Страница 4 из 6
Тоня. Домой. Отдыхала в Челябинске.
Виталий. Где?! В Челябинске?! Нашла где отдыхать! А чего не в Турции?
Тоня. Точнее, в Челябинской области. Мне захотелось в глушь забраться, спрятаться от всех. Никого не хочу видеть. Устала от отношений… со своим парнем.
Виталий. Чего так?
Тоня. Он настаивает, чтобы я шла ЕГО дорогой. Но у меня – свои интересы. Уступить ему – значит, потерять себя. Навсегда. Не уступить – значит, наплевать на любовь, на его чувства. Быть безжалостной?.. Не знаю, что делать. Измучилась – не рассказать, как.
Виталий. Да, пошли ты его… подальше! Тем более, интересы у вас разные, ты говоришь.
Тоня. В том-то и фокус, что пересекаются наши интересы!!! Не могу уйти от него! Но он чересчур меня подавляет. А я свободу люблю. У меня есть цели, которых я хочу добиться. Он в них не участвует.
Виталий. Вы – не пара.
Тоня. Но он любит меня. Сильно.
Виталий. А ты?
Тоня. Я тоже. Но я могу обходиться без него.
Виталий. Это не любовь.
Тоня. Любовь. Самая настоящая. Я же не смотрю на других парней!
Виталий. Этого мало.
Тоня. Он мне дороже всех денег и сокровищ мира. Я хочу, чтобы он был счастлив. Одно из моих самых сильных, глубоких, искренних желаний – видеть его радостным и сильным. Но я не должна себя потерять: чувствую, это неправильно – растворяться в ком-то другом без остатка.
Виталий. В любви потери неизбежны. Иногда, теряя, обретаешь в сто раз больше.
Тоня. Что делать?.. ума не приложу.
Виталий. Отступись. Встретишь парня по себе – того, кто не станет тебя зажимать.
Тоня. Бросить Димку?.. Я позавчера по телевизору передачу смотрела: показывали приезд Адриано Челентано в Москву, в 80-х, кажется, годах. Так, вот он сказал в интервью: «Беда, большая, чем ядерная война – РАВНОДУШИЕ».
Вдохновение
Квартира-студия Художника.
Художник наносит мазки, завершающие картину, на холст. Отходит немного назад – любуется своим творением. На холсте – изображение книги, букет алых роз. Телефонный звонок.
Художник (отходит от картины, чтобы ответить на звонок). Нет, Марина… Мне надоела твоя бесконечная ревность, всё кончено (обрывает разговор).
Художник поворачивается к холсту и застывает на месте: перед ним вместо готовой картины – чёрно-белый эскиз: краски на холсте исчезли. Художник судорожно начинает наносить цвета на холст, чтобы вернуть картине законченный вид. Проделывает достаточно большую работу. Телефонный звонок.
Художник (отходит от картины, чтобы ответить на звонок). Да, да… Картина почти готова.
Осталось несколько штрихов… Я вам сразу позвоню.
Художник поворачивается к холсту: черно-белый вариант. Снова начинает энергично разрисовывать эскиз, нанося различные цвета. Готово! Художник с чувством удовлетворения проходит на кухню: достаёт из холодильника упаковку сока, наливает сок в бокал, выпивает всё до капли. Возвращается к холсту: черно-белый эскиз.
Художник взбешён. Хватает холст и спускается к парковке. Кладёт холст перед своим автомобилем. Садится в автомобиль и проезжает по холсту. Вылезает из авто. Видит, что от холста мало что осталось. Злой и довольный одновременно – поднимается в квартиру-студию. Проходит на кухню, делает бутерброд. Ест с аппетитом, на ходу – проголодался. В отличном настроении проходит в зал, где трудился над картиной. И замирает: на том же самом месте – холст с черно-белым изображением книги и букета роз. Художник берётся за краски с намерением нанести цвета на холст и неожиданно меняет решение. Хватает холст, выбегает из квартиры.
Парк. Берег реки.
Подъезжает на автомобиле Художник, вылезает из него. В руках – холст. Художник топит свою картину в реке.
Квартира-студия.
Стоит окаменевший Художник перед холстом. На холсте – прежнее изображение (чёрно-белое) книги и роз. Художник хватает холст и вылетает из квартиры.
