Путь танцора. Начало

– Ну, как там говорили: не пищей единой жив человек, – я пробовал отшутиться. – Кстати, тут такую фишку понял…

Забыв о чизбургере, лежащем передо мной, я с огромным энтузиазмом начал пересказывать Михе свои открытия. Про то, как понял, что не могу разнообразно танцевать, про то, как споткнулся о кирпич и как тот навел на мысли про базу, и, конечно, с особой гордостью поведал о своих исследованиях. Миша слушал внимательно, не перебивая и не балагуря, как обычно.

– Ничего себе, как детектив прямо, – заметил он, откусывая бургер.

– Ага, только не законченный. Мало базовых движений нашел, еще надо. Так что убийца пока не найден.

– Так что тут сложного-то? «Ютуб» тебе в помощь! Там что хочешь найти можно.

Логично, я про это как-то и не подумал. Видя мое замешательство, Миха достал телефон и положил на столе так, чтобы нам обоим было видно.

– Начнем, – с видом эксперта начал мой друг. – Танцевальная база… – забил он в строку поиска.

Уже через мгновение целая россыпь видеороликов явилась перед нашими глазами. Тут были и лезгинка, и балет, и клубные танцы. Мы листали ленту вниз, и я поражался тому, насколько, на самом деле, может быть необъятен танцевальный мир. И везде есть своя база.

– Что смотреть будем? Вот, вог какой-то, – Миха ткнул толстым пальцем, и на экране гибкая девушка в черном начала объяснять, как двигать руками, причудливо изгибая их. Красиво, но не то, что делали мы на занятиях. Миша по моему лицу понял, что цель не достигнута, и спросил:

– Похоже?

– Не знаю. Вроде мы тоже руки используем, но как-то по-другому. Она словно… Словно манекенщица, что ли…

– Понял, не дурак, дурак бы не понял… О, брейк-данс! – Михины глаза загорелись, он быстро ткнул в иконку, и пару минут мы смотрели короткий урок о том, как правильно стоять на руках и делать «беби фриз». – Понял: не то, но прикольно, – прокомментировал товарищ, наблюдая за моим лицом. Мы продолжили поиски.

– Танец живота – точно не про тебя. Скорее, про меня, – гоготнул Миха и погладил свой довольно объемный живот, – тебе еще тренироваться и тренироваться, студент… Бачата, сальса… Это что, соус такой? Серег, ты не в курсе?

Я был не в курсе. Может, и соус. Но нам сейчас соус не нужен. Поражаясь в очередной раз собственной несообразительности, я произнес немного извиняющимся тоном:

– А давай поищем базу хип-хопа. Я на хип-хоп хожу.

– Эх, Семен Семеныч, а что сразу не сказали? – Миха хотел было снова углубиться в поиски, но увидев, что на подносе остался только ворох бумаги от съеденных гамбургеров, резонно произнес: – Мистер Коломбо, раз мы напали на след, надо подкрепиться, чтобы силы не покинули нас в решающий момент погони!

Поставив на паузу все поиски, Миха пошел за добавкой. Через несколько минут он вернулся с огромной порцией картошки фри, и мы продолжили.

Если сравнивать нас с золотоискателями на прииске, то, перемыв тонны пустой породы, наконец, мы нашли драгоценный металл. Мы жадно смотрели ролик за роликом. Словно из рога изобилия, посыпались названия пока незнакомых базовых элементов: «крисс-кросс», «монастери», «скитер ребит» и многие другие. Я ошарашенно записывал в тетрадку найденные термины, чтобы дома разобраться с ними подробно.

Глава 11

Прошла неделя с момента посиделок в «Макдоналдсе». С тех пор как я, прилежный ученик, каждый день заходил на «Ютуб» и углублялся в поиски базовой техники. Скажу честно: дело двигалось медленно, несмотря на кажущуюся простоту задачи.

Во-первых, совсем непонятно, в какой последовательности смотреть найденные видео, которые тысячами выскакивали по моему запросу. С какого начать? Неясно.

Во-вторых, большинство уроков было на английском языке. Я же его знал на уровне «май фазер ис ан инженер». Я вслушивался, пытаясь найти знакомые слова, и либо совсем ничего не понимал, либо понимал через пень колоду.

