Страница 2 из 10
Это важный вопрос, на котором стоит остановиться подробнее. Мы говорили о том, что есть «нулевое время Вселенной», базовая частота вертикальных вибраций, соответствующая состоянию Вечности и образованная горячей темной энергией – проекцией Изначальной Силы на Правую сторону Мира. Поскольку эта Сила в нас есть, вибрации Вечности совпадают с нашими вертикальными вибрациями, то есть с нашим собственным временем. Поэтому для тех, кто чувствует их, проявленный мир – мир Времени – не является конечной целью – они чувствуют, что за ним есть что-то большее, и даже соприкасаются с этим большим – с вибрациями Вечности, – иначе как бы мы могли помнить прошлое, осознавать настоящее и думать о будущем?
Проблема в том, что мы живем в Зазеркалье, в мире-перевертыше. Вспомните то, что мы говорили о Квадрате Правил и о Правиле Лжи, заставляющем нас ПЕРЕВОПЛОЩАТЬСЯ. А это «перевоплощение», принятие обыденной формы, противоположной нашей Индивидуальности, меняет вибрации Вечности, трансформируя их в вибрации «обыденного времени». В состоянии «неги», близком к ощущению собственной формы, время становится Вечностью, оно почти останавливается, и эта «остановка» оказывается очень приятной. Но стоит нам перевоплотиться, как эти вибрации оказываются с нами в диссонансе. Одно из самых мучительных состояний человека – это как раз состояние «остановки времени», ощущение, что ему «нечем заняться». В этом случае человек тоже соприкасается с Вечностью, но поскольку он сам находится в обыденной форме, такое состояние становится для него мучительным. Сценарий обыденный жизни у всех людей заканчивается одинаково – смертью человека. Поэтому соединение с таким сценарием сопровождается прикосновением к смерти, а прикасаться к ней никому не хочется. Поэтому мы и стремимся соединиться с внешними сценариями, войти с ними в резонанс и вложить в них свою Силу – просто чтобы отделиться от вложенного в нас «смертного сценария». И даже если мы выбираем интересные сценарии, соединение с которыми пробуждает в нас вибрации Вечности, нашего собственного времени, привычная модель восприятия всегда берет верх. Как бы ни была интересна книга, мы всегда стремимся узнать, что будет в её конце, а когда доходим до конца, то всегда возвращаемся в обыденное время, которое затягивает нас в себя – в ту точку, в которой мы должны были бы находиться, если бы никуда не «отлучались». Если бы мы научились понимать, что книга может никогда не кончаться, мы бы смогли приблизиться к осознанию Вечности своего существования, соединиться с собственным Узором Жизни. А стремление узнать, что будет в «конце», всегда возвращает нас во Время «смертного человека» – на этом уровне именно оно делает нас смертными.
Но мы немного отвлеклись. Пока для нас главное в том, что в этом сегменте реальности происходит то же самое, что и на Левой стороне. Там для нас главным становятся пустотные образы, сотканные из холодной темной материи, а разделяющее их пространство оказывается не только невидимым, но и враждебным нам, потому что мы и себя воспринимаем как «конечный образ», а для всего конечного соприкосновение с Бесконечностью равносильно уничтожению. Поэтому мы отделяемся от той пустотной формы», которая могла бы стать воплощением горячей темной материи – от своей Бесконечной формы и от всех связанных с ней Сил.
На стороне Времени происходит то же самое – после перевоплощения главными для нас являются сценарии, каждый из которых обладает лишь определенной временной протяженностью, то есть является «конечным». Соответственно и мы сами становимся таким же сценарием, существование которого ограничено во времени – обретаем форму «смертного человека». В этой временной форме мы можем соприкасаться лишь с холодной темной энергией, образующей временные кольца разного диаметра – разноуровневые потоки времени. Но «нулевое время» – Вечность, сотканное из горячей темной энергии, – оказывается для нас недоступным и даже страшным. Равно как и наша собственная «вечная форма» и все скрытые в ней Силы. Подробнее обо всем этом мы поговорим позже, пока же нам важно понять суть происходящего в сегменте «пустотного времени», а для этого сказанного вполне достаточно.
Теперь рассмотрим последний сектор, который на схеме находится в левом нижнем сегменте – это область существования Узоров Времени. Их отличие от сценариев просто: сценарии образуются движением «пустотных образов», сотканных из холодной темной материи, а Узоры создаются движением «материальных форм», образованных барионной материей. Движение «материальных форм» – видимых Узоров – определяется движением «пустотных форм», – об этом мы говорили и еще поговорим, но здесь нет особых проблем для понимания. Важнее найти то общее, что их объединяет – механизм взаимодействия Пространства и Времени.