Квартира в высотном доме.
Марина открывает дверь – на пороге стоит Художник с холстом и с букетом свежих (настоящих) роз.
Художник. Марин, прости… Если сможешь… (протягивает Марине холст и розы, Марина принимает дары).
Марина. Хочешь сказать, ты предлагаешь
мне руку и сердце?
Художник (опешил от прямоты вопроса). Н-не готов пока!..
Марина. Тогда проваливай! (Не глядя на холст, бьёт им голову Художника. Холст рвётся.)
Художник. Марин, ну давай поговорим…
Марина. Проваливай! Я просто так сказала, про свадьбу. Я замуж вообще не собираюсь, чтоб ты знал!.. Я НЕ ОБЫЧНАЯ: по СУТИ – ЧАЙКА: сама себе крылатая хозяйка.
Художник, поникший, плетётся вон из квартиры.
Магазин ювелирных изделий.
Художник выбирает обручальные кольца, какие-то из них ему приглянулись.
Квартира-студия. Поздний вечер.
Посередине – холст: чёрно-белый эскиз книги и роз нагло красуется перед Художником. Телефонный звонок.
Художник (отвечает на звонок). Да… Пока не готова… Скоро, на днях… Да, мало ли, что договаривались!.. А не нужны мне ваши деньги!.. Вдохновение нельзя купить! Ясно?.. Аванс?.. Верну. Можете заезжать! В любой момент!
Художник берёт другой холст и начинает творить. Работает всю ночь. Под утро падает, измождённый, на диван. Засыпает. Шум дождя за окном. Звонок в дверь.
Художник (еле-еле приходит в себя, открывая глаза). Явились!.. не запылились.
Художник достаёт пачку денег из тумбочки. Направляется к входной двери. Открывает, протягивая деньги. На пороге – Марина.
Марина (смеётся). О, как ты мил! (Берёт из рук Художника пачку денег.) Я подумала… Может, мы начнём всё заново?
Марина проходит вглубь квартиры (Художник – за ней), стряхивая с зонта капельки дождя. Художник прижимает Марину к себе, целует (счастлив, что любимая рядом).
Марина (слегка отстраняется). Ой, кажется, капли попали на холст!!!
Художник (равнодушно). Вряд ли ты испортила сюжет.
Художник поворачивается, чтобы посмотреть, как капли дождя освежили изображение, над которым он работал всю ночь. Не ожидает увидеть ничего выдающегося. И вдруг расплывается в улыбке. Перед ним – два холста. На одном – чёрно-белый эскиз книги и роз, на другом – картина в цвете: предрассветный час, море, чайка. Пейзаж смотрится изумительно.
Таинственный городок
Привокзальная площадь небольшого городка.
Здание вокзала, ряд одноэтажных, неказистых, бревенчатых домов. Один дом выделяется из общего ряда резными ставнями и наличием восхитительного палисадника.
Вдалеке маячит церквушка.
У дома с террасой – старик на скамейке, плетёт корзину.
На площади появляется молодой мужчина в спортивном костюме – Сергей, весь мокрый, словно его только что окатили ведром воды с головы до ног (однако, мокрая одежда Сергея нисколько не заботит); недоумённо озирается по сторонам, не спеша рассматривая всё вокруг. Выглядит взволнованным.
Сергей. Куда я попал?.. Вот занесло… течением… Странное место: ни людей, ни животных; никаких признаков современной цивилизации… Эти дома… Прошлый век… (Заметив старика, подходит к нему.) Эй, старик…
Старик (резко прервал фразу Сергея). Откуда ты знаешь, что я – старик?
Сергей (расхохотался). А что? Есть какие-то возражения? Ты ж седой!
Старик. Внешность – видимость. Ты изнанку смотри.
Сергей. Не морочь мне голову. Скажи лучше, как называется ваш город? А, может, это и не город вовсе?
Старик. Может быть.
Сергей. Ничего не понимаю… Судя по всему, всё же город (убеждает самого себя, отыскивая подтверждение своим словам в окружающей действительности): имеется здание вокзала – довольно приличное, церковь, дома какие-никакие, площадь….