Страница 7 из 10
Почти то же самое происходит и в точке Третьего Ключа – разница в том, что здесь мы имеем дело не с пустотными, а с материальными формами мира. Для того, чтобы превратить обычный рассказ в новый «сценарий», то есть в Интересный рассказ, используются «обертона», позволяющие соединять слова не только в линейном пространстве, но и в плоскости или даже в объеме. Эти «обертона» и являются воплощением Силы Первого Ключа в её обратной форме – они образуют тот «клей», которые соединяет обычные слова и связанные с ними образы Картины Мира, и устойчивые конструкции, которые могут сами расти дальше. Сравните два варианта – «…ранней весной я вижу сны, в которых звучат неизвестные мне имена…» – обычная линейная фраза, которая не требует расширения. И другой вариант:
«…я снова вижу эти сны
я слышу имена Богов
В тревожной поступи Весны
В период таянья снегов…».
Формально смысл один и тот же, но во втором варианте говориться намного больше – и о том, что пробуждение нового связано с разрушением старого, и о том, что это разрушение не конец, а только начало и о многом другом. То есть в четверостишье есть множество связей, которые выходят за рамки обычно линейного восприятия мира – поэтому многим людям нравится писать стихи. И многие делают это хорошо – проблема в том, что эти стихи ничего не меняют. Какое-то настроение они создают, но вот видимого изменения реальности не происходит – стихи остается по ту сторону реального мира. А нередко становится её противоположностью – поэтому многие настоящие поэты погибли трагически, а даже если не погибли, их жизнь разительно отличалось от их же стихов. По простой причине – Верх всегда является отражением низа и наоборот – поэтому чем больше «клея» мы тратим для скрепления «слов» в «интересные стихи» или рассказы, тем меньше его у нас остается для того, чтобы склеивать обычные действия в устойчивые Узоры. Хотя на самом деле разница в другом – или у нас есть «клей» – одна из форм Изначальной Силы, или её у нас нет. В первом случае можно научиться трансформировать Силу Первого и Третьего ключа друг в друга – равно как и Силу остальных ключей, о которых мы ещё поговори. А во втором нам просто приходится следовать привычными сценариям и привычным Узорам – создать что-то свое мы просто не в состоянии.
Теперь посмотрим, в чем проявляется Силы этих двух ключей. Когда мы читаем интересный рассказ, нас привлекает «пауза» – своего рода перекресток, от которого пути могут разойтись в разные стороны. Даже если читаем стихи – в каждой их строчке есть «недоговоренность», не только предусматривающая несколько вариантов, но как бы и обозначающая их все. Вот именно в этой точке мы чувствуем соприкосновение с «пространством выбора», в котором заключено множество миров. И именно в результате такого соприкосновения сюжет рассказа или стихов оживает – когда мы соприкасаемся с пространством выбора, в нас пробуждается Сила Первого Ключа, которая и превращает разрозненные образы в «сценарии», которые могут жить своей жизнью. Но при этом пространство выбора должно быть уже сформировано, заполнено Силой написавшего рассказ. Иначе вместо выбора мы просто ощутим какой-то разрыв – а любые разрывы нас лишь раздражают и ничего больше.
То же самое и с действиями. Чтобы превратить разрозненные действия в Узор надо тоже «сделать паузу» – найти перекресток, из которого можно двинуться несколькими путями. Замереть на нем, чтобы вобрать в себе Силу Третьего Ключа, а потом двинуться в нужном направлении. Возьмите хотя бы общение с другим человеком – оно становится интересным, когда сам человек становится немного загадочным – когда мы не уверены – что именно он нам скажет дальше. А загадочным он становится благодаря умению «останавливаться на перекрестке» – тогда в нем и в нас мобилизуется Сила Третьего Ключа. Или возьмите талантливого начальника – именно талантливого, хороших начальников много, но они не могут добиться ничего сверхъестественного. Талантливый начальник отличается от хорошего тем же самым – от него не знаешь, чего ожидать. То есть из его кабинета можно выйти уволенным, а можно выйти с премией – в зависимости от того, как он оценит сделанное вами. Конечно, это можно назвать «самодурством», но, когда в его действиях присутствует внутренняя логика, такого начальника всегда любят – и именно он может начинать дело с нуля и создавать самые устойчивые Узоры.
