Страница 36 из 57
И другие Звезды тех лет
А вот главный антагонист Суслова - шустрый студент, который еще ничего не построил, но жаждет разрушать, не смотря на революционность, не считает зазорным приживаться и подъедаться тут на чужой даче на халяву, волочится за дамочками, а после сытного ужина, обличать мелких людишек, давших ему стол и кров. Хороший Швондер из него получится, если не сопьется в Шарикова.
Ох и не прост Бабочкин. И еще я думаю он несколько подустал от образа Чапая и поэтому так ярок в других работах
Чехов в Малом. Как это было...
Когда идешь на спектакли, которые на данный момент уже имели канонические версии, то поневоле испытываешь тревогу, перед будущими сравнениями. С подобным тревожным предвкусием, я шел в Малый театр, на спектакль "Свадьба, Свадьба, Свадьба!" по знаменитым Чеховским "Предложению" (известным на русской сцене и как "Лужки") и "Медведю". Но Малый на то и Академический, чтобы любую свою постановку сделать канонической.
Итак, начнем с "Предложения" ...
Естественно, на сцене присутствовала, характерная для Малого, прекрасная работа художников, декораторов и реквизиторов. Прекрасный антураж рубежа XIX - ХХ века, от патефона, до садовой печки для варенья. Предметы декораций, буквально участвовавшие в действии. Как скажем сито, ставшее аватарой "Воловьего лужка", после того, как Ломов, метнул его невесте, (между прочим ловко его поймавшей) или очаровательный садовый деревянный диван, трансформированный в тачку, чем актеры беззастенчиво-талантливо пользовались. Причем диван был в некотором роде в роли знаменитого Чеховского "ружья висящего на стене", то есть в начале действий он был обозначен, а в конце "выстрелил", когда на нем привезли тяжело "больного" жениха. Болезненность жениха постоянно и очень удачно обыгрывалась Глебом Подгородинским (Иван Васильевич Ломов), в дуэте с Ольгой Жевакиной (Наталья Степановна), зал неоднократно реагировал на их игру смехом и овациями, один только момент взятия жениха невестой "на ручки", многого стоит. И очень хороший ход, перехода темы "больной ноги" к следующему жениху во втором акте.
Ну и как всегда могутно, сыграл заслуженный Мэтр, Народный артист России Борис Невзоров. И ему так шел генеральский мундир полного Владимирского кавалера, что я даже не стал замечать неуставные погоны.
Ну а потом был "Медведь". Безусловно, после более чем канонической версии 1938 года, творческому коллективу сложно было работать над проектом, но когда это в Малом театре боялись трудностей... Виктор Андрианов сыграв Луку (с элементами Берримора), создал некий флер, на фоне которого сверкнула Народная артистка России Елена Харитонова. Она буквально царила на сцене. Скромная женственность, искрящаяся скрытой куртуазностью и вызвавший буквально взрыв эмоций в зале, выход госпожи Поповой в гусарской амазонке, это было неподражаемо. И бурные овации в конце спектакля, показали, что Заслуженному деятелю искусств России, В.Н. Иванову, эта работа, более чем удалась.
И резюме тут будет одно. Браво !
Хотите понять Гауптмана, идите в Малый
Первый раз я видел эту работу Малого еще лет сорок назад, в семидесятых с Великим Царевым. Эпигонская парабола Гауптмана, была тогда естественно политизирована, упор делался не на социально-психологические срезы, а на классовую, так сказать, сущность происходящего. Акцент был на наступающий на Веймарскую республику нацизм и его лицом был зять. Помню всех поразило то, что в перерывах между картинами, играли нацистские марши и Эрих Клармот просто стоял перед занавесом с циничной усмешкой, что производило неизгладимый эффект. Интересное надо сказать решение.
Так что на современную версию я шел с определенным волнением.
