Страница 34 из 57
Нет, только не надо впадать в крайности. Комедия ради комедии, или драма, ради драмы не подойдут, театр должен влиять не только на эмоции, но и где-то и на мысли...
Хотя эмоции в зале бывают и весьма сильные... В конце XIX века в Париже, сторонники драмы и комедии, на финале одной из Греческих трагедий, после которого сцена была завалена телами погибших персонажей, на фоне которых, заунывно посыпал себе седины и ланиты пеплом Благородный отец, устроили прямо в зале грандиозную драку.
Актерский коллектив МОСКОВСКОГО ЧАСТНОГО ТЕАТРА ДРАМЫ И КОМЕДИИ, во время спектакля Юрия Морозова и Алекса Советского (Идея Максима Пинскера) -
"СМЕРТЕЛЬНЫЙ НОМЕР" достиг практически такого же накала эмоций в зале, только их зрители не дрались, а смеялись от души.
Эта очаровательная остросюжетная комедия, захватывает сразу и захватывает не только сюжетом, но и своей какой-то особенной эстетикой и стилистикой. Уже простое определение - "Бим и Бом - клоуны из Парагвая", как бы раскрывает занавес за которым в нашем воображении открывается разноцветный калейдоскоп: карнавалов в Рио, Парижских шантанов, парагвайских шпионов разоблаченных НКВД, и все это происходит в Цирке ! Именно то, что действие спектакля происходит в Цирке, придает всему спектаклю особенную привлекательность. И динамика и еще раз динамика действа. Эдакое одновременное предвкушенное ощущение приключений и праздника, и зритель почувствовавший это, не обманывается в своих ожиданиях...
Что сразу же привлекает в спектакле, так это динамичная взаимосвязь сюжета (За что большое спасибо режиссеру Нине Чусовой). Актеры несмотря на динамичность и драйв в сюжете, работают очень гармонично. И очень нравится, что подходя иной раз к грани Гэга, они эту грань не переходят.
Один неудачный суицид Антуана (в исполнении Александра Боброва) чего стоит.
Или шикарнейшим образом (представленный Еленой Ветровой) типаж Мадам Секретаря. Женственность и брутальность в одном флаконе (Сара Бернар нервно курит в углу). А сцена "рассол, еще раз рассол" и вообще все связанное с личностью Зденека Заметача, (отдельно тут идет "Слоновий Мистер Х"), прекрасно сыгранное Дмитрием Миллером.
И талантливо представленные зрителю персонажные непонятки, по поводу того, кто же такие эти Парагвайские Клоуны, киллеры или они таки прикалываются...
Тут прекрасно сыграла Елизавета Саксина (клоун Бом). Она так профессионально стреляла из СВД, что меня стали мучать смутные сомнения, а не служила ли она в Африке, во время одной из местных революций. И вдруг она абсолютно преображается в лирической ноте, из жесткого киллера, в милую влюбленную барышню.
Ну а Максим Пинскер, порадовал, как всегда. Он сыграл практически три роли: Клоуна Бима, фальшивого Мэра и Мэра настоящего. И везде был одинаковым и разным одновременно.
Зал с восторгом встретил предвыборное обещание Мэра, замостить весь город плиткой и менять ее каждый год. Прямо повеяло старым, добрым, настоящим КВНом. И вообще чувствую, что тексты из спектакля разберут на цитаты.
И конечно блистательный фейерверк, красоты, грации и таланта, который нам явила очаровательная Эвелина Бледанс. Если Максим Пинскер привнес в спектакль эдакий каркас, то Эвелина предала спектаклю блеск!
Короче, вельми рекомендую.
Мхат, Ленин, Тетка Чарлея и Шеридан
Так победим !
