Страница 6 из 30
Карикатура изображала Джефферсона в наполеоновской треуголке, стоящего на карте США, окруженной крепостными стенами. На президента с небес веет ветер войны. В одной руке он держит текст закона об эмбарго, а в другой – обнаженную саблю. На переднем плане автор поместил двух американских редакторов газет, симпатизирующих Джефферсону, в военных мундирах. Один из них Уильям Дуэйн, редактор газеты «Aurora». На заднем плане помещены американские корабли.
Другая карикатура этого же автора «Невмешательство или достойная отставка» (1809)50 была откликом на частичную отмену президентом закона об эмбарго, она допускала торговые отношения с Францией и Англией.
Президент изображен в позе подвергшегося нападению разбойников с поднятыми руками. На него нападают легко узнаваемые персонажи: английский монарх Георг III с дубинкой в руках и Наполеон Бонапарт, с саблей наголо. Последний вытрясает из кармана Джефферсона золотые монеты. Джефферсон говорит: «Круто? Да! Чтобы быть уверенным! Я всегда сохраняю хладнокровие, когда впадаю в ярость; но я должен сказать: “Господь! Помилуй нас! Какая чудовищность! Стягивать мое пальто на большой дороге всеми нациями! Господи, какое неудобное положение”».
Отрицательное отношение к политике эмбарго было выражено и в других карикатурах. «Ограбме51, или американская кусающаяся Черепаха» (1807)52 была создана художником Александром Андерсоном (1775–1870).
Огромная черепаха–эмбарго блокирует многие корабли своей гигантской массой… Она хватает за штаны торговца с бочонком, предназначенным для запрещенной торговли с британцами, который восклицает в сердцах: «О! Эта проклятая черепаха». Держащий черепаху джефферсоновец предупреждает: «Сделаешь это, и узнаешь, как она может кусаться». Смысл карикатуры в том, что черепаха – это намек на ненавистный закон Джефферсона об эмбарго. Название черепахи «Ograbme» – это слово «эмбарго», написанное задом наперед.
В 1808 г. в Бостоне появилась сатира «Эмбарго, или Современные очерки», подписанная «тринадцатилетний юноша». Автором поэмы был молодой поэт У. К. Брайант. В ней высмеивалось по существу ошибочное решение президента о прекращении всех внешнеторговых связей из-за военных действий в Европе. В злых куплетах, требовавших отставки Т. Джефферсона, повторялось известное обвинение о любовной связи президента с его рабыней-негритянкой Салли Хеммингс. Юноша-поэт с пафосом писал: «О, ты, позор для патриотов всей страны!/ Погибель Родины, исчадье сатаны!/ Будь проклят! Президента пост оставь, / Покайся в тайных мерзостях, крест на грехах поставь…»53 Именно в конце своих президентских полномочий Джефферсон подписал закон об отмене эмбарго. Новую карикатуру по этому поводу создал Джон Уэсли Джарвис (1780–1840), известный портретист, которому принадлежит честь создания первой карикатуры для газеты.
Карикатура изображала все ту же андерсоновскую черепаху, ставшую символом политики эмбарго. Черепаха плывет на спине, а своими лапами и хвостом сжимает расположившегося у нее на брюхе нового президента Джеймса Мэдисона. Тот в отчаянии ножом отрезает ей голову и одну из конечностей. Таким образом с политикой эмбарго временно покончено.
Федеральный сатирик в газете «New York Post» поместил под гравюрой следующие стихи в адрес нового президента, продолжателя политики Джефферсона.
Видным карикатуристом данного периода становится Элкана Тисдейл (1771–1835) из Коннектикута. Ему было всего 23 года, когда она создал свои первые книжные иллюстрации и юмористические рисунки. В 1798 г. он основал граверную компанию в Хартфорде, штат Коннектикут, где занимался созданием портретов-миниатюр. Однако политика республиканских администраций Джефферсона и Мэдисона также заставила его обратиться к карикатуре. Вместе с другим автором, Уильямом Лени, он обращается к критике джефферсоновской политики эмбарго. Позже Тисдейл стал активным партнером в издательской компании Хартфорда, Но от приверженности к карикатуре не отказался.
Он явился создателем знаменитого «Джерримандера»55, который впервые появился в «Boston Gazette» 26 марта 1812 г. Суть проблемы была в том, что в преддверии президентских выборов 1812 г. губернатор Массачусетса Джерри Элбридж прибег к оригинальному приему, перекроив избирательные округа так, чтобы в каждом округе был гарантирован успех.
