Страница 14 из 72
Вся эта информация о Наталье Васильевне приободрила и обрадовала меня. Но раздражало настроение и услышанные суждения офицеров команды. От траурной депрессии по случаю поражения вермахта под Сталинградом они успели оправиться и сейчас восторгались мудрым решением фюрера сковать большие силы русских путем упорной обороны и гибели 6-й армии в Сталинграде и тем самым стабилизировать южный участок Восточного фронта, а значит и спасти Германию от проигрыша войны. Офицеры, как всегда, самоуверенно надеялись и верили, что Гитлер вырвет у русских стратегическую инициативу и к лету разгромит их на Курской дуге, куда уже перебрасывается 18 дивизий 9-й армии со Ржевского выступа.
По приезде к себе в «Особый лагерь МТС» я доложил Больцу о моем пасхальном дне и знакомстве с Натальей Васильевной. Больц ответил: «Приглашай ее к нам посмотреть новый кинофильм. Я выпишу постоянный пропуск».
В «Особом лагере МТС»: будни диверсанта на фоне любовных переживаний
К этому времени в соответствии с приказом Гитлера о подготовке под Орлом и Курском наступательной операции, в котором фюрер самонадеянно провозгласил: «Победа под Курском должна явиться факелом для всего мира», началась поспешная вербовка и обучение диверсионной агентуры из числа военнопленных.
Вербовка в массовом количестве проводилась по стандартной методике под крышей и мотивом службы в РОА. К лету 1943 г. было набрано и обучено более четырехсот агентов-добровольцев. Все они размещались по ротам в казармах «Особого лагеря МТС», носили немецкую форму со знаком российского триколора, имели звания РОА. С ними занимались немецкие инструктора и преподаватели. Много времени отводилось на идеологическую обработку русскими пропагандистами из РОА. Два-три раза в неделю нам показывали немецкую кинохронику, иногда — художественные фильмы с переводом на русский язык.
Особенно большое внимание уделялось показу доку-ментальных выпусков берлинской кинокомпании «УФА»[52], которую опекал лично Геббельс. Эти выпуски считались пропагандистской классикой, так как проповедовали военную мощь Германии и победы вермахта в Европе. Начиная с 22 июня 1941 г. фронтовые операторы наснимали огромное количество однообразных, но эффектных кадров о разгроме Красной армии. Но если фильмы о победе над Францией заканчивались триумфальным парадом в Париже, а над Польшей — в Варшаве, то в фильме «Поход на Восток» планируемый парад вермахта на Красной площади Москвы снять не удалось. Просмотрев этот фильм, агенты-добровольцы отпускали ядовитые замечания насчет разгрома немцев под Москвой.
После обучения и идеологической обработки делался отбор и проверка агентов для предстоящего задания. Их формировали парами, изолировали от основной массы, знакомили с легендой и документами прикрытия, районом действия и характером задания. Оно было однообразно и сводилось к совершению диверсионных актов на прифронтовых железнодорожных коммуникациях Западного и Брянского фронтов русских.
После выполнения задания агенты в течение недели должны были любым путем возвратиться через линию фронта и, собрав по пути сведения о войсках Красной армии, явиться в любую немецкую воинскую часть.
Этот конвейер: вербовка — проверка — обучение — заброска самолетами с Оршанского и Смоленского аэродромов, — весьма интенсивно работал все лето.
Когда я попытался выяснить, сколько агентов вернулось, выполнив задание, то оказалось, что из пятидесяти возвратилось только трое, но и они вызывают подозрение, что их перевербовали русские.
В один из воскресных дней из Берлина прислали фильм с участием известной танцовщицы Марики Рекк[53]. Обращаясь ко мне, Больц предложил: «Пригласи свою знакомую фрейлейн, я хочу с ней познакомиться и полюбоваться русской красотой».
Я выписал у коменданта пропуск, подписал у Больца и выехал в Смоленск.
Наталья Васильевна была дома и на мое приглашение согласилась. Когда мы приехали в «Особый лагерь МТС», я представил ее Больцу и познакомил с командирами рот. Мы отправились в кинозал, который уже был заполнен агентами-добровольцами. Ожидали только переводчика, который запаздывал. И тут Больц предложил делать Наталье Васильевне перевод. Она вначале смутилась и пыталась отказаться. Все мы упросили ее, и она согласилась. Начала она с волнением, но потом освоилась и переводила уверенно и синхронно.
Фильм всем понравился, все хлопали и благодарили Наталью Васильевну. После сеанса я пригласил ее и Больца к себе на квартиру поужинать, где уже был накрыт стол.
Больц захватил бутылку коньяку и коробку конфет, и мы поднялись ко мне.
Осмотрев квартиру, Наталья Васильевна отметила: «Очень мило и даже роскошно для фронтового офицера».
За столом Больц, подняв рюмку с коньяком, произнес тост: «За знакомство с красивыми женщинами, они украшают победы германской армии!» Мы выпили, а после третьей рюмки Больц, многозначительно подмигнув мне, откланялся и ушел к себе. Возникла пауза, так как разговор не клеился. По своей профессиональной интуиции я догадывался о том, что мою гостью мучают — не ради любопытства, а по какой-то иной, пока неведомой мне причине — вопросы о моей персоне и мотивах моего служения немцам.
Обычно я всегда придерживался правила — никогда не раскрывать себя перед женщиной. Но сейчас был особый случай, не обычная проходная женщина, а, как мне мечталось, может быть, моя судьба.
