Страница 10 из 14
– Так-так, а это уже нечто интересное, – проговорил Олег Александрович, внимательно изучая рисунок.
– Да?
– Если рассматривать этот партер с точки зрения символов, – стал объяснять мне Олег Александрович, – то только на поверхности здесь три уровня. Вот смотрите: первый уровень – это круг, вписанный в квадрат. В каббалистической традиции круг, вписанный в квадрат, символизирует искру Божью в бренном теле, а также переход из материального мира в духовный. Второй уровень – квадрат, вписанный в квадрат, причем внутренний квадрат упирается углами в стены наружного. Фигура мистическая, символизирует, что человек, пока жив, никогда не может «пробить» стены квадрата. Но если человек становится одухотворенной личностью, он раздвигает внутренним квадратом стены внешнего, то есть, раздвигая рамки, он наполняет их новым содержанием. Третий слой – это квадрат, вписанный в квадрат, причем он повторяется дважды. Символизирует порядок. Это основной принцип порядка всех вещей, которыми мы окружены.
Я сидела и слушала объяснения Олега Александровича, как завороженная.
– Выходит, что в этом партере зашифровано целое послание?
– Выходит, да.
– А что обозначают эти переплетения? – спросила я.
– Сразу же сказать не смогу, надо покопаться в справочниках, – признался профессор. – Но скорее всего они чисто декоративные.
– Ясно, – немного печально сказала я, потому что мое любопытство не было до конца удовлетворено.
– И в завершение нашей лекции приведу в качестве примера еще несколько изображений партеров на тот период. Это рисунок партера выполненного Серлио в 1537 году. Как видите, он имеет строго геометрические формы. А это уже партеры из книги Феррари De Florum Cultura, изданной в 1633 году. В XVII веке рисунок партеров начинает принимать более сложные формы. Также очень интересны рисунки партеров Саломона де Коса, французского архитектора XVII века, работавшего по всей Европе. Сохранилась гравюра, на которой в сложном рисунке партера присутствуют символ королевской власти – корона, а также надпись на латыни.
– У них действительно, как вы говорите, одна композиционная схема, – проговорил Олег Александрович, внимательно прослушав мой рассказ.
– Расцвет строительства регулярных садов приходится на XVII и первую половину XVIII века, когда под влиянием творчества Андре ле Нотра во всех европейских государствах создавались загородные резиденции с обширными садами и парками. Сады строились по строгим правилам и должны были отвечать даже в малых своих деталях господствующим эстетическим нормам. Только строгий геометрический порядок мог выделить среди окружающей естественной природы творение рук человеческих, – закончила я свою лекцию. – На смену регулярным садам пришли пейзажные парки, но это уже другая история.
– Спасибо, Ольга Николаевна, – сказал Олег Александрович после некоторого молчания. – Общее представление о садах того времени у меня теперь есть.
– Это так, – кивнула я в знак согласия. – Но наша находка, хоть и вписывается в общую схему по композиционным принципам, в остальном же не вписывается никуда.
– Тем интереснее будет разгадать тайну этого партера, – произнес мой собеседник, опять взяв в руки репродукцию главной гравюры. – Нам надо наметить другие направления нашего расследования.
– Согласна… – начала я говорить, но была вынуждена остановиться, так как раздался звонок домофона.
Я посмотрела на часы – было еще только семь часов вечера.
– Кто это может быть? – с удивлением проговорила я, направляясь в прихожую. – Для Серовых еще рано.
Идя к двери, я обратила внимание, что Олег Александрович стал собирать наши гравюры и положил их в папку.
Но я ошиблась, это пришли мои друзья.
– Слушай, Оль, что такого раскопал сегодня мой благоверный, – прямо в дверях стала тараторить Лена. – Прибежал с работы раньше времени и бегом к тебе.
– Мы, похоже, не вовремя? Ты занята? – спросил меня Денис, увидев на вешалке пальто профессора. – Надо было позвонить.
Я не знала, что ответить, и тут на помощь мне пришел Олег Александрович.
