Страница 19 из 28
Творчество его в 1886 г. целиком подчинено пуантилистскому принципу Сёра, который он применяет с последовательностью, доходящей до утрировки. Однако бесспорно, что Писсарро обращается скорее к «дивизионизму», чем к пуантилизму, поскольку он почти всегда придерживается мазка в форме запятой, а не точки. Наиболее характерна для Писсарро 1886 г. «Железная дорога в Дьеппе». Но это не шедевр. Усилия, которых требует от художника осуществление его программы, слишком велики, чтобы не сказаться отрицательно на его творческой индивидуальности. «Дом глухой и колокольня в Эраньи» – более значительное произведение: цельность замысла в нем гораздо заметнее. К тому же Писсарро жалуется на медленность новой техники; он пытается применить ее в эскизах, но без большого успеха.
В июле 1886 г. Ренуар находится в Ла-Рош-Гийоне. Приехав оттуда, он видится с Дюран-Рюэлем и узнает, что некоторые его картины проданы в Америке, после чего он уезжает в Сен-Бриа (департамент Иль и Вилен). Он доволен своей участью, приглашает к себе Моне и готовит полотна для второй нью-йоркской выставки.
Признание искусства Моне. Отход от Дюран-Рюэля (1887–1889)
Следующие три года проходят под знаком событий, развернувшихся в 1886 г. Художники все больше отдаляются от Дюран-Рюэля, продолжающего свои операции в Америке; Моне окончательно добивается успеха, материальное положение Ренуара и Писсарро улучшается, Писсарро держится особняком как от своих старых, так и от молодых друзей.
Неоимпрессионизм завоевывает Брюссель. Рождается символизм.
В 1887 г. Дюран-Рюэль находится вдали от Парижа и по-прежнему борется с денежными затруднениями, о которых рассказывает в своих «Воспоминаниях». Моне все более неодобрительно относится к его американской затее, а Ренуар разделяет опасения Моне: неразумно покидать Париж, чтобы тебя там забыли, если в другом месте тебя ждут те же трудности. Действительно, вторая выставка увенчивается лишь весьма скромным успехом. Один Дюран-Рюэль понимает, что это случайность, что Америка и есть тот путь, который ведет к торжеству его замыслов и к богатству. Жизнь вскоре покажет, насколько он был прав.
Между тем в Париже 7 мая 1887 г. у Жоржа Пти открывается Международная выставка, которая вновь объединяет Моне, Ренуара, Сислея и Писсарро. Все они добиваются успеха, особенно Моне, как всегда, «уверенно стоящий на посту», а также Ренуар, «Купальщицы» которого поняты хоть и не всей публикой, но все же значительным числом зрителей. Ренуар считает, что он сделал новый шаг на пути к признанию: «Короче говоря, публика, как мне кажется, пошла… Почему именно на этот раз? Да разве в этом можно разобраться?»
13 мая Моне, отношения которого с Дюран-Рюэлем остаются весьма холодными и сдержанными, информирует торговца, что на выставке у Пти публика оказала импрессионистам самый наилучший прием. Буссо и Валадон начали продавать вещи Дега и Моне; вскоре настанет черед Сислея и Ренуара. С помощью Буссо и Валадона Моне распродал почти все свои полотна и теперь успокоился.
Моне не упоминает о Писсарро, но лишь потому, что тот держится совсем уж на отшибе. Писсарро убежден, что в его произведениях тем большую роль играют рисунок и свет, чем меньше их становится у остальных. Моне кажется ему поверхностным декоратором, лишенным чувства декоративности. Ренуар изживает себя как колорист, почти ничего не выигрывая как рисовальщик. Друзья уверяют его, что Ренуар и Моне идут назад, что Сислей стоит на месте. Моне, Ренуар, Дега, Гоген – в основном придерживаются иного мнения. Дюре молчит. Жорж де Беллио, по профессии врач, не верит, что оптические исследования в области цвета могут принести какую-либо пользу художнику. К тому же в 1887 г. Писсарро работает очень медленно: в его биографии нет другого года, кроме, пожалуй, 1870-го, когда он создал бы столь малое число полотен.
Что касается Сислея, то успех ему, к сожалению, приносят его старые картины.
В 1887 г. деятельность Дюран-Рюэля в Париже ограничивается выставкой Пюви де Шаванна, длящейся с 20 ноября по 20 декабря. Предисловие к каталогу подписано Роже Баллю, который отличался раньше по части нападок на импрессионистов.
