Страница 4 из 6
А ещё у перипетии есть одна тайна – перед этим изменением герой действительно верит в неизбежность финала.
К примеру, герой верит в то, что ему наконец удалось избежать смерти, прежде чем ему выстрелят в голову. Или наоборот, он уже стоит на краю бездны и верит в неизбежность смерти, прежде чем понимает, что он крылат. Или бездны не существует. Или ещё что-то в таком ключе.
Скучно? Не забывайте, в следующей сцене у него будет новый переход. Ни одна сцена не может обойтись без перипетии. Даже если изменение мало. Даже если оно не фатально. Без изменения ваша история, сколь хороша бы она ни была, является только зарисовкой. Может быть детально продуманной, с отличными персонажами и прекрасным стилем – но не полноценной работой. Сложность заключается в том, что история потребует прогрессии усложнений (накала).
Прогрессия усложнений (накал) – необходимость повышать ставки с каждым новым сюжетным поворотом (прим.: каждая сцена заставляет персонажа ставить на кон всё больше).
К примеру, пишем мы семейную историю, как в «Крамер против Крамера». В начале: от героя уходит жена, оставив его с маленьким ребёнком – его ставка продержаться в роли одинокого отца и просто справиться с бытом. Но в дальнейшем, с ростом связи персонажа и ребёнка, ставка многократно возрастает. И в конце – это уже борьба за благополучие ребёнка, ставшего главной ценностью
Поэтому нагнетать слишком сильно – опасно, вам нужно будет поддерживать уровень накала и повышать его. С другой стороны, здесь: ваше первое поворотное действие – сделать его слишком слабым нельзя, не сработает. Именно первое поворотное – строит основу нашей истории, задавая основные ценности.
Задание 5. Возьмите сюжет одной из ваших фабул и подумайте над первой сценой. Вам необходимо написать три варианта перелома от отрицательного к положительному и три от положительного к отрицательному. Дополнительное условие: Попробуйте просчитать накал сцены.
Совет: не останавливайтесь на одном варианте, как бы хорош он не был. Чем больше работает именно над этой историей ваш мозг, тем глубже вы в неё проникаете.
Ценность – то, что лежит в основе действий героев. Их две, это те две стороны, между которыми происходит главный конфликт внутри истории. Они всегда задаются в начале и, так или иначе, должны присутствовать в первой сцене.
К примеру, в «Ромео и Джульетте» главные ценности – эрос7 и танатос8; сталкиваются энергия любви телесной и энергия смерти. И в первой же сцене, где заявлены даже не главные герои, но слуги двух родов, Монтеки и Капуллети, речь сразу идёт о девках и о драках: «Так вот: всех мужчин из дома Монтекки я сброшу со стены, а всех девок – припру к стене», – и в этом уже – проявление ценностей.
Задание 6. Определите, что сталкивается между собой в вашей истории. Какие основные ценности лежат в её основе? Определите их, поймите, за что идет борьба в вашей рукописи, какая идея ставит главного героя на его путь и что ему противостоит.
Совет: Это первое задание, в котором прозвучит ваш авторский голос, – та самая индивидуальная точка зрения, о которой мы подробно говорили в первой главе. Тщательно просчитайте ценности героя – они должны быть достаточно близки вам, потому что именно с ними вы будете работать в дальнейшем, постулируя собственную точку зрения через основной конфликт.
Определив, что мы хотим от истории и какие идеи и ценности будем сталкивать, перейдем к следующим трём важным терминам, с которых начинается история. О них вы уже давно знаете, это – экспозиция, коллизия и завязка. Пришло время взглянуть на них пристальней.
Экспозиция – имеющийся расклад жизней персонажей истории, обстановки, в которой они живут и прочих деталей быта.