В общем-то, это было политическое жульничество, так как перекройка избирательных округов была на руку правящей партии и во многом помогла ей одержать победу в 1812 г.56
Карикатурист Э. Тисдейл изобразил карту новых округов графства Эссекс (Массачусетс), которую охватывала гротескная саламандра с отвратительной головой, из пасти которой высовывался раздвоенный язык. Эту мифическое изображение он назвал «джерри-мандер», обыграв фамилию губернатора и название саламандры57. Это название закрепилось за самим приемом перекройки избирательных округов.
Ловкость массачусетского губернатора позволила ему занять пост вице-президента при вновь переизбранном президенте Джеймсе Мэдисоне. Именно Мэдисону выпала необходимость объявить Великобритании войну, вошедшую в историю как англо-американская война 1812–1815 гг.
Англо-американская война 1812–1815 гг
Пресса начала XIX столетия имела мало возможностей для публикации рисунков, главным образом это были гравюры. Чаще всего всякого рода иллюстрации, в том числе карикатуры печатались в виде гравюр и литографий и продавались наряду с газетами. Карикатуры ярко иллюстрируют состояние пропаганды в период англо-американской войны 1812–1815 гг. Они становятся частью политической жизни и способствуют пробуждению патриотических чувств, росту антибританских настроений58. Довольно известными в это время являются карикатуристы Питер Пенсил; Александр Андерсон, Джеймс Эйкин и Эймос Дулитл.
Особенно ценно творчество карикатуриста Уильяма Чарльза (1776– 1820), зарекомендовавшего себя сложившимся мастером политической сатиры, откликавшейся на все животрепещущие события войны с Великобританией. Сам художник был шотландцем. Он родился в Эдинбурге и до своей эмиграции в США в 1806 г. успел завоевать известность в английском обществе, работая сначала в Эдинбурге, а затем в Лондоне. В Лондоне он работал на издателя Томаса Тегга, специализировавшегося на продаже дешевых изданий и литографий, а также на С. Фореса, печатавшего подборки карикатур по рассылке. Свои карикатуры в Лондоне Чарльз как правило публиковал анонимными или под псевдонимом «Анселл» или «Аргус»59. Но это не помогло ему остаться незамеченным властями. Его сатирические карикатуры, где высмеивалось английское правительство и церковь, навлекли на него гнев властей, в том числе церковников. Особенный гнев священнослужителей вызвала его карикатура, где он изобразил священника, сидящего в кресле, с молодой женщиной с обнаженной грудью у него на коленях, и еще одну женщину, приносящую прохладительные напитки. Священнослужитель при этом говорит: «Господи, какие блага ты даешь нам, людям!»60.
50
Non Intercourse, or Dignified Retirement // URL: https://www.newegg.com/p/2NM-0084-2JM01.
51
Анаграмма слова эмбарго.
52
Ograbme, or the American Snapping Turtle // URL: https://fineartamerica.com/featured/ embargo-cartoon-1811-granger.html.
53
Алентьева Т. В. «Река времени» Уильяма Каллена Брайанта: журналистика, политика, поэзия // Американский ежегодник, 2007. М., 2009. С. 109.
54
Dewey D. Op. cit. Р. 76.
55
Gerrymander // URL: https://www.howderfamily.com/blog/gerrymandering.
56
Billias G. Elbridge Gerry, Founding Father and Republican Statesman. N.Y., 1976. P. 317.
57
Boston Gazette. 26 March. 1812; Parton J. Caricature and other Comic Art. N.Y., 1877. P. 316.
58
Алентьева Т. В. Англо-американская война 1812 года глазами карикатуристов // Медийные стратегии современного мира. Краснодар, 2016. С. 18–26; Она же. Англо-американская война 1812–1815 гг. в отражении американской карикатуры // Мир культуры: культуроведение, культурография, культурология. Сборник научных трудов. Вып. 5. Курск 2016. С. 41–43; Она же. Американская политическая карикатура начала XIX века как исторический источник по изучению англо-американской войны 1812–1815 гг. // Актуальные проблемы источниковедения. Витебск, 2017. С. 191–194.
59
Lanmon L. W. American Caricature in the English Tradition: The Personal and Political Satires of William Charles // Portfolio. Vol. 11. 1976. P. 1–51.
60
Murrell W. A History of American Graphic Humor: in 2 vols. Vol. I. N.Y., 1933. P. 80–81.