Был в восьмидесятых годах такой МХАТовский спектакль - "Так победим!", по пьесе Шатрова, в постановке Олега Ефремова. Само содержание спектакля - дискуссии и споры, происходящие после революции в партии - о войне, о Брестском мире, о продразверстке и.т.д. и все это на фоне покушения на Ленина слепенькой Каплан. Как вы догадались, в центре происходящих событий - В.И.Ленин.
Спектакль конечно официальный и тяжеловатый, и очень мучились партийные чиновники которых обязали его смотреть. Но революционная массовка там была супер, а актерский состав вообще выше всяческих похвал, единственно не было на сцене МХАТовских приколов, ибо актеров строго предупредили.
Но главный изюм был в том, что Ленина играл Александр Калягин. Играл истово и талантливо, но я помню что подсознательно ждал, когда же Ильич кончит жечь революционным глаголом и скажет жеманно: "Я тетушка Чарли, из Бразилии ..." Причем многие бывавшие на этом спектакле люди, тет а тет, признавались мне в такой же ассоциативности.
И бродила про этот спектакль по Москве театральная легенда. Что во время коронной речи Лениа-Калягина, в зале появился хиппарь лет сорока и вступил с Ильичем в диспут, отвечая на цитаты резко, грубовато и иногда даже не цензурно.
Актерский состав спектакля:
Александр Калягин, Вячеслав Невинный, Татьяна Лаврова, Елена Проклова, Евгения Ханаева, Виктор Сергачёв, Георгий Шевцов, Александр Михайлов , Вячеслав Расцветаев, Вячеслав Жолобов, Ольга Барнет, Петр Щербаков, Сергей Десницкий, Евгений Киндинов, Михаил Горюнов, Игорь Васильев, Андрей Голиков, Виктор Кулюхин, Виталий Медведев, Виктор Петров, Сергей Сафонов, Вячеслав Степанов, Владимир Трошин, Виктор Фокин, Владимир Кашпур, Василий Корнуков, Михаил Лобанов, Виктор Новосельский, Владимир Привальцев, Галикс (Георгий) Колчицкий, Раиса Максимова, Татьяна Ухарова, Юрий Ларионов, Никита Кондратьев, Татьяна Махова, Всеволод Абдулов, Константин Градополов.
Школа Злословия. Как давно это было
В 1952 году была сделана экранизация МХАТовского спектакля "Школа злословия" по Шеридану. Пусть официально это считается фильмом, но я всетаки считаю это именно спектаклем. Как жалко, что мало сохранено на пленке той МХАТовской старой гвардии.
А какие были актеры, какие талантища,и плюс к их таланту великолепная МХАТовская школа. И какя была филигранная и честная работа над ролями... Достаточно только сказать, что специально для этого спектакля Народная артистка СССР Ольга Андровская научилась играть на арфе, а Народный артист СССР Михаил Яншин - освоил флейту.
А великолепные и блестящие Кторов и Массальский, мужикам было под полтинник, а играли молодых шалопаев и что характерно им веришь.
А вальяжный дядюшка из колоний Сэр Оливер, блестяще сыгранный харизматичнейшим Владимиром Ершовым, тем самым Магистром из Александра Невского.
И шикарнейшая сцена продажи портретной галереи предков. Эдакий спектакль в спектакле. И финальная фраза дядюшки: "Зато он не продал мой портрет !"
И чудеснейшая гэг-комедия ошибок в сцене с модисткой за ширмой.
Ну а великолепнейший фальстафовский флер Великого Кторова - "Ибо человек !"
Вот это я и называю, театральная Классика в исполнении Великих Актеров !
Добро не замечает зла
В России во времена Больших Культурных Реформ, многие ценности Русской Культуры, временно отступают в провинцию, где пока никто не заставляет производить дефекацию на сцене и трактовать Ромео как переодетую лесбиянку. Гуманитарные войны не менее жестоки и жестки, нежели Большие. И отнюдь не все театры, могут бороться и выстоять, как например театр Геннадия Чихачев, который ни на йоту не отступает от главных принципов Русского театра.