Страница 10 из 14
•
Потому я и стихи предпочёл прозе: хочется всего и сразу.
•
Не оглядывайся, всё прошлое в желудке.
•
У юмора, не говоря уже о сатире, гнилые зубы,
они не кусают больно, но неприятно заражают кровь.
Красота же заражает сердце.
•
Я только сравниваю варианты, отбрасывая неточное,
как скульптор лишнее.
•
У художника свет,
у скульптора форма,
у поэта пространство, заглатывающее и то, и другое,
называя всё, и музыку в том числе, новыми именами.
•
Человек всего лишь инструмент, для произношения слова,
о чём он давно забыл или никогда не помнил.
•
Земная жизнь – попытка одухотворения праха.
Отдай всего себя Богу, искусству, дьяволу.
•
Юмор – аппендикс в литературе, если не болит,
его лучше не трогать, чтобы не болело всё тело.
•
Начнёшь от себя и вернёшься к себе.
•
Графоман и гений нехотя признают не своё, как великое (значимое).
•
Улыбка – сестра гения.
•
Истинная поэзия – когда уже невольно интересуешься автором,
а не собственно стихами.
•
Поэзия – это когда не ты со словами, а слова играют с тобой.
•
Нет искусства выше искусства.
•
В игре, однако, должна быть точность: неточности, вероятности,
случайности, удачи, везения и т.п.
•
Не других, самих себя судят люди, потом же самих себя оправдывают.
•
Говорить о знакомом по-новому – искусство.
•
Акцентировать внимание на одном, отодвигая остальное в сторону,
не замечая его, т.е. выделять что-то одно,
как в настоящий момент единственное, заслоняющее всё
и в то же время говорящее обо всём.
Когда слово называет предмет, явление, те оживают;
слабое собирается в целое, бесконечное делается конкретным,
вечное – разбитым на отрезки.
Всё становится названным, искусственным, искусством.
•
Каждая новая эпоха отвечает на те же старые вопросы,только говорит
об этом каждая по-своему.
•
Когда человек творит, он знает, кто он и зачем это делает,
но решительно всё забывает по окончании процесса творчества
и никак уже не может ничего вспомнить.
•
Все строчки должны быть как будто последними, ударными.
•
Он был так открыт, что брошенные в него камни не вредили плоти его,
грязные слова не находили сопротивления, но такие же открытые души
находили с ним взаимное узнавание.
•
Надо знать, что ищешь, чтобы находить это в любом месте.
•
Вторым номером в поэзии не играют.
•
После короткой вспышки в сознании мы возвращаемся в своё
постоянное реальное незнание.
•
Ни разум, ни вера не должны определять сущность человека
и его познавательную деятельность.
Нельзя путать способы познания с самим процессом (сущностью) его.
Разум ограничен, вера убога.
•
При слове глубина слово красота уже неуместно,
уже подразумевается, поглощено первым.
Что глубоко, уже захватывает дух.
•
Победы не будет, потому что всякая борьба – это борьба с самим собой.
•
Общество, отказавшееся от духовного творчества,
задыхается в испарениях своих естественных отходов.
•
Мужчина продолжает род, женщина – человека.
•
Время устаёт время от времени.
•
Человек мстит обществу за его стадность и подталкивает,
когда оно катится в пропасть, и смеётся над ним,
когда оно засыпает на месте.
И собирает его по частям, когда оно разваливается.
Когда человек идёт с обществом в ногу, он деформируется.
•
Гомер, Данте, Шекспир, Гёте, Пушкин и пр. – наша золотая латынь,
но мы разговариваем на живом языке.
•
Наблюдающий чужую жизнь не видит свою.
Ценящему чужую жизнь безразлична своя.
Не понимающий жизнь презирает её.
Это художник.
•
Человек, пусть даже одухотворённый, вещь, т.е. ограничен (греховен).
Не забывать прощать это друг другу.
•
Краткость не обязательно талант, иногда это талантливая усталость.
•
Поэзия не ставит вопросы, она их приумножает.
•
Объединения, союзы, партии нужны единицам,
которые хотят подняться на пошлости единодушия.
•
Интуитивисты живут взрывами идей, прочие их либо понимают,
либо комментируют.
•
Платон пытался отказать человеку в главном человеческом: в частной собственности и семье, т.е. в его эгоизме.
•
Вечное не имеет ни начала, ни конца, но они предполагаются.
•
Рампа ли разделяет актёра и зрителя?
Звучит красиво, и всё же внутренняя черта глубже разделяет два мира:
условный и реальный.
Мы можем, в конце концов, подойти и прикоснуться к актёру,
поднести ему цветы (какая милость!).
У ребёнка нет этого разделения, он, играя, не играет.
Установка на условность происходящего на сцене
даёт нам возможность оценивать.
•
Глупее мужчины только женщины, подчинившиеся разуму.
•
Женщина никогда бы не подчинилась мужчине,
если бы не природный долг продолжения рода.
•
Бабочка красива потому, чтоб не пугались цветы,
женщина – чтоб нравиться,
поэты напрягаются, чтобы подмазаться к Музе.
•
Пиши, выбросить всегда успеешь.
•
Опасно предсказывать.
Анализируя события, ты оказываешься на шаг позади их.
•
Старость ближе к будущему, потому и спокойней молодости.
•
В счастливые моменты человек не думает, потому что глубоко чувствует.
•
Чистого разума, без чувств, нет, зачем отсекать у руки пальцы?
•
Жене:
Ты самая вредная часть моего ego.
•
Даже для всех окончательных истин
у нас всегда имеется в запасе вопрос.
Только поэтому не может быть абсолютной веры.
•
Женщина святая, даже если она святая для всех.
•
Думай о хорошем адвокате уже после первой плохой мысли.
•
В спорте мы переживаем, в искусстве живём и умираем.