Страница 7 из 8
Самой значительной постройкой Земцова явилась дошедшая до нас, несмотря на несущественные переделки, церковь Симеона и Анны, готовая в 1734 г. Она расположена по адресу: улица Моховая, 48. Три придела, колокольня высотой 47 метров со шпилем голландского мастера фан Болоса. По своей организации здание отсылает нас к формам Петропавловского собора – тот же основной развитый в длину зал, те же колокольня с куполом, отсутствие пышного, светского декора. Сложно назвать архитектурный стиль храма высоким барокко. Но стоит отметить, что здесь купол по диаметру больше, чем у Петропавловского собора, и сама колокольня не так сильно доминирует над остальными частями здания. Купол с колокольней мастерски прорисованы и уравновешены.
Церковь Симеона и Анны, фиксационный чертеж
«Зала для славных торжествований». Проект М.Г.Земцова
Иван Коробов
Построенные в петровское время деревянные и мазанковые здания Адмиралтейства приходили в негодность. В 1732 г. заниматься проектом реконструкции доверили главному архитектору Адмиралтейского ведомства Ивану Кузьмичу Коробову, который был назначен на эту должность в 1728 г. после возвращения из Голландии и Фландрии, где он в течение семи лет изучал архитектуру. Иван Коробов родился в городе Переславль-Залесский Ярославской губернии в 1700 г. Помимо строительных дел, занимался отделкой кораблей Адмиралтейской верфи.
Иваном Коробовым были закончены каменные двухэтажные адмиралтейские «магазейны», расположенные по периметру. Старая башня со шпилем была разобрана, и на ее месте появилась спроектированная им новая башня со шпилем большей высоты. На уровне третьего этажа башня расчерчена пилястрами на два этажа вверх с балюстрадой, увенчанной еще одним уровнем с восьмигранным куполом и круглыми проемами для часов. Вверх устремился шпиль, на острие которого яблоко, корона и привычный нам флюгер-кораблик. Высота башни со шпилем составляла 72 метра. В постройке шпиля принимал участие все тот же голландский мастер Харман фан Болос. Все работы по строительству «второй версии» Адмиралтейства были завершены в 1738 г. Третья по счету верфь (после Адмиралтейской и Галерной) – Партикулярная, находившаяся напротив Летнего сада на восточном берегу реки Фонтанки, была тоже перестроена в камне Иваном Коробовым. По архитектуре это было своеобразное Адмиралтейство в миниатюре. Три одноэтажных корпуса буквой «П» были раскрыты в сторону Фонтанки. В центре возвышался шпиль с флюгером-корабликом, венчающий фонарик над двухэтажным зданием с арочным проездом по центру.
Башня адмиралтейства. Архит. И. Коробов. 1730-е гг. Реконструкция
Партикулярная верфь служила для строительства гражданских речных судов, чтобы жители могли переправляться в городе с берега на берег. Она проработала около 60 лет и была разобрана. На месте Партикулярной верфи в 80-е гг. XVIII в. образовался Соляной городок со складами соли и вина.
Коробов также признается автором новой Пантелеймоновской церкви, которая была закончена в 1739 г. и сохранилась до нашего времени. Вытянутая трапезная с колокольней и куполом по бокам тела здания напоминают нам о традиционном для Петербурга планировочном решении Петропавловской церкви. Чувствуется начало возврата к истокам русского церковного зодчества – колокольню и купол венчают вытянутые луковичные головы вместо шпилей. Восточный фасад имеет причудливый аттик с волютами, само здание красного цвета расчерчено тосканскими пилястрами, выкрашенными в контрастный белый цвет. Здание символизирует промежуточную ступень между петровским и елизаветинским барокко.
Партикулярная верфь на «Плане Трускотта» 1753 года
Пантелеймоновская церковь
Аничковские триумфальные ворота
Адмиралтейские триумфальные ворота
И Земцов, и Коробов забежали далеко вперед – к приезду императрицы Анны Иоанновны подготовили и реализовали проекты триумфальных ворот на Невской перспективе уже в духе высокого барокко. Аничковские ворота, стоявшие перед Фонтанной рекой, строились М. Г. Земцовым, а Адмиралтейские, стоявшие по дороге близ Адмиралтейских верфей, – И. К. Коробовым. И те и другие ворота были трехпролетные, с башенкой-бельведером, купол которой увенчивала аллегорическая скульптура. Здесь мы видим коринфские капители выходящих из тела фасада колонн, аллегорическую скульптуру – все то, чем архитекторы будут украшать свои здания позже, уже в период правления Елизаветы Петровны.
Бартоломео Растрелли
Вступившая на престол 25 ноября 1741 г. Елизавета Петровна активно раздавала указания перестраивать императорские дворцы в столице и загородных резиденциях. Так же активно строились дворцы для фаворитов и приближенных. В период ее правления менее чем за двадцать лет стиль барокко в Петербурге раскрылся и пышно расцвел. Своей роскошью изумляли не только фасады, но и внутренние помещения. Торжественные анфилады, пышные залы для приемов, позолота, кружевная лепнина, зеркала, контрастные цветовые решения фасадов, богатое скульптурное убранство. Маскароны, кариатиды, атланты, пышные капители у колонн. Членение фасадов происходит уже не с помощью плоских барельефов – пилястр, а с использованием колонн. Особая изощренность и богатство декорировки характерны для стиля барокко в решении интерьеров. Причудливость и беспредельная фантазийность лепных и резных украшений в интерьерах этой эпохи часто определяют термином рококо (от французского «рокайль» – осколки раковины). Чрезвычайное богатство интерьеров русских барочных сооружений имеет корни как в западном барокко, так и в русских традициях – вспомним насыщенные декором интерьеры древнерусских палат, теремов, храмов, иконостасы с ажурной золоченой резьбой.
Бесспорно, главным архитектором эпохи елизаветинского высокого барокко был Франческо Бартоломео Растрелли. Сын итальянского скульптора К. Б. Растрелли приехал в Россию в 1716 г. Привлекался к работам по достройке меншиковских дворцов, ездил стажироваться в Италию и Францию. Начинал он работу как самостоятельный архитектор в Прибалтике и Киеве.
Еще до приезда в Петербург Анны Иоанновны зодчий был занят работой над перестройкой нового, «третьего» Зимнего дома. В его состав вошли стоявшие в камне дома Кикина и Апраксина. Чтобы их соединить, нужно было построить вытянутый корпус вдоль Адмиралтейства. Получилось сложно и запутанно, да и черты старого петровского барокко на фасадной линии со стороны Дворцовой площади были видны очень четко. Первым зданием зодчего в стиле развитого барокко в городе на Неве стал деревянный Летний дворец Елизаветы Петровны, который был готов в 1744 г. и находился на месте нынешнего Михайловского замка.
Как только Растрелли получил должность придворного зодчего императрицы, имя его становится нарицательным. Все видные государственные деятели, влиятельные коммерсанты и промышленники мечтают заполучить архитектора для постройки собственных дворцовых ансамблей. В 1745 г. Растрелли проектирует и руководит постройкой здания Петергофского дворца. Параллельно он работал над Смольным монастырем. В то же время архитектор в Петербурге занимается постройками для вельмож Елизаветы – Воронцова и Строганова. Над многими проектами он трудился в качестве администратора и детальную проработку зданий возлагал на своих помощников. Иначе одному человеку невозможно было бы одолеть такую нагрузку.