Страница 3 из 5
Начавшееся строительство, столь много значившее для Баженова, осенью того же года приостанавливается ввиду нехватки денег и материалов, а потом и вовсе прекращается. Архивные документы свидетельствуют, что Екатерина выделила на строительство лишь 120 тысяч рублей (а одна только модель стоила около 50 тысяч), и Большой Кремлевский дворец строить всерьез и не собирались.
От всех грандиознейших начинаний осталась модель дворца, над которой Баженов работал пять лет, вызывавшая восхищение как современников, так и потомков. Проект Кремлевского дворца оказал огромное влияние на развитие русской архитектуры, не говоря уже о том, что он содействовал окончательному формированию таланта замечательного русского архитектора М. Ф. Казакова, друга и помощника Баженова.
Прекращение строительства Кремлевского дворца стало для Баженова большим ударом. Однако он нашел в себе силы продолжать работать. В 1774 г. Баженову поручают возведение увеселительных павильонов в Москве по случаю Кучук-Кайнарджийского мира с Турцией. Возведенные им на Ходынском поле павильоны были выполнены в древнерусском стиле (который он уже использовал при строительстве церкви в селе Знаменка под Тамбовом в 1768 г.) и имели торжественные, сказочные формы. Павильоны Екатерине понравились, и она поручила своему архитектору построить в подмосковном Царицыне дворец-резиденцию в готическом стиле.
Над планировкой и возведением усадьбы в Царицыне Баженов работал почти десять лет, решив задачу, поставленную императрицей, как всегда, по-своему. Он уже заканчивал строительство, когда Екатерина в 1785 г. посетила Москву и приехала смотреть дворец. Дворец ей не понравился, и она в гневе приказала сломать его до основания. Что ею руководило в тот момент – неизвестно, ведь все чертежи, планы и проекты императрица всегда рассматривала и утверждала заранее. Большая часть царицынских сооружений сохранились и теперь, однако сам Царицынский дворец в том виде, в каком он дошел до нас, является работой Казакова.
После Царицына Баженов получил годовой отпуск по болезни, который впоследствии был продлен – с сохранением жалованья.
В 1782 г. поручик П. Е. Пашков, владелец старого дворца на Ваганьковском холме, задумал построить новый грандиозный дворец-особняк и обратился к Баженову. Генеральный план дома Пашкова представляет одну из блестящих баженовских композиций: гармоничный ансамбль, прекрасно вписанный в топографию имевшегося участка, элементы контраста, создающие пространственную систему, полную архитектурных эффектов и способствующую более сильному восприятию доминанты всего комплекса – центрального объема главного здания. Строительство продолжалось с 1783 по 1787 г. Внешний вид дома Пашкова в общем сохранил до настоящего времени свои первоначальные художественные особенности. Во время пожара Москвы здание сильно пострадало, и бельведер был восстановлен в архитектурных формах начала XIX в. В 1839 г. дом Пашкова приобретается казной для Университета. В 1861 г. в связи с созданием в Москве первой публичной библиотеки из Петербурга переводятся библиотека и коллекции графа Н. П. Румянцева, которые тот передал государству. В 1921 г. все музейные отделы из Пашкова дома были вывезены; осталась только библиотека (ныне Российская государственная библиотека).
Кроме упомянутых выше сооружений, Баженов построил в Москве колокольню и трапезную Скорбященской церкви в Замоскворечье, дом Юшкова на Мясницкой, дом Прозоровского на Полянке (не сохранился), дом Разумовского на Воздвиженке, дом Долгова на Первой Мещанской (все в 1784 г.). Он также является автором построек в Подмосковье: усадьба Михалкове (1779), церковь в селе Виноградово, постройка в селе Красное, усадебный дом с церковью и беседкой в селе Быково (1789).
В 1790 г. Баженов открывает в Москве архитектурную школу. Вынужденный в 1792 г. школу закрыть, переезжает в Петербург. В том же году Баженов разрабатывает заказанный ему Павлом проект дворца – Михайловский замок. Однако приступить к его строительству стало возможно только после смерти Екатерины в 1796 г. Взойдя на престол, Павел присвоил Баженову чин действительного статского советника и пожаловал имение Глазово.