– Нет, мы уже закончили, и я ухожу, – произнес он, направляясь в прихожую.
Пока в дверях возникла заминка, я взяла папку с гравюрами и быстро положила ее в книжный шкаф. Убирая гравюры на верхнюю полку, я заметила легкий кивок профессора, означающий, что он согласен с моими мерами предосторожности. Серовы хоть и были моими друзьями, но Денис в первую очередь журналист, и если он почувствует сенсацию, то вряд ли сможет противостоять искушению все это опубликовать. А нам с Олегом Александровичем реклама в этом расследовании была не нужна.
Ребята прошли в комнату, где им навстречу сразу же выскочил Ромео, до этого все время проспавший на диване.
– Спасибо, Ольга Николаевна за консультацию, – официальным тоном проговорил профессор, надевая пальто.
– Не за что, – так же ответила я и тихо добавила: – Вечером пошлю вам сообщение.
– До свидания, – сказал Олег Александрович и подмигнул, так что я чуть не засмеялась.
Как только я закрыла входную дверь, Лена пулей вылетела в прихожую и бультерьером вцепилась в меня:
– Кто этот импозантный красавец? Колись.
– Это профессор нашего университета Курбатов. Виктор Иванович попросил помочь, проконсультировать по поводу некоторых парков, – глядя на Лену честными глазами, ответила я.
Мой ответ показался ей убедительным, так как на столе все еще лежали раскрытые книги.
– Твой Виктор Иванович решил стать свахой, – не унималась моя подруга. – Я думаю, он неспроста попросил именно тебя проконсультировать этого профессора.
Я молча пожала плечами – что еще можно было сказать?
– Лен, перестань. Сначала займемся делами, – резко сказал Денис, включая мой ноутбук.
Тут я сама вспомнила, ради чего пришли мои друзья, и, подойдя к Денису, с нетерпением стала следить за его манипуляциями.
– Оль, у тебя принтер подключен? – спросил меня Серов, вставляя диск.
Я кивнула в ответ, доставая бумагу и вставляя ее в принтер.
– Мы сначала скопируем файл на твой комп, а потом распечатаем, – продолжал Денис. – У тебя стоит фотошоп? Может понадобиться чистка. Я не мог долго рассматривать эту вещь, чтобы не привлечь внимание.
Я с волнением ожидала, когда раскроется файл и появится само изображение. Это был момент истины. И мне почему-то казалось, что Олег Александрович думает сейчас о том же самом – нашли мы третью часть партера или нет? И ждет моего сообщения.
– Что вы там надеетесь найти? – скептически заявила Лена, поглаживая Ромео, который сразу же после ее прихода потерял интерес к моим находкам. – Карту к сокровищам? Я не верю в эту чепуху.
Не выдержав, я пошла на кухню – положить шампанское в морозилку и достать продукты, чтобы приготовить ужин. Лена пошла за мной в сопровождении своего хвостатого телохранителя.
– Все пошло, я включаю печать, – крикнул Денис. – Идите сюда.
Выдохнув, я подошла к столу и взяла лист.
«Ну здравствуй!» – мысленно сказала я третьей части нашего партера.
Пока мои друзья с явным непониманием разглядывали гравюру, я соображала, как мне выкрутиться из данной ситуации. Говорить правду я не могла, а врать мне не хотелось.
– Ну, Оль, что ты по этому поводу думаешь? Что это такое может быть? – спросил меня Серов.
– Это офорт, и время его создания не позднее начала XIX века. А что касается самого изображения со всеми надписями и символами, то это полный бред, – высказала свою мысль Лена, видя мое молчание.
И тут я мысленно чертыхнулась: как я могла забыть поразившую меня фотографию партера, которую я видела месяц назад в одном из журналов, посвященном ландшафтной архитектуре. Этот партер находится на территории испанского монастыря Сан-Лоренцо де Трасуто, а сам монастырь принадлежит ордену францисканцев. Партер состоит из мистических символов, выстриженных из самшита, и предположительное время его создания XV век.