Возрождение

Местные жители тоже могли заплатить, но только в качестве доброй воли. Специально для этих целей я сделал особый ящик для пожертвований. Так что Силана теперь тоже занималась общественно полезными делами. Правда всего половину дня, но и то хлеб.

Всего на третий день работы лечебницы, в нее пришли сразу три новых работника. Два игрока, что начали отыгрывать за жрецов. Они не имели собственных групп, а накопить опыт и развить свои умения они хотели. Естественно, что платить им пока было нечего, но они были рады вообще самой такой возможности.

Третьим пришел местный. Он был знахарем, как он сам сказал, из далёких земель. Как выяснилось в ходе разговора, то он решил осесть, возраст у него был уже приличный, и бродить ему было уже тяжело. Да ещё и внучка на плечах сидела, а в нынешнее время дороги очень неспокойные. Честно сажу, это было очень хорошее приобретение. Опытный знахарь, что владеет многими секретами, это очень круто.

Естественно, что мы согласились, только при условии, что он будет согласен брать учеников. Он особо и не сопротивлялся, да и не против был делиться своими знаниями. Первой его ученицей, как и ожидалось, стала Силана. Что же касается причин, почему он решил осесть именно у нас, то тут оказалось всё совсем просто. Просто во всей округе, а это порядка десяти баронств, нет не одной лечебницы, или даже аптеки.

Это реально было очень крутое приобретение. По мимо того, что этот старик делал для нас лекарства, он ещё открывал профессию знахаря. Но не это было самым крутым, он ещё и класс такой же давал. Что хорошо, что данный класс интересен не только для игроков, но и для местных, что само по себе хорошо. Пара местных с классом знахарь, что разойдутся по региону, увеличит прирост населения.

Я же всё думал, как можно украсить центральную площадь. А то право слово, просто голый каменный плац, вот и вся центральная городская площадь. Но мне нужно что-то такое, что стало бы местной достопримечательностью, а не просто радовало глаз. И знаете я кое-что придумал, и если это выгорит, то таверне почти не нужны будут живые музыканты.

Я с особым энтузиазмом взялся за этот проект. Естественно, что разрешение я получил легко, с этим у меня вообще почти не возникало проблем. Со мной особенно охотно соглашались, если при этом город не тратил и медной монеты. Пришлось даже Марка оторвать от его занятий, и попросить вымостить мне каменный помост в центре площади. Конечно, он мне не отказал, хоть для приличия и поворчал.

Я же заперся в местной плотницкой мастерской. Пока артель, со всеми её сотрудниками, занималась возведением воздушной пристани, я занял их помещение. Тут что ещё хорошо, так это то, что была куча разного инструмента, и так не хватавшего мне нормального столярного уголка. С нормальным столом, тисками и набором инструмента, что был бы под рукой.

Если до этого, я делал предметы, без прицела того, что они будут живыми, как те же дриады у купели или статуэтки. То теперь я ваял именно с этим прицелом. Я хотел создать скульптуру, что будет живой, и что будет играть музыку. Что-то типа современных поющих фонтанов, только без фонтана. Да и петь она сама по себе не будет, а только музыку играть. Правда не знаю, как это будет реализовано и какую именно музыку она будет играть, но надеялся, что у меня всё получится.

Я работал сразу в чистовую. У меня как-то сам собой сложился образ будущей статуи ему я и следовал. Внешне это может будет выглядеть и несколько странно, но надеюсь не отталкивающе. Но, как говорится, всю картину мы увидим, как только соберём всё вместе.

По мимо самой стати мне было нужно сделать для неё и настоящие инструменты. С них я и начал, как с наиболее сложной работы, хорошо, что часть процессов тут значительно сокращена. Первым из-под моих рук вышел, самый сложный инструмент, для композиции. Это была виолончель, да-да, самая обыкновенная виолончель, которой в этом мире ещё не придумали.

