Просто о любви

Мария пробыла на странице где-то около двух часов. Она подробно её изучила. Потом она села в кресло и закрыла лицо руками. Она не могла уложить у себя в голове всё то, о чём она узнала. Ей не хотелось в это верить и она старалась найти в себе силы, чтобы всё правильно понять. Она не заметила как наступил вечер и за окном уже проглядывала вечерняя дымка. Редкие лучи вечернего солнца растворялись в этой дымке, погружая город в вечернюю атмосферу. Наконец, послышался шум и через пару мгновений на пороге квартиры появился Антон. Было видно, что он был в хорошем настроении и уже с порога он весело воскликнул «Ну где же моя Марфа!». Антон почему-то часто любил называть Марию Марфой, хотя это, может быть, и могло показаться странным. Мария в это время сидела на кухне и курила сигарету. Увидев словно вбежавшего на кухню Антона, она подняла на него глаза, в которых в эти мгновения совсем не возможно было прочитать то, что она уже знала о своём молодом человеке.

– Привет, ну как друзья? – спросила Мария.

– Работали, – коротко ответил Антон.

– Ну ты вообще трудоголик, – сказала Мария.

– Да, приходится, иначе как же в современном мире, – сказал Антон. – Ну, давай поужинаем и будем смотреть кино.

Мария и Антон поужинали, посмотрели кино. Мария легла спать, а Антон как обычно сел за компьютер.

Мария уснула в эту ночь не сразу. В голове у неё, словно гвоздь, засело всё то, что ей пришлось узнать сегодня днём. Она по-прежнему старалась это просто понять, не подвергая никакому анализу.

Антон ничего не заметил, открывая свою страницу. Он пробыл на странице «Клуб свободных мужчин» до глубокой ночи, переписываясь со своими возможными будущими друзьями.

Прошла неделя, снова наступили выходные. В эти выходные Антон снова отправился на так называемую, ставшую привычной для него, работу. Мария как всегда осталась в квартире одна. В этот день ей снова захотелось открыть компьютер, чтобы посмотреть, не оставил ли вдруг Антон как в тот раз свою страницу открытой. Она открыла компьютер. Страница с сайтом «Клуб свободных мужчин» была снова открыта. Мария вышла на страницу. В этот раз на сайте появилась переписка Антона с каким-то мужчиной. Это, видимо, был его новый друг. Мария нажала, чтобы просмотреть переписку. Там было несколько сообщений от молодого человека по имени Слава. Он писал о том, что Антон ему понравился и что он ждёт скорейшей встречи. Далее шёл ответ от Антона, который предлагал встретиться Славе в одном из столичных баров сегодня. Бар назывался «Родео» и находился на севере Москвы. Мария закрыла страницу и снова села в кресло. Онакак и в прошлый раз приложила к голове ладони. Снова ей не хотелось ни о чём думать. Она посидела так несколько минут, потом взяла телефон и начала искать адрес бара «Родео»: в эти мгновения она захотела съездить в бар и самой во всём убедиться.

Через некоторое время Мария уже была в метро и направлялась на север столицы в тот самый бар, где её молодой человек назначил встречу со своим новым другом.

Она приехала в бар «Родео». В баре были посетители, играла музыка, пахло пивом и сигаретами, от столика к столику ходили официанты, разнося заказы. Мария обвела своим взглядом зал бара и через мгновение за одним из столиков увидела Антона, рядом с которым сидел высокий блондин в клетчатом пиджаке. Антон и блондин о чём-то разговаривали, перед ними стояли кружки с пивом, из которых они иногда делали глотки. Мария стараясь остаться не замеченной прошла в другую часть зала бара и села за один из столиков, с которого было немного видно Антона и его нового друга.

Прошло минут десять. Молодые люди продолжали разговаривать, а Мария продолжала за ними тайно наблюдать. Прошло ещё немного времени и Антон с блондином встали и куда-то направились. Мария, заметив это, через несколько мгновений решила отправиться за ними. Она не знала, куда они пошли. Дойдя до мужского туалета, Мария остановилась. Она подумала, не в туалете ли парни. Она не могла сразу решиться зайти посмотреть, но внутреннее чувство заставляло её это сделать. Она открыла дверь туалета и через несколько мгновений увидела своего молодого человека, который целовал блондина. Она стояла и смотрела на молодых людей пристальным взглядом. Увидев на пороге туалета Марию, Антон резко рванулся в её сторону. Мария двинулась в сторону выхода из туалета. Дверь туалета хлопнула. Раздался голос догонявшего свою девушку Антона. Он кричал: «Марфа!Марфа!».

