Страница 16 из 28
В конце января Ренуар, «прикованный» к Парижу, пишет Моне в Бордигеру: «Я очень скучаю и гоняюсь за моделью, которая все не находится, но ведь я же художник, пишущий фигуры. Увы!» Летом Ренуар не выдерживает и отправляется в Ла Рошель, так как одна из картин Коро «вселила в меня неудержимое желание посетить этот порт… Я много потерял, работая в мастерской на четырех квадратных метрах. Я выиграл бы десять лет жизни, если бы хоть отчасти занялся тем же, что делает Моне». Итак, Ренуар остается верен принципу работы на пленэре.
Все эти годы теоретическими вопросами занимается не только Сезанн – им уделяет внимание и Ренуар. В мае 1884 г. он составляет программу общества «иррегуляристов» и посылает ее Дюран-Рюэлю. Кстати сказать, Ренуар уже не в первый раз пробует свои силы в теории. Жорж Лафенетр в «Revue de Deux Mondes» (15 мая 1879 г.) напоминает, что Ренуар «не так давно изложил в остроумной брошюре теорию импрессионизма». Брошюра эта бесследно исчезла, однако влияние идей Ренуара отчетливо прослеживается в статьях, напечатанных в 1877 г. в «L’Impressio
В 1884 г. Ренуар открывает «главный принцип», который надлежит привнести в решение творческих проблем. Этот принцип – «иррегулярность» Как в природе, так и в любом произведении любого искусства, даже в архитектуре, должен применяться принцип иррегулярности. Современное искусство забыло о нем и поэтому погибает от «регулярности, сухости, маниакального стремления к ложному совершенству». Вот почему, как мы видели, он выдвигает идею создания «общества иррегуляристов», которое осуществляло бы выставки «живописцев, декораторов, архитекторов, ювелиров, вышивальщиков и т. д. …, считающих своим эстетическим принципом иррегулярность». Любые орнаменты должны создаваться на основе подражания природе. Следует опубликовать «полную грамматику искусства, рассматривающую эстетические принципы общества», а для публики выпустить коллекцию документальных фотографий, доказывающую иррегулярность памятников искусства.
Все это довольно наивно, но верно и артистично. Идеи эти созрели как раз в такое время, когда возникла необходимость противостоять как официальной традиции, так и авангардистскому течению: вскоре должны были появиться ученые изыскания Сёра, которым предстояло стать основой неоимпрессионизма. Как высоко ни оценивать дарование Сёра, нельзя не признать, что он явился выразителем упадка вкуса после 1880 г. Ренуар, правда, пытался изменить ход событий, но у него это было лишь минутным увлечением. Тем не менее с этим фактом нельзя не считаться в той мере, в какой он помогает понять искусство Ренуара.
Писсарро по-прежнему идет своей особой дорогой. В апреле 1884 г. он поселяется в Эраньи, под Жизором, где и живет до самой смерти. Он с увлечением работает над мотивами, которые находит чуть ли не рядом со своим садиком. Он покупает четыре картины Сезанна, восхищается Домье. Его «Пейзаж в Они», задуманный очень индивидуально, но выполненный равномерными, регулярными мазками, широкими и раздельными, свидетельствует о манере, весьма близкой к манере Сезанна. В связи с одной из выставок «Независимых» Роже Маркс пишет в «Voltaire» (10 декабря 1884 г.), давая оценку Сёра и его друзьям: «Они довольно ловко и даже правдиво применяют систему многоцветных мазков, столь дорогую сердцу г-на Писсарро».
В 1884 г. в торговле предметами искусства наступает кризис. Круто приходится даже Пти, не говоря уж о Дюран-Рюэле, который 9 июня пишет Писсарро: «Как бы я хотел уехать и жить в пустыне!» В августе Дега в свою очередь обнаруживает признаки подавленности. Моне, обеспокоенный будущим, издает вопль отчаяния, на который Дюран-Рюэль не отвечает. Художник пишет, что он кругом в долгах, что в Этрета он виделся с Фором: тот принял его очень хорошо, но Моне счел за благо скрыть от него свое затруднительное положение. Впрочем, сведения об этом периоде противоречивы: в июне последние полотна Моне продаются хорошо, а уже в октябре работы Моне можно купить по дешевке.
В мае Ренуар пишет Дюран-Рюэлю подлинно благородное письмо: «Сейчас я, конечно, мало чем могу Вам помочь, но если Вы нуждаетесь в моих услугах, прошу при любых обстоятельствах считать, что я целиком в Вашем распоряжении… Что до картин, которыми Вы вынуждены пожертвовать, то об этом не жалейте: я напишу для Вас новые и притом получше». 15 мая к Ренуару присоединяется Моне: «Ренуар пишет, что он посоветовал Вам дешево продать наши картины. Если это поможет Вам справиться с трудностями, не задумывайтесь ни минуты – мы Вам напишем другие. Если нет, будьте очень осторожны, потому что дешевая распродажа принесет только вред». Моне, конечно, прав, но по-человечески он не очень великодушен. 29 июля он добавляет: «Боюсь, что у Вас слишком много иллюзий и что выйти из положения Вам не удастся. А в таком случае придется, может быть, пожалеть о том, что по возвращении моем из Италии Вы не позволили мне самому продавать мои картины – тогда еще можно было это сделать, не повредив Вам».
Пиcсарро приходится еще труднее, как это видно из его отчаянных писем к Моне (13 мая) и Мюреру (1 августа). Последний предлагает ему устроить выставку в Руане, но Писсарро отказывается. Он поручает Гейману продать ряд его картин. 23 октября Дюран-Рюэль пишет Писсарро то же, что Моне: «Надо выстоять в борьбе, еще немного, и мы возьмем верх над нашими противниками».
И действительно, весной 1885 г. положение улучшается. В апреле Дюран-Рюэль удачно продает картины Моне. В мае Моне участвует в 4-й Международной выставке живописи в галерее Жоржа Пти и добивается там большого успеха. В июне Дюран-Рюэль, быстро воспрянувший духом, устраивает выставку в брюссельском отеле «Гран мируар». Но в октябре снова поступают тревожные вести. Писсарро вынужден продавать, минуя Дюран-Рюэля, – иначе ему не прожить. Дюран-Рюэль пытается занять деньги, но безуспешно. Несмотря на свое отчаянное положение, он продолжает посылать художникам небольшие суммы. В октябре со дня на день ожидают его банкротства. Все четыре художника весьма этим встревожены. Но Дюран-Рюэлю опять удается найти якорь спасения. «American Art Association» предлагает ему устроить в Нью-Йорке большую выставку импрессионистов. Он спешит поделиться этой доброй вестью с художниками, но те не разделяют его радужных надежд. Моне не слишком рад, что его лучшие полотна «уедут в страну янки», потому что только в Париже «у людей осталось еще хоть немного вкуса». Ренуар тоже настроен недоверчиво: он полагает, что и в Америке есть жюри, которое «вряд ли умнее, чем в нашей благословенной стране». Он предпочел бы, чтобы за океан послали его старые картины: новые, опасается художник, плохо перенесут трехмесячное пребывание в ящике.