Только сама виолончель тоже была необычной. Вернее, не так. Необычной был только оголовье грифа, ну там, где колки для настройки струн. Я же всё-таки будущий повелитель живых и мертвых. А потому оголовье я выполнил в виде черепа, что смотрел в сторону натянутых струн. Во всём остальном вполне обычная виолончель. Сделал я для неё и смычок, вот только струны для самой виолончель и смычка ещё были не готовы. Их я делал по-старому, некогда вычитанному в реальной жизни рецепту. Но о них чуть позже.

Далее у меня по плану было два духовых инструмента, ведь что лучше всего может подойти к струнным, как не духовые. Решил сделать два разных вида, вот только аж целых два часа выбирал какие сделать. Вариантов на самом деле было масса. Решил остановиться на флейте и гобое. У меня был в планах ещё один инструмент, но его я сам сделать уже не смогу, его заказывать только у кузнеца.

Как я кузнецу рассказывал и заказывал Ханг, это отдельная история. Сколько нервов он мне попил, прежде чем согласился взять заказ, лучше вообще не вспоминать. Главное, что своего я добился, осталось только дождать изготовление. Времени он попросил три дня. За это же время я сделал все свои инструменты и замочил материал для струн и смычка. И даже начал делать основу для самой статуи.

Делать статую, до того, как у меня на руках будет самый большой инструмент. Именно под его размеры, я и буду создавать общую структуру статуи. Низ, или платформа, на которую и будет опираться инструмент, а именно виолончель. Так вот платформа, выглядела как полумесяц, что будет лежать на земле. Он был не ровный, так будто поверх него лежала ткань.

Фигура, а это опять-таки был скелет, я обтянул в похожую ткань. Ну как обтянул, это же дерево, так что по идее вырезал. Но у меня именно что и было такое ощущение, что я натянул поверх фигуры плащ. Знаете такого кроя, как были в девятнадцатом веке в Англии, с двойной полой, вокруг плеч. На создание Фигуры, у меня ушёл один день. И когда я говорю день, то на самом деле имею в виду сутки. Целые сутки без остановки. Да и вообще всю композицию я делал на каком-то одном дыхании.

Рук у моего музыканта было целых десять. Представьте себе, десять рук. Спросите зачем десять, если всего четыре инструмента? Ответ прост, в последний момент я решил добавить ещё два инструмента. Спросите тогда. Почти только десять, если ещё два инструмента? Тут тоже всё просто. Один инструмент, это бас бочка, которая приводилась в действие ногой. А вторым был ударный барабан среднего размера.

Решил, что ударные совершенно не помешают данной композиции из инструментов. И даже на оборот, ну куда мы без ударных то. Единственного, что у меня не хватает в этом наборе, так это клавишных, но они создаются в разы сложнее, да и времени и желания на них у меня нет. Вообще, говорят, что любимым инструментом смерти является флейта ну или свирелей. Но я думаю, что и так ей очень даже понравится.

Если барабаны, бас бочку, так вообще просто на платформу поставить можно, а ударную на пояс повесить. То вот для Ханга пришлось делать ещё и треногу, иначе её негде было поставить. Но всё это совершенно не портило общей композиции. Единственное, что руки у моего музыканта получились какие-то длинные, но без этого совершенно некуда было деваться. Иначе он просто не дотягивался до некоторых инструментов. Да чего там, на некоторых руках было чуть больше суставов чем положено.

Последним, что нужно было сделать, прежде чем идти собирать мой новый шедевр на площади, так это струны. Их я плёл почти двенадцать часов. Очень уж кропотливая, нудная и напряженная работа. Но и с ней я справился. Возвращаясь же к вопросу о рецепте, Антони Страдивари, делал свои струны из волос девственниц, смоченных их же кровью. На самом деле это просто легенда. Струны он свои делал из жилы молодых ягнят, которые смачивал в особом растворе.

Я же решил скрестить эти два метода. Вернее, легенду и реальный способ. Я замочил в собственной крови, жилы молодых ягнят. Правда для начала я их всё-таки обработал по старому способу в щелочном растворе и хорошенько вымочил. Для чего я тогда замочил их в своей крови? Ну честно не знаю, было у меня такое наитие, что так нужно.