Представьте, что есть площадка, засыпанная ровным слоем песка и тянущаяся до горизонта, при этом каждая песчинка неотличима от другой песчинки, и они соединяются так, что образуют единое целое – Бесконечность. На этом песке находится множество камней, расположенных на разных расстояниях друг от друга – это модель того, что мы называли «фотографией мира». Но мы говорили и о том, что эти камни могут находиться в разных местах песчаной пустыни, образуя разные «фотографии», входящие в «фотоальбом». Все эти «фотографии» устойчивы – положение «камней» на каждой из них измениться не может, оно обусловлено набором горизонтальных вибраций, вместе образующих что-то вроде магнитного поля. Но при этом все «фотографии» должны быть соединены между собой в единое целое – в тот же «фотоальбом». Это соединение происходит в вертикальной плоскости – как если бы фотографии лежали одна над другой. Возьмите два снимка одного и того же места, снятых с коротким интервалом времени и разместите их друг над другом – понятно, что некоторый детали не будут совпадать. Но если взять нитку с иголкой, то можно соединить несовпадающие детали в вертикальной плоскости – так, что они образуют единое целое – «фотоальбом», по страницам которого мы можем перемещаться. А узор ниток здесь образует то, что мы называем «сценариями» – он существует в другой, «вертикальной» плоскости. И он является устойчивым – можно сказать, что «нитки» через некоторое время принимают «жесткую» форму, существующую почти независимо от «фотографий». Поэтому нам приходится соединять одним и тем же способом разные «образы фотографий», даже если этот способ здесь не очень подходит.
Возьмем обычный сценарий знакомства. Его цель – перейти от той «фотографии», на которой мы находимся на расстоянии от образа другого человека, к другой «фотографии» – той, на котором мы рядом. Такая фотография действительно есть, иначе бы нам в голову не пришла сама мысль о том, что мы хотим с ним познакомиться. Но все люди отличаются друг от друга, в том числе по частоте и амплитуде своих горизонтальных, «пространственных» вибраций. Проще говоря, даже когда мы оказываемся близко, эта близость будет разной в разных случаях – кто-то легко подпустит нас к себе, кто-то будет держаться на расстоянии, одному хочется поговорить, другому прикоснуться и так далее. Можно сказать так: для установления полного резонанса с другим человеком мы должны занимать определенное место в его пространственной структуре, равно как и он в нашей собственной структуре. На каком-то уровне мы это знаем – вспомните, как иногда нарушается контакт даже при небольшом изменении нашего пространственного со расположения – если, например, мы отодвинулись на 30 см дальше. Понятно, что энергетическое расстояние, существующее в структуре «фотографии», намного важнее – здесь нужна абсолютная точность.
Казалось бы, в чем проблема – мы ведь можем создавать сценарии. То есть у нас есть «нитка и иголка», которыми мы можем «сшить» две фотографии и перейти в желанную. Проблема в том, что вместо иголки у нас «крючок», а вместо нитки – жесткая проволока. Проще говоря, мы не можем сотворить нужный «сценарий», разработать правильный алгоритм сближения. Можем использовать лишь уже готовые сценарии – ритуалы знакомства. Понятно, что подобные ритуалы не позволяют нам соединить фотографии правильно – так, чтобы мы действительно оказались с нравящимся нам человеком в одном пространстве. Всегда возникают искажения, которые приводят к одному из трех вариантов. Либо мы становимся частью «фотографии», в центре которой находится другой человек (понятно, что при этом мы «теряемся», утрачиваем свое собственное пространство). Или же втягиваем его в свою «фотографию», и тогда то же самое происходит с ним. А в громадном большинстве случаев используется третий вариант: мы создаем «иллюзорную» фотографию, на которой мы вроде бы рядом, но которой в действительности не существует, оказываемся в мире «иллюзорной близости». И так происходит почти всегда, даже если в наших отношениях все нормально. Ощущения полного резонанса всегда редки и случайны, а именно они свидетельствуют о том, что мы смогли попасть в «фотографию», на которой мы действительно рядом друг с другом. Когда их нет, это значит только одно: мы находимся в иллюзорной фотографии, которую нам постоянно приходится питать своей энергией.