Страница 3 из 7
Откровение: гитара из дсп через ламповый комбоусилитель может в разы лучше звучать фирменного инструмента из натурального дерева, пропущенного через процессор. Думаю, что здесь все понятно: имитация всегда остается имитацией. Про процессор забываем. Только для домашних занятий (метроном, выбор звука, возможность подключения наушников…), либо при его параллельном подключении лишь для эффектов. Если смотреть несколько шире на вопрос, то даже если поставить рядом два с виду одинаковых инструмента, выполненных из одинакового материала, при одних и тех же используемых входных и выходных данных (звукосниматели, струны, крепление грифа, крепление струн, аппаратура, помещение…), – эти два инструмента все равно будут немного различаться по звучанию.
Итак, почему же такое различие? Дело в том, что разные типы и виды гитар резонируют по-разному (вид дерева, форма инструмента, и его размеры). С размерами и формой все более-менее понятно, но как на звук влияет дерево? Поговорим об этом ниже. Прежде всего, следует отметить, что дека гитары влияет на общее звучание нот и их плавное затухание (сустейн), а на то, какой будет атака инструмента (звучащая нота в моменте игры) – влияет, в большей степени, гриф. Точнее, его материал, и крепление. Но давайте обо всем по порядку.
Начнем, пожалуй, с того, что оговоримся еще раз: если будет идти речь о бюджетных инструментах, – понимаем это как гитару, выполненную из натурального дерева, а не тех самых дешёвых электрогитар, которые и назвать таковыми можно с натяжкой, сделанные из опилок и клея…:) Итак, условно, все разделим на три небольшие подгруппы, так как среди них есть некоторая схожесть природной структуры дерева, и, соответственно, – обертонического звучания.
Группа А. Ольха и липа.
Деки большинства бюджетных гитар, как правило, выполнены из липы, так как это дерево достаточно легко поддается обработке. Гитара, корпус которой выполнен из липы, отличается достаточно посредственным звучанием, с немного «запесоченным оттенком» (верхние частоты). Несколько похожим звучанием отличаются гитары, корпус которых сделан из ольхи. Это дерево уже более крепкое по своей природе, поэтому и резонировать оно будет лучше. Расширенность диапазона звучания в сравнении с липой, выгодно ставить ее на ступень выше в классовости гитарного инструментария. Звук уже кажется более «округлым», но все еще недостаточно «сочным». Остается «скрежет», но уже не такой выразительный. Однако, кому что больше по душе, поэтому идем далее.
Группа Б. Орех и красное дерево.
Ореховое дерево, по своей природе, имеет достаточно плотную однородную структуру. Несколько мягче ореха выступает красное дерево, поэтому и звучание у последнего менее насыщенное, чем у ореха. Однако, в сравнении с группой А, – плотности звука можно позавидовать. Более того, исходя из практики концертной деятельности, могу смело заверить, что большинство музыкантов предпочли бы инструмент именно из красного дерева, так как выдаваемый из него обертонический музыкальный массив полностью соответствует вопросу цены/качества инструмента. Звучание пород дерева группы Б более «округлое» в сравнении с группой А, но недостаточно серединистое.
Группа В. Клен и тополь.
Дека гитары из клена обеспечивает инструменту достаточно плотный звук. Звучание кленового инструмента несколько похоже по плотности на гитары из пород дерева класса Б, и даже округлость звучания немного схожа. Однако, на одном уровне с плотным звучанием, клен выдаёт одновременно и особую «мягкость» в звуке, и более верхнюю середину. Относительно тополя можно сказать, что эта порода дерева очень похожа по своей структуре на клен, но имеет гораздо большие поры, и, соответсвенно, она используется для изготовления инструментов далеко не премиальной линейки. Хотя, с другой, стороны, если использовать различные породы дерева в сочетании, то можно добиться характерных обертонических признаков в звучании такой электрогитары. Такие инструменты называют «топовыми», то есть сделанными из нескольких пород древесины. Как правило, с практической стороны, топовые инструменты имеют увеличенный сустейн. Различные комбинации шпиона в топе позволяют добиться иногда весьма специфического, и красивого обертонического звучания. Такого рода эксперименты создают определённую моду, позволяющую выпускать все более и более усовершенствованный модели электрогитар, что, несомненно, способствует расширению возможностей гитариста.
Кроме этого, необходимо отметить, что на характер обертонического звучания инструмента влияет не только то, из какого дерева он изготовлен, но и способ сушки древесины. Так, для кастомовых версий, и инструментария премиум сегмента, в основном используется качественная древесина, которая «улежалась» природным образом. На звук гитар более серийно-бюджетного сегмента, накладывает отпечаток искусственной быстрой камерной сушки пород дерева. Далее перейдём к грифу электрогитары.
