Страница 3 из 8
Когда меня в первый раз пригласили управлять крупной коллекцией, у меня был диплом магистра по истории искусств, диплом юриста с практической специализацией в области правового регулирования сферы искусства и опыт работы в коммерческих и некоммерческих организациях в сфере искусства в США и в Германии. А вот чего у меня не было, так это понимания того, как подойти к такой необъятной задаче, а также глубинных знаний во всех сопутствующих отраслях, которые держат арт-бизнес на плаву: страхованию, консервации, логистике, хранению и т. д. Когда в 2010 г. я начала преподавать на практическом курсе в Институте культуры Сотби, я точно также начала искать источники, соответствующие предмету, чтобы поделиться ими с моими студентами. И если по управлению музейными коллекциями еще существует какая-то литература[4], так же как и множество статей, заметок и всякой прочей информации в интернете, то по созданию и управлению коллекций любого характера, принадлежащих частному лицу, я не нашла фактически ничего. При этом вся та бесценная инсайдерская информация, которой в рамках нашего курса делились выдающиеся эксперты, читавшие лекции как приглашенные специалисты, явно заслуживали более широкой аудитории, чем группа моих студентов.
Таким образом, эта книга претендует на роль общего справочника для частного коллекционера, где дается обзор всех наиболее важных аспектов коллекционирования и описываются оптимальные методы решения многих вопросов. Задача издания – предложить практическое руководство тем, кто находится еще в самом начале процесса коллекционирования, а также дать более детальную информацию тем, кто уже имеет за плечами некоторый опыт. Данные, собранные в этой книге, должны стать источником разнообразных сведений и дополнительным ресурсом как для студентов, так и для профессионалов, изучающих арт-бизнес.
Текст повествования следует логике жизненного цикла художественной коллекции и начинается с того многообразия аспектов, которые следует учесть при покупке произведения. Во второй части описывается и определяется предмет и стоимость коллекции, самая ее сущность. В третьей части основное внимание уделяется различным практическим аспектам поддержания необходимого состояния коллекции в течение ее «жизни». Речь идет о страховании, консервации, транспортировке, установке, обрамлении и хранении, а также о существенных тратах, которые с ними связаны. Четвертая часть посвящена частному и общественному значению коллекций и тому, как частные собрания могут приносить экономическую, интеллектуальную и социальную выгоду. В пятой части повествование логически подходит к прощанию с произведениями искусства, предлагая способы и стратегии расставания с коллекциями, когда для этого наступит время.
Каждый, кто работал с произведениями искусства или читал соответствующую прессу, пусть даже поверхностно, знает, что в этой сфере часто возникают правовые споры и постоянно выявляются все новые юридические казусы. Однако, учитывая значение договоров, скрепляемых рукопожатием, и джентльменских соглашений в этом слабо регулируемом бизнесе, а также большую эмоциональную ценность произведений, зачастую все стараются смотреть на какие-то вещи «сквозь пальцы», чтобы быстро закрыть сделку или безболезненно провести транзакцию. И хотя эта книга не претендует на роль юридического учебника, в ней все же отражены потенциальные проблемы правового порядка, которые могут встретиться на пути коллекционера. Все ее содержание подано с точки зрения вопросов закона, а также убеждения, что должное внимание и осторожность на старте помогут избежать проблем в будущем.
Наконец, несколько оговорок и предупреждений. Написанное в этой книге базируется в основном на моем личном опыте работы в этой сфере, а также на экспертных знаниях специалистов, коллекционеров и клиентов, с которыми я имела удовольствие работать. По соображениям конфиденциальности многие примеры, приведенные в книге, анонимны. В некоторых случаях при сохранении основной сути примера я изменяла какие-то детали, которые могли бы раскрыть информацию о частной собственности.
Поскольку я имею лицензию на ведение юридической практики на территории США и основная моя профессиональная деятельность и работа с художниками и коллекционерами тоже сосредоточена именно здесь, у книги очень заметный американский акцент. Некоторые из упоминаемых подходов и практик распространены по всему миру, другие – не в такой степени, поэтому мои советы не следует воспринимать вне контекста.
Кроме этого, следует отметить, что, даже если мы делаем обобщения относительно методов работы галерей или агентов в коммерческом искусстве, у каждого конкретного бизнеса будет свой подход и манера работы. Поэтому нельзя автоматически распространять описываемые принципы ведения дел на всех.