В 1888 г. Дюран-Рюэль, чьи дела постепенно улучшаются, открывает в Нью-Йорке собственную галерею. В Париже он готовит выставку импрессионистов, состоявшуюся с 25 мая по 25 июня. На ней экспонируются 24 полотна Ренуара, 24 – Сислея, 26 – Писсарро. Моне в ней участия не принимает: он все время жалуется на то, что его картины уплывают в Америку, обижается на поведение Шарля, сына Дюран-Рюэля, отказывается выставляться у них и договаривается с галереей Буссо и Валадона, директором которой состоит Тео Ван Гог. Если Дюран-Рюэль намерен продавать новые полотна Моне, ему придется отныне покупать их у Буссо и Валадона, где выставляется теперь художник. Роден, также приглашенный Дюран-Рюэлем, отказывается принимать участие в выставке, поскольку на ней отсутствует Моне.
Договоренность между Роденом и Моне позволяет им в 1889 г. совместно выставиться у Жоржа Пти. Моне впервые показывает там свое творчество с 1864 по 1889 г. с такой полнотой. Всего он экспонирует 66 полотен. В предисловии к каталогу Мирбо превозносит художника за умение «воссоздавать натуру во всем ее космическом механизме».
Эта выставка дает новый повод для конфликта с Дюран-Рюэлем. Моне порывает с Буссо и Валадоном. Когда, готовясь к выставке, художник просит картины у Фора, Буссо и Валадона и Дюран-Рюэля, он всюду наталкивается на отказ, но в конце концов уговаривает всех, кроме Дюран-Рюэля. Моне очень этим огорчен.
На Всемирной выставке 1889 г. Моне также представлен тремя картинами.
Дюран-Рюэль не может больше играть ведущую роль в Париже. Между 23 января и 14 февраля 1889 г. он устраивает выставку художников-граверов. Предисловие к каталогу пишет Бюрти, который горячо приветствует возрождение «черно-белого» рисунка. Писсарро представлен на этой выставке 7 картинами и 22 офортами.
Важным этапом на пути к завоеванию публики было для Моне пребывание в Антибе с января по апрель 1888 г. Именно его «Антибы» приводят в восторг, например, Малларме: «Уже давно я ценю вас как неподражаемого мастера, но сейчас вы, по-моему, работаете особенно удачно». С начала марта до 15 мая 1889 г. Моне работает во Фресслине (департамент Крезы) у поэта и музыканта Мориса Роллина, к которому его увез Жеффруа. В конце апреля он чувствует себя очень утомленным, почти больным и жалуется, что он не в состоянии уследить за постоянно меняющейся натурой.
Летом его посещает в Живерни г-жа Перри, которая покупает у него один из видов Этрета и увозит эту картину в Бостон, где ее по достоинству оценивает лишь Джон Ла Фарж. Моне говорит, что его сила заключается в умении вовремя остановиться. Ни один художник, если он хочет остаться верен натуре, не может больше получаса работать на пленэре над одним и тем же мотивом. Как только мотив меняется, надо остановиться.
Ренуару в этом году везет меньше, чем Моне. Зимой 1888 г. он провел несколько хороших дней на юге, в Жа де Буффан около Экса, где гостил у Сезанна, затем на полуострове Сен-Жан и Мартиге, но уже в марте ему пришлось вернуться в Лувесьенн к тяжелобольной матери. Позднее, в Эссуа, он заболевает и до самого конца года страдает от паралича лицевых мускулов. Тем не менее он работает, готовясь к своей выставке у Дюран-Рюэля. В 1899 г. о Ренуаре известно только одно: он очень недоволен своей работой.
В 1888–1889 гг. материальное положение Писсарро резко улучшается. Цены на его картины поднимаются. Он намерен контролировать свой неоимпрессионизм рисунком. К сожалению, последний несколько академичен. Художник хочет заменить технику цветной точки, которая слишком медлительна, недостаточно передает впечатление и сообщает картине застывший характер. Точку он заменяет запятой, но поскольку запятая очень мала, особенно заметной перемены не происходит. Это означает, что он возвращается к своей манере 1885 г. Таким образом, пуантилистским периодом в творчестве Писсарро следует считать 1886–1888 гг.