Гриф электрогитары более узкий нежели классический вариант акустики, и струны лежат намного ближе к накладке грифа. Гриф бас гитары более широколадовый, более длинный и массивный, так как и струны гораздо более толще (чаще всего изготавливаются четырехструнные бас гитары, хотя не мало и пятиструнных инструментов). Устройство аналогичное, только везде есть металлический анкерный стержень. Есть исключение: сквозной гриф, когда последний изготавливается на всю длину инструмента, а корпус гитары приклеивается к нему по бокам. Делается это для наибольшего сустейна (продолжительности звучания нот), и чистоты звучания. То есть, другими словами, получается, что на характер обертонического звучания, сквозной гриф влияет еще и как часть корпуса гитары. А уже приклеиваемые к нему на месте деки различные породы дерева, придают инструменту незабываемый характерный оттенок специфической частоты, расширяя диапазон звучания. Кроме этого, не стоит забывать о том, из какого дерева выполняется и накладка на гриф, и про саму толщину грифа, его крепление к деке, ведь все это достаточно сильно влияет на качество звучания инструмента. Сам гриф электрогитары/бас гитары, – задает сустейн в звучании, то есть продолжительность звучания нот, а накладка на гриф, – подчёркивает атаку, то есть резкость звучания звука, хотя и сам гриф немного играет в этом роль. Давайте разберёмся немного подробнее.
Чаще всего, гриф электрогитары/бас гитары, изготавливается из клена. Как мы уже знаем, это довольно крепкая порода дерева, достаточно неприхотлива в уходе, и относительно устойчива к теплу и влаге. Однако, если Вы возьмёте в руки гитару, то сразу заметите, что большинство из них покрывается толстым слоем лака. Делается это для того, чтобы было и лучшее скольжение руки по грифу, и для большей плотности, эстетичности, неприхотливости к уходу, а также из-за того, что руки музыканта при игре очень часто отдают влагу по своей природе изначально суховатому клену, – отсюда все, как правило, и начинается. Посмотрите, например, что происходит с накладкой из клена на грифе? Другое дело, например, красное дерево, которое лучше проводит вибрации, и обладает более округлым характером звучания, однако, не смотря на все это, клен остается самым популярным материалом для изготовления грифов для электрогитар, и пользуется завидной популярностью.
Накладка на гриф, как уже было ранее сказано, подчёркивает атаку звучания. Она может выполняться из различных пород дерева, но самыми топовыми, на мой взгляд, породами древесины, на сегодняшний день, является клен, палисандр, и чёрное дерево. Как правило, самый распространённый, и бюджетный вариант представляет накладка из палисандра. Большинство моих гитар выполнены именно из палисандра. Так как это достаточно маслянистая порода древесины, то для накладки грифа палисандр подходит просто идеально. Он имеет коричневато-бардовый оттенок, и обладает достаточно объёмным обертоническим звучанием.
Взять, например, мою палисандровую реплику Ibanez с виньеткой по всему грифу знаменитого Steve Vai. Какая плавность, какая «округлость» звука, в сравнении с кленовым Ltd… на кленовую накладку последней я уже за долгие годы вылил не одну банку масла по уходу за инструментом, ведь накладка из клена – светлая, и сухая. В сравнении с палисандром, она используется реже, и характеризуется большей серединистостью, срезанностью низов, и чистотой звучания верхних частот. Звучит более резко. За таким грифом ухаживать сложнее, так как и порода дерева более сухая нежели палисандр, и сама «светлость» грифа подчеркивает загрязнения. На инструменты премиального сегмента, часто ставят накладки из черного дерева. Помню, как впервые взял в руки свой Jackson RR1 Lighting Sky 91 года. Полностью черный. Со всех сторон. Проблески молнии по деке. Накладка на гриф, выполненная из черного дерева… это тот самый лоск, к которому часто стремятся. То самое чувство, когда на инструменте хочется играть постоянно. Первое время, мне приходилось специально «прятать» инструмент в кофр, так как проходя мимо гитары, ожидающей тебя на подставке, просто так удержаться невозможно. Соблазн испытать наслаждение очень велик, ведь все это дело давно закоммутировано через рековый аппарат, и выведено через внешнюю звуковую карту в Cubase! Поверьте: ты обязательно берёшь гитару в руки «на минуту». А потом оказывается, что прошло более часа:)