Смех в темноте

Театр. Это был вечер игры одного актёра на сцене. Современная постановка одного из известных европейских театральных режиссёров. Молодой человек приезжает в Нью-Йорк и устраивается в театр мимики и жеста. События происходят в середине двадцатого века, сразу после Второй мировой войны. Вначале ему трудно приходиться выживать в огромном мегаполисе, он ведёт бедную жизнь, снимая комнату в одном из самых бедных районов города, почти под самой крышей. Герой пытается понять смысл изменений в жизни США после войны с наступлением, как говориться в спектакле, новой эпохи в жизни Запада в целом. Герой, француз по происхождению, эмигрант, Жан, сравнивает современный ему Запад с Западом времён Великой французской революции, когда вновь приходиться бороться за свободы и права уже в новом обществе. В зале появляются периодически плакаты с надписью лозунгов Великой французской революции. Постановка называется «Смех в темноте». Актёр с помощью игры мимикой и жестов пытается выразить состояние современного ему общества. Единственное, что разделяет сцены в спектакле является гаснущий периодически в зале свет и громкий смех актёра. Общества в спектакле не представлено совсем. Нет масс. Человек представлен в мире один на один с собой. Этим характеризуется одиночество человека в послевоенном мире. Прошли бурные события войны и международной жизни. Мир содрогнулся от самого грандиозного конфликта в истории человечества и, казалось бы, началась новая жизнь. Но человек в этой новой жизни, в этом новом послевоенном мире, совершенно одинок. В мире после войны началась бешеная активность, но человек в нём одинок. Этот сюжет представлен в спектакле картиной американского художника Эдварда Хоппера «Комната в Нью-Йорке», которая появляется на сцене в те мгновения, когда актёр пытается изобразить одиночество на своём лице. Революция в общественной жизни сочетается с одиночеством человека. Мир активен, но человек старается найти в нём уединение.

Снова гаснет свет. Смех. Занавес. Через несколько минут спектакль продолжается и актёр снова появляется на сцене. Он одет в одежду Пьеро, но с сигаретой в зубах. Он курит. Он пристально вглядывается в публику, стараясь её понять. Этот курящий сигарету Пьеро символизирует начавшуюся эпоху свободных людей, новых людей, полных надежд на начало новой жизни, но наученных опытом истории. Пьеро верит в жизнь, он хочет жить, но боль и страдания, пережитые им, сформировали его печальный облик. Этот облик будет обликом послевоенного человека.

Подходит конец спектакля. Актёр уходит со сцены. Снова гаснет свет. Раздаётся смех. Занавес. Через несколько минут занавес поднимается. Сцена. Актёра нет. На сцене стул. Около стула скрипка. Тишина. Спектакль окончен. Через несколько минут раздаются громкие аплодисменты.

Публика выходит на улицу. Мир шумит. Вокруг стремительно проноситься жизнь.

Шизофрения

В этом государстве всё могло быть по-другому, если бы сами его граждане этого захотели. Это был мир, который был не тем миром первозданной древности, наполненным добром и счастьем жизни. Это государство можно назвать и утопией, которым оно в каком-то смысле и было. Это было время современного двадцать первого века с его развитыми технологиями и миром глобальной информации. Казалось бы, в открытом свободном обществе, где усиливаются контакты с людьми, люди должны взаимодействовать друг с другом. Но в этом государстве всё было по-другому: каждый в нём жил какой-то своей жизнью, стараясь не вступать в отношения с другими людьми. В этом государстве царила подозрительность и недоверие друг к другу. Каждый член общества думал в нём, что кто-то его ненавидит, и поэтому в нём появлялась ответная ненависть. Об этом, конечно, в открытую никто не говорил, но все хорошо это знали и по своему переживали.