«Наталья Васильевна, — начал я взволнованно, — при нашем знакомстве вы у меня спросили, не считаю ли я службу у немцев греховным падением. Этот вопрос опечалил меня, как грешника, а всякий грешник, по учению Христа, — это больной человек. Поэтому сегодня я хотел бы ответить на ваш вопрос и как бы исповедоваться перед Богом и вами. Я прошу вас выслушать меня».
Наталья Васильевна встала со стула и, прервав меня, волнуясь, заговорила: «Ради Христа, простите меня за тот вопрос. Это была бестактность, навеянная расслаблением от праздника Пасхи. Я готова вас слушать со вниманием, компенсируя вину. Единственное, что меня заботит — это позднее время, а мне еще добираться до дома при комендантском часе».
«Не беспокойтесь, я отвезу вас на машине».
«Ну вот и отлично. Я вся во внимании слушать вас», — уже более спокойно проговорила Наталья Васильевна.
«Я начну издалека, с 1917 года. Тогда ни я, будучи молодым офицером разведки штаба фронта, ни отец, полковник Генерального штаба на этом фронте, не поняли и не приняли ни демократию Керенского, ни захвативших власть большевиков. Вот почему мы с отцом оказались в армии генерала Юденича, который шел на Петроград спасать Россию.
В бою под Петроградом отец был тяжело ранен и умер, а меня Бог миловал. Перед смертью отец мне завещал: «Юра, во имя Отца, Сына и Святого духа, борись за Россию». Наталья Васильевна, вы человек верующий и, надеюсь, поймете меня. Потому что это завещание отца, любившего Россию, как и я присягавшего ей, стало для меня жизненно духовным приказом, программой моей дальнейшей жизни во всем, что не успел сделать отец.
По прошествии многих лет я осознал и понял свою ошибку, ошибку отца и всего офицерского и генеральского корпуса, и прежде всего его элиты. Именно кадровая элита царской армии в силу отсутствия у нее политического чутья и опыта оказалась склеротиком и не сумела распознать разницы между большевиками и новой демократией Керенского. Это и облегчило захват власти большевиками. А российское офицерство и генералитет, как утопающий, схватились за соломинку — за насилие, чтобы путем оружия сбросить большевиков и вернуть Россию на прежний демократический путь развития.
Большевики, искушенные в политике, выиграли не только схватку за власть, но и все военные битвы с заблудшей белой армией Юденича, Колчака[54], Деникина[55] и других генералов.
52
Киноконцерн UFA (Universum-filmakziengesellschaft — Акционерное общество «Универсум-Фильм») создан в 1917 г. После прихода нацистов к власти UFA была национализирована и «очищена от еврейского капитала и еврейского актерского элемента». Как госпредприятие, находящееся в ведении Министерства народного просвещения и пропаганды рейха (через посредство Имперской палаты культуры), UFA GmBH просуществовала до мая 1945 г., вобрав в себя 17 германских киностудий и производственных центров, включая студию, производившую самый популярный в рейхе еженедельный киножурнал «Die Deutsche Wochenchau», не считая многочисленных киноцентров, разбросанных по всей Европе. В 1946 г. она была лицензирована СВАГом и переименована в DEFA (Deutsche Eilmakziengesellschaft); уже в этом новом статусе просуществовала до 1990 г., выпустив ок. 700 игровых фильмов. После объединения Германии в 1990 г. была приватизирована и разукрупнена; на ее территории ныне действуют ок. 60 студий и кино-компаний.
53
Рекк Марика (1913–2004) принадлежала к звездному кругу германского кинематографа времен Третьего рейха. Наиболее известные фильмы, в которых сыграла Рекк: «Нищий студент» (1926), «Гаспаро-не» (1937), «Ночь в мае» (1938), «Алло, Жаннет» (1939), «КораТерри» (1940), «Женщины — все же лучшие дипломаты» (1941). Наибольшую известность ей принес фильм «Девушка моей мечты» (1944). Все эти картины были сняты режиссером Гі Якоби.
54
Колчак Александр Васильевич (1873–1920) — выдающийся отечественный полярный исследователь, географ, картограф и военачальник, адмирал; в 1916–1917 гг. — командующий Черноморским флотом. Летом 1918 г. в Уфе было образовано Временное всероссийское правительство — Директория, в котором Колчак занял пост военного министра; 8.11.1918 г. в результате правого военного переворота Директория была распущена, а Колчак провозглашен «Верховным правителем России»; 4.01.1920 г. Колчак сдался белочехам в Иркутске вместе с так называемым «золотым эшелоном» (стратегическим золотым запасом России) в заложники, а 19 января белочехи сдали его там же большевикам в обмен на паровозы и вагоны; ранним утром 7 февраля 1920 г. по решению Иркутского Совета Колчак и его премьер В. Н. Пепеляев были заживо сброшены под лед в реку Ангару у железнодорожной станции Куйтун.
55
Деникин Антон Иванович (1872–1947) — внук крепостного крестьянина, один из выдающихся полководцев царской армии, генерал-лейтенант. После Октябрьского переворота 1917 г. вместе с генералами М. В. Алексеевым и Л. Г. Корниловым активно занимался формированием Добровольческой армии. После гибели Корнилова 13.04.1918 г. возглавил Добровольческую армию. С января 1919 г. — главнокомандующий Вооруженными силами Юга России. Летом — осенью 1919 г. предпринял поход на Москву, но потерпел поражение. В марте 1920 г. передал командование Врангелю и уехал за границу, где написал знаменитые мемуары «Очерки русской смуты» (Париж, 1921–1926).