С подобными начальниками знакомы не все, но вспомните Сталина. Узор, который ему удалось создать, по своему масштабу и устойчивости был уникальным – именно он позволил СССР в тяжелейших условиях догнать и перегнать по научно-техническому потенциалу одно из самых развитых государств своего времени – Германию. А весь его секрет в умении делать «паузы» – настолько большие, что жизнь многих приближенных погружалась в них почти целиком – никто из них не был до конца уверен – посадят ли его завтра, или наградят. Равно как и сам Сталин не был в этом уверен – поэтому и он, и его приближенные жили в постоянном соприкосновении с Силой Третьего Ключа – что и позволяло им создавать ОЧЕНЬ устойчивые Узоры.
Конечно, я не сторонник диктатуры. Но мы можем управлять своей жизнью так же, как начальник или даже как диктатор. Можем писать её так, как пишут скучные истории, которые неинтересны даже тем авторам, которые их написали. То есть просто следовать привычным сценариям – перемещаться по тем «ТУНЕЛЯМ», которые нам определены. А можно создать «интригу» – замереть в той точке пространства, в которой возникает что-то вроде перекрестка. И оставаться в ней до того времени, пока накапливающаяся в ней Сила Третьего Ключа не окажется достаточной для создания нового Узора.
Этот механизм нам знаком по собственному опыту – хотя бы по ритуалам ухаживания. Если сближение происходит слишком быстро, действия, которые мы совершаем очень редко складываются в устойчивый Узор отношений, связывающих нас с другим человеком. Но когда мы делаем «паузы», пока остаемся в «пространстве выбора», в нас накапливается достаточно Силы Третьего Ключа – «волшебного клея», позволяющего соединить разрозненные действия в устойчивый Узор. А если мы владеем умением делать паузы в нужном месте – находить «перекрестки», где концентрация Силы выше всего, мы можем наладить отношения почти с любым партнером, как бы «влюбить» его в себя. Искусство профессиональных соблазнителей связано как раз с этим умением – они знают, где нужно сделать паузу и как сделать так, чтобы она заполнилась Силой партнерши. Именно её Силой – когда мы создаем Узоры за счет своей Силы, то привязываемся к нему. А если мы создаем «пустоту», заполняемую извне, Узор получается таким же устойчивым, но мы уже почти свободны от него – можем двигаться по линиям этого Узора, а можем и оставить их в любой момент времени – тогда Узор будет существовать независимо от нас.
Тот же механизм действует и при создании любых других Узоров. Прежде всего, потому, что мы никогда не создаем Узор в одиночку – всегда есть «партнер», которого мы обычно не видим. Любое изменение мира сталкивается с его противодействием – с противодействием тех «туннелей», в которых воплощена Сила Третьего Ключа. Но самой Силе нравится играть, оно охотно двинулась бы по новым маршрутам, если бы мы смогли высвободить её из уже существующих туннелей. Поэтому мир не только «противодействует» но и «содействует» – ведет себя почти так же, как женщина в ритуалах ухаживания. Или как партнерша в танце – она отступает, когда мы движемся вперед, останавливается, когда останавливаемся мы и движется к нам, когда мы отступаем от неё. Процесс создания Узоров очень похож на танец – мы сможем создать его только если научимся танцевать. В определенном смысле мир правой стороны похож на танцевальный зал, заполненный вальсирующими парами. Если мы найдем себе пару и научимся вальсировать, двигаться по залу нам будет легко. Но если мы попытаемся пройти зал по прямой и движемся вперед в одиночку, нас, скорее всего сшибут с ног. Или выведут из зала, чтобы мы не мешали другим «вальсирующим».