь часто это фильмы, которые повествуют о наиболее актуальных для современного буржуазного общества проблемах: борьба с гангстерством, наркоманией, ростом детской и подростковой преступности. Авторы фильмов убедительно показывают обреченность героев, раскрывают их бездуховность.