Страница 22 из 23
Рис. 3. 7. Jaen Cathedral, Jaen, Испания, 1667–86, Eufrasio Lopez de Rojas.
Беспрецедентный размах садово-парковых работ с разработанной Le Notre сложной системой пересекающихся ортогональных и диагональных осей (Рис. 3.6. b.) поражал воображение современников и на протяжении последующих столетий не раз повторялся в градостроительных проектах, как Европы, так и Америки.
В Испании, где на протяжении столетия классический Escorial продолжал оставаться образцом высокого вкуса, архитекторами была оценена рациональная сторона Baroque. Однако, династические, религиозные и культурные связи с Италией способствовали обогащению архитектурной палитры Испании элементами более театрализованного Italian Baroque. Примером может служить возведенный в 1667–86 годах Jaen Cathedral (Рис. 3.7.). Увенчанная фронтоном центральная секция фасада, сдвоенные пилястры и украшенный скульптурами карниз напоминают западный фронт Собора Святого Петра в Риме. Угловые павильоны возвышаются над массой здания, как в Escorial, но вершины башен несут композиции классических элементов, наподобие рассмотренных нами в San Carlo alle Quattro Fontane. Скульптурный рельеф в промежутках и над капителями пилястр также является отклонением от классических архитектурных норм, и возрождает, пришедшие в Испанию с исламом, древние декоративные традиции, которые вскоре были приняты в Мексике, а затем, в начале 18 века, укоренились в архитектуре Американских миссий.
English Baroque (Английское Барокко)
Английская версия Барокко, оказавшая наибольшее влияние на колониальную архитектуру Америки, занимала промежуточное положение между Итальянским и Французским философско-эстетическими полюсами этого стиля. Фестивальная красочность и изобилие форм Italian Baroque противоречили идеологии Протестантов и Пуритан; так же чужды англичанам были и самодостаточная абстрактная логика Французской ветви Барокко. Компромиссные настроения в английском обществе времен Restoration (Реставрации Монархии) нашли свое отражение в стиле, сумевшем смягчить крайности обоих направлений.
English Baroque развивался вместе с английским обществом, прошедшим путь от политического догматизма первой половины 17 века до величайших компромиссов его последних десятилетий.
В начале столетия, во времена правления James I, архитектор Inigo Jones, импортировал в Англию исторически корректный классицизм. Jones много путешествовал по Италии, изучал руины Древнего Рима и работы Palladio. Пропагандируемая им строгая ордерная система Palladian Cldssicism, пришлась по вкусу при дворе James I, искавшего абсолютной власти и даже писавшего книги о ее божественной природе. Манифестом новых идей стал Queen’s House (Рис. 3.8.) – спроектированная Inigo Jones, резиденция Королевы в Greenwich, главными украшениями которой являются тщательно выверенные пропорции и исторически точные детали.
Рис. 3. 8. Queen's House, Greenwich, Англия, 1616–35, Inigo Jones.
С приходом к власти сына James I – Charles I, наследовавшего вместе с престолом концепцию абсолютной монархии, Jones, в качестве придворного архитектора, продолжал проектировать для короля и знати в том же безупречном классическом стиле.
Вне Королевского Двора строительство продолжало осуществляться master masons (мастерами каменщиками) в стиле, получившем название Artisan Ma
В результате Первой, а затем и Второй Гражданской Войны, спровоцированной отказом Charles I согласиться на конституционную монархию, его сторонники потерпели поражение, король был казнен (1649) и власть перешла к парламенту. С этих пор даже почитатели Inigo Jones остерегались строить в духе рафинированного классицизма, отождествлявшегося с королевской властью.
Рис. 3.9. Oriel College, Oxford, Англия (Artisan Ma
Рис. 3. 10. Coleshill, Berkshire, 1650, Sir Roger Pratt.
На волне компромиссных настроений непродолжительного периода существования Английской Республики, называемой Commonwealth of England, родился наиболее распространенный из известных типов английского дома – прямоугольный компактный классический дом, впоследствии получивший название Georgian, в честь династического периода следующего века, в котором он получил повсеместное признание, но предложенный впервые в 1650 году Роджером Праттом (Sir Roger Pratt) для его собственной резиденции – Coleshill (Рис. 3.10.).
На волне компромиссных настроений непродолжительного периода существования Английской Республики, называемой Commonwealth of England, родился наиболее распространенный из известных типов английского дома – прямоугольный компактный классический дом, впоследствии получивший название Georgian, в честь династического периода следующего века, в котором он получил повсеместное признание, но предложенный впервые в 1650 году Роджером Праттом (Sir Roger Pratt) для его собственной резиденции – Coleshill (Рис. 3.10.).
Во избежание путаницы со стилями действительно появившимися в годы правления George I, полвека спустя, подобные дома называют также Small English Baroque House. Эти дома, как мы увидим далее, стали быстро завоевывать популярность в Британских колониях Америки начиная с первых десятилетий 18 столетия.
На первый взгляд, в проекте Coleshill, Pratt преданно внедряет палладианские идеи Inigo Jones. Об этом говорит строгая симметрия планов и фасадов, энергичные quoins («раскреповка») углов здания и course (разделяющая этажи, декоративная горизонтальная полоса на фасаде). Вместе с тем, hipped roof, dormer widows (слуховые окна) и высокие печные трубы (chimneys) смягчают строгую рациональность Renaissance и сообщают образу здания оттенок традиционного английского жилища. Однако, в отличие от гибридных сооружений предыдущего века, в его структуре доминирует классический ордер, контролирующий средневековые акценты.
Новый дом Пратта не только предложил образец адаптированной архитектуры, но отразил новый стиль жизни английской аристократии. Вынесенный к входу грандиозный лестничный холл и открывающийся за ним внушительный parlor обеспечивали необходимую сцену для социальных ритуалов Code of Gentility, проникшего в консервативную Англию вместе с идеями Ренессанса в начале 17 века и укоренившегося в ее аристократической среде. (Вспомним, рассмотренную в предыдущей главе, итальянскую концепцию Gentility, предполагающую следование высочайшим стандартам хорошего тона в поведении, одежде, речи, убранстве жилища).
В старом английском screens passage house (Рис. 2.25.) пребывание гостей ограничивали Hall и Parlor первого этажа. Предложенная Праттом двухуровневая схема (double pile), обогащала обычный сценарий общественных приемов, предлагая помещения второго этажа для более интимных бесед и сообщая новую значимость лестничному холлу, как экспозиционному пространству для демонстрации высокого вкуса и изысканных манер участников действия.