Это прибавляло сумбура в моей беспокойной голове. Она кипела, словно котел на несущемся в ночи паровозе. Мозг лихорадочно пытался найти связи между разрозненными кусочками танцевальной мозаики, чтобы вместо вороха бессвязных деталей в один момент возникла стройная теория.

Наконец, совершенно случайно я наткнулся на несколько роликов, которые полностью перевернули мою картину мира.

Вбивая в очередной раз запрос «Как научиться танцевать хип-хоп» в поисковой строке, я наткнулся на видео, совсем не похожее на те, что смотрел раньше. Обычный видеоурок на «Ютубе» – это разучивание связки или разбор базового движения. Все это на фоне танцевального зала или улицы. Тут было иное. Даже название выделялось: «С Драконом на кухне: золотые советы танцорам». Заинтригованный, я нажал «Плей».

В этот день мой режим был нарушен: я лег спать далеко за полночь, так как не мог остановиться и посмотрел все видео из обнаруженной серии. Сидя на кухне, попивая чай и неспешно ведя беседу, Дракон (а так звали учителя танцев из видео) рассказывал о том, как импровизировать, с чего начинать учиться танцевать, как осваивать танцевальную базу, создавать свой стиль и многое другое.

И я тоже сидел в этот момент на кухне, пил чай, слушал и удивлялся. Удивительным для меня было то, что про танцы можно просто говорить, и это будет интересно и полезно! Я раньше рассматривал танец больше как физическое явление: набор движений, красивую комбинацию, цель в виде отчетного концерта в конце года. Но никогда не думал о танце, как о чем-то более глубоком, даже философском, выходящем за рамки приятного досуга и способа привлечь к себе внимание. Это глубоко взволновало и окрылило меня.

Но главное, я нашел ответ на свой вопрос. Выяснилось, что для свободной импровизации важно понять структуру того, из чего на самом деле строится танец. Сейчас постараюсь передать то, что понял.

Представьте себе новогоднюю елочку. Вот она, зеленая красавица, стоит в углу комнаты, вся увешанная пузатыми стеклянными шарами, оплетенная мишурой, с рубиновой звездой на вершине. Красота!

А теперь давайте представим, что танец – тоже елочка, и присмотримся к ней. Вся ее красота, все ее покрытые иголочками, ветви крепятся на мощный ствол. И хоть на него сразу внимание можно и не обратить, но без него никуда.

Мощный ствол в импровизации – это грув. Что такое «Грув»? Это ощущение, которое возникает в теле, когда слышишь музыку.

Танец – это наша реакция на мелодию, без нее не было бы танца, не хотелось бы двигаться. И, конечно, под разную музыку хочется двигаться по-разному. Под хип-хоп, например, хочется качать. Головой, руками, ногами – всем телом. У музыки такое настроение. А вот под вальс качать не хочется. Он подхватывает и кружит по натертому до блеска паркету, ярко освещенному множеством свечей. Электронная музыка, напротив, уносит в космос, предлагает полюбоваться пролетающими кометами и поздороваться за руку с инопланетянами, и твое тело само как будто плывет в потоке.

В общем, грув – это основа, самые простые телодвижения и настроение, которые сами по себе возникают от прослушивания музыки.

Проще всего поймать эти ощущения, если совсем не думать о технике. Например, ты идешь по улице, и вдруг из открытой двери магазина начинает звучать классная песня. Ты начинаешь кивать головой в ритм, отбивать его пальцем, целиком погружаясь в музыку, наслаждаясь ей. Это и есть грув.

Вернемся к нашей красавице-елочке. От ствола идут пушистые ветви с иголочками, источающие головокружительный хвойный аромат. Эти ветви – базовые движения, которые вырастают из ствола – грува. То есть, базовая техника базируется на груве, а тот, в свою очередь, на музыке. Если вернуться к хип-хопу, то выглядит это так.

Часть базовых движений хип-хопа – шаги. Это я совершенно верно понял, когда анализировал выученную в школе связку. Смотреться шаги будут лишь тогда, когда не просто делаются под правильный счет, но и отражают настроение музыки. Если музыка качает, то и шаги должны тоже быть упругими, ритмичными и качающими. Они должны быть словно нанизаны на грув. А если этого нет, то возникнет ощущение, что музыка танцору мешает, и он с ней борется.