Страница 5 из 6
Отточенные шутки (блоки)
Знакомства/свидания
Безденежье
Наброски о работе
Наброски об отношениях
Сет-листы
3 минуты
5 минут
20 минут
Фривольный
Благопристойный
Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Упражнения > Упражнение XX. Учимся смешить
ПРИМЕЧАНИЕ. Такие напоминания в процессе работы с книгой вы увидите еще не раз. Это значит, что нужно открыть рабочую тетрадь по «Библии комедии», найти папку, указанную после >, и создать соответствующий документ (или добавить лист бумаги в скоросшиватель). А затем записать туда ответы к упражнениям. Эти упражнения вместе с ежедневной работой над текстами и отсеиванием лишнего шаг за шагом приближают вас к стендап-сцене, так что ничего не пропускайте!
Теперь, когда вы подготовили свою рабочую тетрадь по «Библии комедии» или купили печатный экземпляр, начнем заполнять ваши «Утренние записи».
Упражнение 4. Утренние записи – просыпаемся и придумываем
Рабочая тетрадь по «Библии комедии» > Идеи > Утренние записи/расшифровка заметок/диктофонных записей
Садитесь за записи еще до первой чашки кофе. Пишите о чем угодно, включая свои наблюдения, мысли и мечты. Это не высокое искусство, а способ дисциплинировать мышление, развивать фантазию и бороться со страхами.
В папке «Идеи» создайте документ под названием «Утренние записи» и укажите на первой странице завтрашнее число. В этой же папке создайте еще один документ под названием «Расшифровка заметок/диктофонных записей» и укажите завтрашнее число на первой странице.
Начинайте каждый день с десятиминутных записей в папке «Утренние записи» в вашей рабочей тетради по «Библии комедии». После чего переместите в папку «Расшифровка заметок/диктофонных записей» свои заметки/надиктовки, сделанные вчера. Это может быть что угодно: от полусырых шуток до перечисления того, что случилось с вами за день. Важно не столько, что вы пишете, сколько сам процесс. По мере работы над материалом вы будете превращать «неочищенные юмористические стоки» в «Шутки на разные темы в разработке», а затем перемещать их в «Отточенные шутки (блоки)».
Каждый раз, когда у вас мелькнет какая-то идея, запишите ее или надиктуйте. Отметьте в календаре текущую дату.
И так каждый день.
НЕ ЗАБЫВАЙТЕ, что, если подготовка рабочей тетради по «Библии комедии» требует слишком много времени, можно заказать печатный экземпляр рабочей тетради. Ею настолько удобно пользоваться, что вы сможете выполнять упражнения, даже когда выпьете!
Вы на правильном пути. А теперь поговорим о страшном.
Найдите где выступать
Это не просто название главы – это вам приказываю я, ваш авторитетный наставник по стендапу. Прямо сейчас! Как всегда, когда вас что-то пугает, лучше сделать все быстро. Советую договориться о выступлении еще до того, как вы напишете первое слово будущего номера.
А если вы уже комик, то пообещайте включить в свой график выступление, для которого напишете новый материал, учитывая советы из этой книги.
«Что? Вы сошли с ума? У меня и номера-то нет! На кой черт я стану договариваться о выступлении?»
Рискните и запишитесь на открытый микрофон, где у вас будет на сцене три – пять минут.
Зачем?
Страх унижения на глазах у всех – это лучший способ перестать откладывать на потом и заставить себя сделать первый шаг в нужном направлении.
Если вы комик, то, скорее всего, критически оцениваете себя, и вряд ли вообще наступит такой момент, когда вы будете стопроцентно готовы и уверены в себе. Между прочим, когда я в первый раз вышла на сцену со стендапом, у меня тоже не было ни номера, ни материала. И ни одной репетиции.
Дело в том, что я начинала свою карьеру как фокусница, и мне приходилось таскать с концерта на концерт огромные чемоданы. У меня был номер, когда я выбиралась из мусорного бака, связанная гибкими стяжками. Представьте картину: каждый раз я загружала в такси мусорные баки, а потом выгружала и проверяла их у входа в аэропорт имени Кеннеди.
Однажды я прилетела в Чикаго – вечером мне предстояло выступить во всемирно известном клубе «Плейбой», куда должен был заглянуть и легендарный Хью Хефнер[7]. На беду, мой багаж со мной не прилетел. Я приехала в клуб без реквизита и сказала менеджеру, что «Юнайтед Эйрлайнз» потеряли мои чемоданы. С бесцеремонностью чикагских гангстеров он дал мне понять, что я должна выйти на сцену – с реквизитом или без.
Я отправилась в фирменную гримерную в стиле «зайчика» (она действительно существовала) и пустила слезу – боялась, что на этом моя карьера закончится. И тут мне пришло в голову, что у меня есть два варианта: убраться отсюда ко всем чертям (и это точно конец карьеры) или выйти на сцену и рассказать правду (и тоже закончить карьеру).
Скованная ужасом, я все-таки вышла к зрителям.
– Настоящие фокусники – это «Юнайтед Эйрлайнз», мне до них далеко. Ловкость рук – и у меня исчез весь реквизит. Есть у кого-то в зале колода карт, пила и наручники? Жаль, значит, я ничего не заработаю.
Зрители рассмеялись. А я начала подробно описывать все те удивительные трюки, которые собиралась показать. Смех не умолкал. Моя искренность расположила ко мне людей. Хью Хефнер в тот вечер тоже был в зале. Он даже пригласил меня остановиться в Кожаном номере (обитом, к моему разочарованию, дешевым винилом).
Когда я рискнула выйти на сцену без всякой подготовки и еле живая от страха, произошло чудо. И я еще долго потом работала в клубах «Плейбой», разъезжая по Соединенным Штатам – уже как комик – с одной лишь ручной кладью.
Я счастлив только там, где могу рисковать.
Если меня что-то пугает, я принимаю вызов.
Как хотите, но к концу дня вы должны договориться о выступлении. Считайте, что это импровизация на стероидах. Стендап питается адреналином, как материнским молоком. Зарегистрируйтесь на вечер открытого микрофона или пообещайте произнести тост на свадьбе. Черт возьми, даже презентация в вашем отделе или кастинг на местном шоу талантов – тоже вариант!
Пока делаете упражнения из первой части, нарисуйте в воображении свое выступление. Не ждите, когда вас посетит вдохновение или стопроцентная уверенность в себе.
Лучшая мотивация – это дедлайн, который неумолимо маячит в календаре, и перспектива унижения на глазах у всех.
7
Hugh Marston Hefner (англ.) – американский издатель, основатель и шеф-редактор журнала «Плейбой».