Фактически это досье персонажа, которое вы выдумываете, прежде чем начать писать. И это то, что вы никогда не пишете в само́й работе напрямую; это то, что вы постепенно вплетаете в общий сюжет в настоящем времени. Не целиком. Потому что экспозиция важна для вас, как толчок, но к читателю никакого отношения не имеет. Это багаж неинтересных дней вашего персонажа, забытых привычек, каждодневности. То, что не вошло в выбранный вами миф. Истории важен момент перелома, столкновения. Какая нам разница, сколько раз мать до этого отправляла дочь к бабушке с гостинцами, и как они вечером стирали бельё, а утром пекли пироги? Нам важен момент, когда девочка встретила в лесу волка. Обрезать начало-вступление истории – лучший из приёмов, который я могу посоветовать, но дальше, в тексте, вполне допустимо иногда впустить немного экспозиции для того, чтобы острее зафиксировать момент столкновения обычного с необычным, чтоб показать изменение характера героя, обрушения мира. Потому что там, в экспозиции, лежит то, что в мире героя называется нормой – и на протяжении всего рассказа он пытается к этой норме вернуться (или его пытаются вернуть). Вы должны достоверно знать, что у вас норма – потому что на этом будет строиться ценностный конфликт вашей работы.
Задание 6. Придумайте пять бытовых сцен, определяющих норму существования вашего персонажа так, чтобы там была отражена ценность, к которой он стремится. Дополнительное условие: Изложите их в трёхчастной структуре и впишете туда хотя бы одну небольшую перипетию.
Совет: это могут быть не полноценные сцены, а лишь небольшие зарисовки обыденной жизни героя. Если вы выполните дополнительное условие, то в дальнейшем, возможно, они пригодятся не только как материал для личного пользования, но и войдут в основную работу
Теперь перейдём к коллизии.
Коллизия – это ситуация, предшествующая драматическому конфликту; нарушение равновесия; отклонение от нормы.
Коллизии – это тоже та информация, которая лежит за кадром, но уже не багаж деталей, нет. Коллизия – это суп, в котором варятся герои. Это то, что у них не так, это – отклонение от нормы.
К примеру, в Ромео и Джульетте коллизия даже не в том, что две семьи враждуют (вражда эта так стара, что давно уже стала нормой), а в том, что они вырождаются. У них всего по одному наследнику. Лучшие семьи страны буквально умирают и у них только один шанс. Это – отклонение. Ужасная угроза.
В коллизии вы уже знаете, что с чем столкнётся – и коллизия выкипает прямо в ваше первое поворотное событие (завязку), в котором ценности сталкиваются. Ни раньше, ни позже, а ровно тогда, когда нужно. И именно с этого вы должны начинать.
Задание 8. Определите, что является коллизией в вашей истории. Сравните с коллизиями в ваших любимых произведениях, которые вы уже фабульно прорабатывали в первой главе. Ответьте на вопросы:
• Что не так в начале каждой из этих историй?
• Что подтачивает спокойное существование героев?
• Что должно рано или поздно выстрелить, где ядовитое ядро?
Дополнительное условие.
Ответьте на вопросы:
• По степени воздействия равны ли коллизии ваших любимых произведений и непосредственно вашей истории?
• Что нужно изменить в вашей истории, чтобы в дальнейшем заданная проблема могла проступить глубже и дать возможность использовать более глубокие и сильные сюжетные повороты?
Совет: чем сильнее коллизия, тем больший потенциал есть у вашей истории изначально.
Прописав экспозицию и коллизию, вы расставили фигуры на доске. Теперь нужно понять, по какой схеме их двигать дальше. Здесь мы возвращаемся к трехчастности. Запомните: три – это отличная цифра. Со времён Аристотеля изменилось многое, его схема «начало – перипетия – конец» или более знакомое нам «завязка – кульминация – развязка» больше не является абсолютной. Схема начала воспроизводить себя, как цепь ДНК, и переросла в трёхактную структуру.
Трёхактная структура – это классическая структура драматургического произведения, которая подразумевает, что каждая единица истории (глава, сцена, акт) является самостоятельным произведением и, как следствие, должна соответствовать драматургическим основам (см. глава 1, глава 2).