Страница 2 из 3
Глава 1. Ракурс съемки
Ракурс – это точка зрения в прямом смысле этого слова. Вы можете снимать субъект (объект) сверху, снизу, с одной стороны, с другой… в общем бесчмсленное множество вариантов. Выбором этих вариантов мы с вами сейчас и займемся. Для данного упражнения подойдет любая камера и даже смартфон и любой штатив к ней. Включите камеру. Не трогайте зум (приближение-удаление), пусть он остается в режиме «удаление». Установите на камере автоматический режим и приступайте к съемке.
Задание
Поставьте камеру на штатив. Выберите такой ракурс, чтобы стул и человек (то есть вы) попадал в кадр. Включите «запись» и снимите, как вы подходите к стулу и садитесь.
Переставьте камеру со штативом на другое место (другой ракурс съемки) и снимите, как вы достаете из сумки блокнот и ручку.
Опять переставьте камеру и снимите, как вы делаете записи в блокноте.
Просто? Не то слово, проще некуда… на первый взгляд. А особенно, если ничего не делать, а всего лишь прочитать задание и решить, что все очевидно и так, без практического выполнения. Но, тем не менее, я настоятельно рекомендую попробовать. Причем не один раз. Меняйте точки съемки. Посмотрите, что будет, если установить камеру очень низко (буквально на полу) или, наоборот, очень высоко (например, на шкафу). Иногда даже небольшое смещение камеры заметно влияет на картинку. Пробуйте.
Последовательно соедините получившиеся кадры в монтажной программе. Оцените СВОЙ результат. Делайте СОБСТВЕННЫЕ выводы.
(Примечание. В этом самоучителе я не даю никаких рекомендаций и пояснений по видеомонтажу и видеомонтажным программам по следующей причине:
– во всех упражнениях предлагается выполнять очень простой монтаж – последовательное соединение кадров без каких-либо переходов и спецэффектов. Это можно сделать в любой, даже самой простенькой монтажной программе, коих великое множество. А к любой монтажной программе в интернете есть огромное количество обучающих роликов).
Глава 2. Линия взаимодействия
Мы с вами учимся снимать в одиночку, но тем не менее линию взаимодействия со зрителем нам хорошо бы выстроить. Так что это за линия такая? Представим двух людей, которые стоят друг напротив друга и ведут беседу, а мы снимаем их разговор на видео. Причем, снимаем их в профиль. При этом один человек находится в правой части кадра (назовем его господином «П»), другой, соответственно в левой (пусть будет госпожа «Л»).
Как вы понимаете, «П» смотрит в кадре справа налево. Взгляд «Л» направлен слева направо.
Если провести между этими людьми воображаемую линию, то это и будет «линия взаимодействия».
Именно линия, а не отрезок. То есть ее можно провести не только между людьми, но и продлить за них. Если мы будем продолжать снимать диалог, не пересекая эту линию, то, с какой бы точки мы не снимали, расположение героев в кадре не изменится и, что для нас наиболее важно – не изменится направление их взглядов. Даже, если мы будем снимать и показывать их по отдельности.
А теперь давайте пересечем нашу воображаемую линию взаимодействия и будем вести съемку с противоположной стороны.
Хотя наши герои не меняли своего положения в пространстве, для зрителя все кардинально изменилось. Теперь г-н «П» у нас в левой части кадра, а г-жа «Л» в правой.
Создается впечатление, что они поменялись местами.
Мало того, если мы будем снимать героев по отдельности и, допустим, снимем г-жу «Л» сначала с одной стороны (она смотрит слева направо)
а потом пересечем линию и снимем ее же с другой стороны, то на экране создастся впечатление, что г-жа «Л» беседует сама собой.
Проще говоря, пересекая линию взаимодействия, мы запутываем зрителя в пространстве. То же самое происходит, когда мы снимаем сами себя. Чтобы не нарушать ориентацию достаточно придерживаться одного простого правила. С какой стороны вы начали себя снимать, с такой и продолжайте при смене ракурса. То есть, если в первом кадре вы расположены правым ухом к зрителю, то и во всех последующих кадрах этой сцены зритель должен видеть ваше правое ухо. А сама линия взаимодействия в нашем случае – это общее направление вашего взгляда.
Так что же получается, что у нас нет места, где развернуться? И никогда не стоит пересекать линию взаимодействия? Конечно, все можно. Просто перед пересечением линии сделайте один кадр с самой линии – в анфас, когда видны оба уха)). Таким образом, мы подготовим зрителя к переходу на другую сторону.
Задание
Условия съемки, как в предыдущем задании:
1-й кадр – вы подходите и садитесь на стул.
2-й кадр – вы достаете из сумки блокнот с ручкой
3-й кадр – вы делаете записи в блокноте.
– снимите все кадры, не пересекая линию взаимодействия.
– снимите все кадры, каждый раз пересекая линию взаимодействия.
– снимите 1-кадр с одной стороны, 2-й, находясь на линии (в анфас), затем перейдите на другую сторону (пересеките линию) и снимите 3-й кадр.
Оцените СВОЙ результат. Делайте СВОИ выводы.
Небольшое дополнение к правилу «линия взаимодействия». Это правило пересекается с еще одним монтажным правилом – соблюдением направления движения в кадре. По сути, это та же самая линия взаимодействия, но в движении. Представьте, что вы снимаете едущий слева направо железнодорожный состав.
Состав настолько длинный, что вы успеваете по подземному переходу перейти на другую сторону путей и снять все тот же поезд.
Что получится? В первом кадре состав двигался слева направо, а во втором – справа налево. Он что, движется навстречу сам себе? Или, может быть это разные поезда? Они столкнутся? Именно такие мысли могут возникнуть у зрителя, если мы не будем учитывать направление движения.