Свет

Этот эффект особенно хорошо виден вечером. В какой-то момент перед закатом всё, что нас окружает, приобретает оранжеватые и красноватые оттенки, и начинает отбрасывать фиолетовые тени.

Когда же света совсем мало, как в сумерках, начинает казаться, что тени становятся серыми, в то время как цвет освещённых предметов мы ещё можем различить.

5.6 Падающая тень

Нам всем известно, что падающая тень повторяет форму предмета, который её отбрасывает. Однако форма тени искажается, дробится на части, если тень отбрасывается не на одну, а на несколько плоскостей, расположенных под углом друг к другу.

Например, если тень от чайника попадает не только на стол, но и на стену, и на стоящие рядом чашки, она как бы распластывается по поверхностям, попавшим в её область.

5.7 Театр теней

Тень всегда будоражила воображение многих людей: писателей, художников, да и просто невротиков. Поскольку она так похожа на пред-меты, которые её отбрасывают, то кажется существом из параллельного мира, который парадоксальным образом связан с нашим.

В некоторых литературных произведениях тени становятся главными героями и живут собственной жизнью независимо от своих хозяев. Силуэты людей и животных также используются в декоративном искусстве и в театре теней, чтобы создать какой-либо образ с помощью обобщённой формы.

5.8 Тень и очертания предметов

С помощью светотени вещи рас-сказывают нам о себе. Поэтому именно тень рисует художник, чтобы правильно передать очертания предметов. Благодаря этому мы безошибочно догадываемся о том, что же изображено на его рисунке, даже если он использовал всего одну краску.

Подобным образом рисуют плакаты и эмблемы. Это особое искусство, превращающее обобщённую форму в символ или знак.

У лимона бугристая кожура. Каждый бугорок на ней представляет собой маленький конус со сглаженной вершиной.

Эта форма имеет освещённую часть – свет, и область, куда свет

не попадает – тень. Такую игру света и тени на неровной поверхности мы называем фактурой.

5.9 Светотень и объём

Светотень выявляет объём предметов. Мы на интуитивном уровне понимаем, что светлые их части являются выступающими, а затенённые – отступающими. Поэтому здесь нас легко обмануть.

Убедительная передача светотени создаёт иллюзию объёмных форм и пространства, которых на самом деле не существует. Из-за этого нам кажутся объёмными предметы, люди и животные, изображённые на плоском холсте.

Одним из ярких примеров того, как изобразительное искусство обманывает наше зрение, является гризайль – одноцветная живопись. Она создаёт иллюзию формы и рельефа только за счёт светотени, которая передается со всей тщательностью.

5.10 Светотень и фактура

Мы можем на вид определить, является ли поверхность предмета гладкой или неровной. Тоже за счёт светотени.

Давайте рассмотрим обыкновенный лимон. Нам не обязательно брать его в руки, чтобы понять, что у него бугристая кожура. Каждый бугорок на ней представляет собой маленький конус со сглаженной вершиной. Эта форма имеет освещённую часть – свет, и область, куда свет не попадает – тень. Такую игру света и тени на неровной поверхности мы называем фактурой.

5.11 Кожа человека

Кожа человека в старости отличается от молодой кожи именно тем, что тени подчёркивают складки и морщины. Старческая кожа также имеет неровности, и это хорошо видно, поскольку каждый её участок расположен под иным углом к свету. Молодая же кожа гладкая, она не образует мелких теней.

5.12 Управление светотенью

Перед нами три изображения гипсовой маски. На первом мы видим выраженные света и глубокие чёрные тени. Второе изображение менее контрастно, его тени и света кажутся, скорее, серыми. На третьем изображении контраст выражен средне, но тени образуют пятна, мешающие воспринимать форму. Все три изображения воспринимаются по-разному. Но ведь это одна и та же маска! Отличия возникают только за счёт освещения.

Меняя освещение, мы можем влиять на облик предметов.

5.13 Возможности преобразования

Меняя освещение, мы можем влиять на облик предметов. Разумеется, управлять естественным солнечным светом не получится, к нему мы можем только приспособиться.

А вот светотень, созданная с помощью искусственного освещения, может быть плодом нашего творчества. И мы в состоянии сделать её такой, какой хотим.

Для искусственного света нет ничего невозможного. Это знает каждый фотограф и осветитель. Можно сделать тень более глубокой, или, наоборот, вообще убрать, изменить её очертания и местоположение, подкорректировать конфигурацию. Можно сделать свет ярким, бликующим, а можно, наоборот, матовым. Можно изменить цвет света и тени. Для этого существует множество инструментов.

5.14 Инструменты управления светом

В нашем распоряжении есть источники света различной интенсивности. Мы можем менять их расположение, придавать свету разную направленность, использовать светильники, дающие более мягкий и более жёсткий свет. Мы также можем использовать различные дополнительные приспособления: отражатели, фильтры, линзы, рассеиватели.

5.15 Контроль интенсивности света

Выбирая источники света и располагая их определённым образом, профессионал получает такую светотень, которая ему необходима. С помощью ламп разной мощности он может менять контраст. При увеличении освещённости он усиливается, при уменьшении, соответственно, ослабевает. Когда света становится меньше, яркость светлых участков убывает быстрее, чем яркость теней. Это связано с тем, что тени подсвечиваются рассеянным светом.

5.16 Направленный свет

Представим, что находимся в фотостудии, и поэкспериментируем с различными способами постановки света. При освещении предметов направленным светом единственного источника лучи попадают только на те поверхности, которые обращены к нему.

Такое освещение создаёт резко выраженные тени и хорошо передаёт объем. На освещённых участках объектов прекрасно видны цвет, фактура и текстура.

В то же время неосвещенные участки кажутся тёмными, на них фактура не видна.

Если мы осветим лампой направленного света лицо человека, то одна его сторона окажется в тени. Под глазами и носом возникнут некрасивые тёмные пятна. Чтобы их устранить, нужны дополнительные источники света. Они подсвечивают те места, куда не попадают лучи основного источника. Тени смягчатся, и форма лица будет читаться гораздо лучше.

5.17 Мягкий и жёсткий свет

Теперь давайте используем открытую лампу и лампу с абажуром из полупрозрачного стекла. Лампа без абажура даёт жёсткий свет – чётко очерченные границы теней и выраженный рельеф. А лампа с абажуром будет излучать мягкий, рассеянный свет. Такое освещение размывает контуры теней и уменьшает рельефность объекта.

Точно такую же разницу мы увидим, если сфотографируем один и тот же пейзаж в ясный и в туманный день. Воздух, в котором во взвешенном состоянии находятся частички воды, похож на плафон из молочного стекла, рассеивающий солнечные лучи и создающий мягкие светотеневые переходы.

5.18 Косое и скользящее освещение

С помощью света можно усилить или, наоборот, ослабить фактуру поверхности. Чтобы она смотрелась более выраженной, используют направленное косое освещение.

Косое освещение – это освещение, при котором лучи падают на поверхность объекта под углом меньше 45°. Когда угол падения лучей близок к нулю, освещение называют скользящим.

Направленное, косое и особенно скользящее освещение дают выраженные тени и прекрасно подчёркивают форму. Это относится не только к крупным предметам, но и к мелким элементам, образующим фактуру.