Спектакль был дневной и в будни, но тем не менее был аншлаг. Что впрочем, для Малого театра, скорее данность, нежели исключение. Театр как известно начинается с вешалки а спектакль с декораций, и как всегда декорации порадовали, впрочем как и художники с костюмерами, но это тоже стандарт для этого театра. Ну и не смотря на волнение, я чувствовал что спектакль обязательно меня чем-нибудь поразит. В чем не ошибся.
Режиссер, Народный артист, Заслуженный деятель искусств Российской Федерации, Владимир Михайлович Бейлис , естественно не стал ударяться в политику, но самое главное он убрал Гауптмановский классический надрыв. Ведь канонический Герхардт Гауптман в достаточной мере по тевтонски мрачен и режиссер заменил эту мрачность, жизненностью. Нам показали не Германию, и даже не социальную параболу среза общества. Режиссер показал зрителям, просто Трагедию Семьи и Трагедию человеческих отношений, отчего персонажи и пьеса, заиграли гораздо ярче.
Безусловно, на сцене царил Народный артист России Борис Клюев, его Маттиас Клаузен был поистине великолепен, контраст между харизматичным Тайным советником, магнатом, генералом Рейхсвера и уничтоженным, униженным и преданым своим детьми Королем Лиром, был настолько резким, что некоторые зрительницы заплакали, когда в конце спектакля он в рубище вышел на сцену.
Очень фактурно сыграли свои роли второго плана (но не последние по смыслу) Народный артист России
Владимир Дубровский ( доктор Штайниц) и Заслуженный артист России Василий Зотов (адвокат Ганефельдт).
Два полюса из ареала Маттиаса Клаузена, ярко прорисованные представители Добра и Зла.
Очень понравился секретарь Винтер (Заслуженный артист России Василий Дахненко), эдакий молодой Берримор.
Прекрасно сыграл своего Эриха Кламрота, Заслуженный артист России Алексей Фаддеев. Бонвиван, практически жиголо, человек думающий только о наживе, но отнюдь не лишенный некоего отрицательного обаяния. Очень ярко сыгранный персонаж.
И конечно Беттина... Когда я прочитал, что ее играет Народная артистка России Елена Харитонова, я испытал некоторый когнитивный диссонанс. Куртуазная женственность мадам Поповой, лукавая и элегантная красота Маргариты, и вдруг... Беттина, синий чулок, хромоножка, старая дева...
Но Елена Харитонова с честью справилась со сверхзадачей.
Ее Беттина не была канонической жертвой своей фанатичной псевдо-любви к отцу. Актриса трактовала свою героиню, неким Демиургом. Строгая и элегантная бизнес леди, с явно заметной женственной харизмой, вела свою работу, целью которой было соответствие Маттиаса Клаузена данному Ареалу, где шаг влево, шаг вправо, это попытка побега, которая должна жестко караться. Судя по реакции зрителей, это был тот самый случай, когда вроде бы отрицательный персонаж, вызывает даже большее внимание зала, нежели иные действующие лица.
Вполне уверенно скажу, что новая версия спектакля, мне понравилась больше старой.
И напоследок хочу добавить, что мне очень понравился Швейцарский антураж, с Тирольским баром и танцорами. Очень оттенило драматичность общего действия.
Лейтенант Колчин и Андре Дориа
Лет эдак сорок назад, пошел я в Малый на спектакль Малого театра "Заговор Фиеско в Генуе", я невнимательно читал программку, и когда на сцене в роли Андреа Дориа появился Евгений Самойлов, я испытал буквально когнитивный диссонанс. Сколько же ему лет подумал я, ведь семьдесят минимум. Для нас, зрителей семидесятых Евгений Самойлов сохранился в памяти, как великий актер тридцатых годов, трижды лауреат Сталинской премии, харизматичный Щорс, великолепные лейтенанты танкист и артиллерист, их "Сердец четырех" и "Шести часов после войны"). И тут на сцене до боли знакомые черты, знакомо покоряющее обаяние, абсолютное растворение в роли. Да, это были Гиганты сцены и экрана.