Важно также уточнить, что все высказанные в книге мнения – это лишь мои суждения, и они не выражают позицию аукционного дома Sotheby’s, который является отдельным лицом и не связан с Институтом культуры Сотби.
Наконец, хочется сказать, что все коллекции и личные обстоятельства уникальны, поэтому, принимая любые важные решения по частным художественным коллекциям, необходимо проконсультироваться с экспертами.
Часть I
Создание коллекции
Глава 1
Приобретение
Суть коллекционирования заключается в приобретении предметов искусства независимо от того, покупаются ли они через дилеров, у аукционного дома, напрямую у художника или любым другим способом. Что-то приобретается после многолетних поисков, что-то на волне мимолетного порыва. Так или иначе, покупка может заставить вас не только изрядно понервничать, но и подарить вам откровенную радость. Это зависит от массы условий, сопутствующих процессу приобретения. Чаще всего это будет и то и другое сразу.
Осмысленное коллекционирование произведений искусства начинается на этапе приобретения. Искусный навык разбираться в том, у кого, что и по какой цене приобретать, можно со временем совершенствовать и развивать. И хотя большинство коллекционеров покупают предметы искусства, руководствуясь не только соображениями инвестиций, большинство из них как минимум хочет знать, как цена товара соотносится с реальной стоимостью и разумно ли такое вложение денег. Люди предпочитают покупать такие вещи, которые со временем растут в цене, или, по крайней мере, в цене не падают.
Существует много возможностей приобрести предметы искусства. С началом процесса глобализации, стартовавшим в 1990-х гг., и с появлением интернета арт-бизнес стал международным и почти автоматическим процессом. Многие галереи уже имеют свои представительства в других городах и ведущая из них – Галерея Гагосяна, у которой есть офисы и шоу-румы как минимум в 13 местах, от Нью-Йорка и Беверли Хиллз до Афин и Рима. Огромное количество сделок заключается на художественных ярмарках и различных арт-дилерских ивентах, число которых растет по всему миру. Обычно они длятся от пяти до 12 дней. Расширили свое присутствие и аукционные дома: основанные и располагающиеся в Лондоне Christie’s и Sotheby’s, например, теперь устраивают торги в таких отдаленных уголках, как Дубай и Пекин, и расширяют свой бизнес, организуя продажи как по частным соглашениям, так и на выставках-продажах. При этом увеличиваются возможности поиска и приобретения предметов искусства онлайн.
Рынки, источники и подходы
Что коллекционировать?
Коллекционирование предметов искусства – это занятие, отражающее характер и личность коллекционера. Поэтому неудивительно, что каждый выбирает свой подход к составлению коллекции. Некоторые начинают с одной темы или интереса к чему-то конкретному: к художественному движению, историческому периоду, технике работы, географической области или сочетанию этих и других критериев, что приводит к последовательности открытий и взаимосвязей. Другие стараются собрать свидетельства или сохранить работы, относящиеся к определенной культуре или эпохе. Художник Диего Ривера (1886–1957), проявив горячий интерес к родной мексиканской культуре, собрал коллекцию, насчитывающую около 60 000 предметов искусства доиспанского периода. Теперь она выставлена в Мехико в музее Анахуакали, спроектированном самим художником. Кто-то покупает предметы искусства вообще без какого-то осознанного намерения, приобретая их просто потому, что они понравились зрительно, или одержимые импульсивным стремлением к покупкам. Как говорит Джесси Прайс, рассказывая о появлении своей эклектичной коллекции: «Мы всего лишь полагаем, что ничто ни к чему не имеет никакого отношения»[5].
4
Marie C. Malaro, A Legal Primer on Managing Museum Collections, Smithsonian Books, Washington, D.C., 1998 (2-е изд.) – этот текст является классической работой. См. также: John Simmons, Things Great and Small: Collections Management Policies, American Alliance of Museums Press, Washington, D.C., 2006. Следует отметить, что употребляемый в названии и в книге термин «управление коллекциями», по всей видимости, относится к музейной терминологии и применяется по отношению к множеству коллекций, различных по своему типу (например, искусство, этнографические артефакты, исторические объекты и т. д.), которые могут оказаться в распоряжении именно у музеев.
5
Речь Джесси Прайса на Форуме коллекционеров Ассоциации арт-дилеров Америки «Коллекционирование через века: Старые мастера в коллекциях XXI века», Коллекция Фрика, 19 января 2011 г., см. http://www.artdealers.org/events.forum.28v.html.