В конце февраля 1797 г. состоялась торжественная закладка Михайловского (Инженерного) замка, на которой Баженов не присутствовал, так как за несколько дней до того был разбит параличом. Его заменил архитектор В. Ф. Бренна. В феврале 1799 г. указом Павла Баженов был назначен вице-президентом Академии художеств. Так спустя три десятилетия он вернулся в отвергшую его Академию победителем. Он составил проект ее реорганизации, а также предложил создать Альбом планов и чертежей русских архитектурных памятников. Однако времени на осуществление этих проектов у него уже не было: в августе того же года Баженов скончался.
Бе́ренс Петер
(1868–1940) – немецкий архитектор и дизайнер.
Петер родился в Гамбурге в аристократической семье. Окончил гамбургскую Техническую школу. В 1886–1889 гг. посещал классы живописи в художественных школах Карлсруэ и Дюссельдорфа.
Затем как живописец и график работал в Мюнхене, где стал членом Сецессиона[5]. Он колебался между реализмом и модерном, склоняясь к прикладному искусству. После поездки по Италии в 1896 г. Беренс начинает заниматься дизайнерскими разработками (например, делает образцы бутылей для промышленного производства).
В 1899 г. Беренс едет в Дармштадт, где вместе с группой молодых архитекторов, скульпторов и живописцев занимается экспериментами в области синтеза различных искусств. Примерно в это же время он начинает интересоваться архитектурой и в 1901 г. строит для себя дом.
Позднее по проекту Беренса строится павильон Германии на Международной выставке в Турине, выставочный павильон в Ольденбурге (1905), крематорий в Хагене (1906). Одновременно Петер Беренс ведет активную преподавательскую деятельность: в 1901–1902 гг. – на курсах мастеров в Нюрнберге, в 1903–1907 гг. – в Дюссельдорфе в Академии художеств и школе художественных работ, а также в Академиях художеств Вены и Берлина.
В 1907 г. крупнейший электропромышленный концерн Германии АЭГ приглашает Беренса на должность генерального художественного консультанта. С этого момента начинает работать проектное бюро Беренса в Берлине. В обязанности Беренса входит проектирование предметов оборудования, фирменных упаковок и каталогов, фабричных зданий и мастерских. В работах Беренса впервые получила полноценное художественное выражение специфика промышленной продукции массового производства – целесообразность формы, ее соответствие свойствам материала и технологии его обработки. Кроме того, для концерна АЭГ Беренс в 1908–1911 гг. спроектировал 5 крупных промышленных зданий.
Творчество Петера Беренса отражает все веяния своего времени. В проектах жилых и общественных сооружений он все еще следовал Ф. Шинкелю. Вместе с тем как архитектор и один из первых европейских дизайнеров Беренс отдал дань стилю модерн. Наконец, и это самое главное, Беренс был в числе первых архитекторов, начавших проектировать промышленные сооружения в соответствии с требованиями времени. Его зал турбин фирмы АЭГ в Берлине (1909) отличался большими пролетами, широкими плоскостями стекла и формами, которые определялись конструкциями. Именно это отношение к конструкциям выдвинуло Беренса как новатора, у которого многие хотели учиться: примерно в одно время в мастерской Беренса работали В. Гропиус, Мис ван дер Роэ и Ле Корбюзье.
В 1910–1912 гг. по проекту Беренса в Санкт-Петербурге на Исаакиевской площади строится здание германского посольства. Тяжелые фасады создают ощущение монументальности, в то же время интерьеры решены в более интересной манере.
После Первой мировой войны Беренс продолжает строить заводы, фабрики, конторские здания. В 1925 г. активно поддержал Гропиуса в конфликте между «Баухаузом» и властями Веймара. С середины 20-х гг. жил и работал в Вене, занимался преподавательской деятельностью. Умер в Берлине.
5
Сецессион – название объединений художников в Мюнхене (1892), Вене (1897), Берлине (1899), отвергавших академизм, выступивших провозвестниками стиля «модерн».