Страница 10 из 38
То, что он называл скульптурами, можно было описать не иначе, как героиновый приход у алкоголика.
Здесь были то старые трубы, скрученные и напоминающие половые органы, то каменные глыбы, обмотанные теми же трубами и раскрашенные в ядовитые цвета, от которых резало глаза. И конечно у каждого этого экспоната было вычурно «умное» название, которое не соответствовало увиденному, такие как: «Интриги разума», «Быстротечность смерти», «Бремя жадности».
От изобилия цвета девушку подташнивало, и она очень старалась подбирать нужные слова для описания его работ в отчете.
Когда девушка более или менее пришла в себя, уткнувшись в блокнот, маэстро вновь начал восхвалять свои работы, называя их шедеврами и уверяя подростка в том, что это современный экспрессионизм12.
Тут лопнула последняя капля здравого ума девушки и знойный характер начал потихоньку выливаться наружу.
- пан13 Кох. – выделяя каждое слово произнесла девушка, сдерживая себя в том, чтобы не плюнуть этому псевдо художнику в лицо.
- маэстро. – высокомерно поправил ее художник.
- да хоть гарсон. Я не могу назвать это экспрессионизмом. – Кох посмотрел на девушку с килограммом негодования, ста граммами возмущения и каплей понимания.
Он уже открыл рот, чтобы высказаться, а девушка уже придумала речь для дискуссии, как вмешался Луциан.
- маэстро, я думаю, что это неоцененный талант. Позвольте спросить, а что за материалы вы используете? – спросил Луциан, уводя маэстро в другой угол комнаты.
Художник тут же начал животрепещущи рассказывать о материалах и вдохновении, и о всем том, что девушка пропускала мимо ушей, продолжив записи в блокноте.
Между тем Ева не могла мысленно не поблагодарить Луциана за нейтрализацию назревающего скандала.
Так же она заметила, что это было не в первый раз.
Она была фундаментом по части классического искусства и только соломой в понимании современности и естественно, что ей было трудно понимать многих из художников, которых они посетили. И это уже третий раз, когда девушка создавала скандал, который Луциан великолепно сглаживал.
И теперь она была даже благодарна Бланки, за эту помощь в лице стрессоустойчивого подростка, который находил общий язык с каждым кроме нее.
Закончив записи, девушка подхватив своего помощника и поспешила удалиться.
Выйдя на улицу, она глубоко вздохнула, а ее глаза наконец увидели адекватные натуральные цвета, который приводили ее в чувство.
Однако это не удержало ее от использования отборного русского мата, дабы облегчить накопившиеся эмоции, что лишь вызывало смех у подростка.
- все было не так плохо. Он своеобразен и это его интерпретация, она тоже заслуживает внимания. – сдерживая смех защитил художника Луциан.
Далее последовал очередной мат вперемешку с возмущениями и формулировкой экспрессионизма, как жанра.
- такси. – присвистнул Луциан. – куда дальше?
Парень открыл дверь машины, Ева села первой.
- площадь Малаховского 3, пожалуйста. – сказал она адрес и машина тут же двинулась с места.
- Захента14? Зачем нам туда? – спросил Луциан.
- можешь наябедничать на меня, но я должна посмотреть на что-то прекрасное, после этого ужаса. – сказала Ева, растянувшись на заднем сидении.
- что ж. Филоть работу это по моей части. – улыбнулся Луциан и достав плеер абстрагировался от внешних звуков.
Захента практически не изменилась за прошедшие годы, может, только если небольшой косметический ремонт и обновление полотен в некоторых залах.
Девушке живо вспомнилось, как они с отцом ходили по этим залам, и он придумывал историю к каждой картине. Может именно поэтому девушке так хотелось изучать их.
Они ходили сюда чуть ли не каждые выходные, пока мать не увезла их с Миркой в Россию.
Навернулись непрошеные слезы, которые девушка сдержала от случайного свидетеля своих воспоминаний.
- кажется это место тебе нравиться больше, чем центр. – заметил Луциан, может слезы удалось скрыть, но только не любовь к этому месту.
- у меня очень много хороших воспоминаний связанных с этим местом. – откровенно сказал девушка.
- у меня, к сожалению, наоборот. В начальной школе нас сюда водили чуть ли не каждый год, а потом и в гимназии, и это была пытка. – признался Луциан и девушка впервые заметила, что они просто говорят, говорят спокойно и не принужденно - не по работе.
- что ж может я смогу исправить плохое впечатление? – взбодрилась Ева.
- проведешь экскурс? – удивился парень, явно не рассчитывая на то, что они здесь задержаться.
- почему нет, может когда-нибудь пригодиться. – улыбнулась девушка, пропуская подростка в следующий зал.
- что ж Ева вперед.
- панна Кравчик. – поправила его девушка.
- не дождешься. – широко улыбнулся парень, отказываясь проявлять уважение к старшим.
Но девушка лишь улыбнулась этому.
В Захенте была собрана большая коллекция классического искусства не только польских художников.
Здесь можно было увидеть работы Пабло Пикассо, Поля Сезана, Макса Эрнста, Казимира Малевича, Жана Дюбюффе и многих других. Конечно, были представлены работы и более современных авторов, но их девушка обходила стороной, так как насмотрелась на них в центре.
- а это Поль Сезан15 и его «Игроки в карты16» - указала девушка на картину. - герои картины… - но едва она начала рассказывать, как ее перебили.
- обычные крестьяне, живущие в Провансе. Сезанн запечатлел сдержанную и степенную игру в карты двух мужчин, сидящих за грубым столом в одном из местных кафе. По всей видимости, у него была возможность хорошо пронаблюдать и изучить этих людей, благодаря относительной неподвижности, в которой те пребывали в процессе игры. Фон картины выглядит достаточно расплывчатым и смазанным и совсем не похож на стену кафе, представляя собой нечто абстрактное. По выражению их профилей можно понять, что герои сосредоточенно обдумывают следующий ход, который может решить не только исход игры, но словно и всю их дальнейшую участь. По сути, это и происходит на наших глазах – решается судьба людей, причем совершается все это в самой банальной обстановке. Таким образом, несмотря на всю свою простоту, герои кажутся исполненными величия. В этом, и заключается особый смысл картины. – Ева чуть было не открыла рот от удивления, так как понятия не имела, что он так хорошо осведомлен о представленной ею картине.