Страница 21 из 39
Уникальным памятником является ложка (ковш) в форме водоплавающей птицы (лебедя), сделанный из дерева и украшающая экспозицию Исторического музея в Москве (рис. 1.33). Ложка могла сохраниться в течение многих тысячелетий только благодаря тому, что находилась под слоем торфа без доступа кислорода.
Сколько грации в изогнутой лебединой шее и какая чарующая гармония во всем контуре этого маленького шедевра!
Рис. 1.33. Деревянные изделия из Горбуновского торфяника: 1 – ковш с головой лебедя, длина 17 см; 2 – фигурка самки лося; 3 – идол. III–II тыс. до н. э. Москва. Государственный исторический музей
Эрмитажная голова лосихи из рога, тоже обнаруженная в Шигирском торфянике, недалеко от г. Невьянка (Свердловская область) – прекрасный образец реалистической скульптуры этой эпохи (рис. 1.34).
А живопись мезолита и неолита (между которыми, как и между мезолитом и палеолитом, не всегда можно провести точную грань), что дала она нового, кроме самого изображения многофигурных сцен?
Рис. 1.34. Голова лосихи из Шигирского торфяника (близ г. Невьянска в Свердловской обл.). Рог. Длина 15,2 см. III–II тыс. до н. э. Сакт-Петербург. Государственный Эрмитаж
Памятники этой живописи и современные ей петроглифы (выбитые, вырезанные или процарапанные наскальные изображения) чрезвычайно многочисленны и рассеяны на огромных территориях.
Невозможно перечислить все наскальные изображения, да это и не нужно. Возникновение искусства – закономерное следствие трудовой художественной деятельности людей палеолита.
«Интересные работы провели археологи в 1978 г. на Кольском полуострове. Как отмечают участники экспедиции Н. Гурина, В. Шумкин, И. Гаврилова и Г. Синицина, особый интерес представляет поселение Устье Дроздовки. Получены новые данные о материальной культуре ранненеолитического (середина IV тыс. до н. э.) периода. Найдено много орудий из кварца, песчаника, сланца, многочисленные отщепы кремня и наконечников из них» [29].
На одной из площадок, засыпанной красной охрой, найдено навершие в виде головки птицы из мыльного камня с великолепной проработкой деталей.
На стоянке Маяк обнаружены обломки наверший из мыльного камня с орнаментом, а в поселении Нерпичья Губа II – прекрасно выполненная, тоже из мыльного камня, голова белого медведя и заглаженная галька со сложным узором. Мыльный камень мягкий и хорошо поддается художественной резьбе.
Нет сомнения, что в эпоху неолита человек уже владел художественной резьбой по камню.
«По бесовым следам» – это название рождено древней легендой, которая пыталась объяснить загадочное изображение следов человеческих ног на камне. Как отмечают авторы книги с таким названием Я. Доманский и А. Столяр, «…сколь бы фантастично это не звучало порой, – сохранились как будто следы ног человека, жившего тысячи лет назад!»
И действительно, при изучении этих «следов» на гранитных скалах Карелии ученые убедились, что наши предки оставили следы своих ног, но не в прямом смысле слова, а в виде искусно выбитых на поверхности Карельского гранита изображений босых ног – всей ступни с пятью пальцами.
Среди петроглифов Скандинавии, побережий Белого моря и Онежского озера преобладают сложные композиции повествовательного характера. Это сцены охоты на лосей, оленей, крупную рыбу, изображения лодок с гребцами, охотников на лыжах. Рисунки в отличие от сибирских схематизированы, но зато они разнообразны, имеют множество интересных подробностей.
Как мы видим даже из очень краткого изложения, камень и кость были не только первым орудием труда, но и одним из первых материалов для изготовления произведений искусства.
1.5. В мастерских первобытных живописцев, резчиков камня и кости
Первые мастерские по обработке камня, раковин и кости были созданы еще до неолита, то есть за многие тысячелетия. Но техника обработки камня развивалась и совершенствовалась чрезвычайно медленно.
Что натолкнуло человека на мысль изображать те или иные предметы? Как знать, стала ли раскраска тела первым шагом к созданию изображений, или человек угадал знакомый силуэт животного в случайном очертании камня и, обтесав его, придал большее сходство? А может быть, тень животного или человека послужила основой рисунка, а отпечаток руки или ступни предшествует скульптуре? Определенного ответа на эти вопросы нет. Древние люди могли прийти к идее изображать предметы не одним, а многими путями.
До недавнего времени ученые придерживались двух противоположных взглядов на историю первобытного искусства. Одни специалисты считали древнейшими пещерную натуралистическую живопись и скульптуру, другие – схематические знаки и геометрические фигуры. Сейчас большинство исследователей высказывают мнение, что и те и другие формы появились приблизительно в одно время. Например, к числу самых древних изображений на стенах пещер эпохи палеолита относятся и оттиски руки человека, и беспорядочные переплетения волнистых линий, продавленных в сырой глине пальцами той же руки.
Я. А. Шор пишет: «В поисках истоков искусства многие специалисты обращаются к неандертальцу. Поскольку недавно все считали его нашим непосредственным эволюционным предком, естественно было предположить, что первые несовершенные изображения, подобные тем, что рисуют наши дети в дошкольном возрасте, должен был создавать он. Так и сейчас рассуждают некоторые коллеги.
В условиях отсутствия абсолютных дат, был широкий простор для умозрительных построений. Одни считали, что самыми ранними изображениями были отпечатки ладоней и так называемые «макароны», то есть извилистые линии сделанные пальцами по сырой поверхности стены пещеры. Другие видели истоки искусства в царапинах и надрезах на костях, происходящих из слоев той эпохи, когда жили неандертальцы. Третьи пытались выстроить эволюцию от «натурального макета» к объемному изображению, а от него – к графике и живописи.
«Натуральный макет» это – нечто вроде чучела: шкурой убитого и съеденного животного покрывалось возвышение из земли и камней и вокруг него устраивались ритуальные действа. Согласно этой гипотезе предполагалось, что древнейшей формой изобразительной деятельности был натуральный макет, который со временем эволюционировал в плоскостную графику и уж затем – в живопись. После того, как в 1994 г. в пещере Шове была открыта самая древняя живопись, стало ясно, что подобное представление об эволюции изобразительной деятельности не соответствует известным фактам. Все изобразительные техники (объем, графика и живопись) появились практически одновременно» [109].
Известно вам, вероятно, и то, что первоначально каменные топоры не имели рукояток. Доисторическая археология весьма убедительно показывает, что рукоятка представляет собою довольно сложное и трудное для первобытного человека изображение и является в сравнительно поздний период четвертичной эпохи. Первоначально рукоятка соединялась с топором посредством более или менее прочных связок. Впоследствии такие связки стали не нужны, потому что люди научились и без их помощи хорошо, крепко соединять просверленный топор с рукояткой (см. выше). Когда связки перестали употреблять, но на том месте, которое они занимали, появилось их изображение, состоящее из взаимно пересекающихся рядов параллельных линий и служившее для украшения. То же происходило и с другими орудиями, части которых, первоначально связывавшиеся одна с другой, стали затем соединяться другим способом. Их тоже украшали изображениями когда-то необходимых связок. Так возникли «геометрические» украшения, которые занимают такое выдающееся место в первобытной орнаментике и которые можно наблюдать уже на орудиях четвертичной эпохи. Дальнейшее развитие производительных сил дало новый толчок развитию этого рода украшений.