Страница 5 из 12
Начнем с того, что я горжусь всеми тремя авторами. Они выполнили свою работу, и я чествую их за это. Они «коротко» рассказали предложенные истории. Каждый дал нам:
• тип главного героя,
• тип антагониста,
• конфликт и…
• открытый вопрос – что будет?
Мало того что форма, информация и ритм этих предложений правильные, каждый из них довольно-таки близок мне. Они даже удовлетворяют другим ключевым потребностям хорошего логлайна:
• ирония,
• яркий мысленный образ, который расцветает в наших умах,
• аудитория и затраты и…
• удачное название, которое «говорит, что это такое».
Но каждое из них по-разному не достигает цели. Вы, вероятно, также поймете, о чем речь, если вспомните «запах дождя на дороге на рассвете»? Эти авторы в курсе событий, дорожная пыль заполняет их ноздри, и солнце уже встает на горизонте. Посмотрим, поможем ли мы им увидеть нашу домашнюю «порнушку».
Первый логлайн – отличный пример того, что я имею в виду под «слишком простой» идеей. «Халтура» – комедия, и мы получаем то, что там происходит. Но на этом все. Да, есть ситуация. Да, у сюжета есть возможности. Самым большим моим желанием после того, как я прослушал логлайн, было сказать: «И что? Что такого уникального в этом логлайне? Что заставит меня бежать, а не плестись в мой местный Octoplex?»
Вы можете сказать, что все будет иначе, когда вы прочитаете сценарий… Нет! Все сценарии, которые вытекают из подобных логлайнов, достаточно скудные. Практически всегда это так. Все начинается с идеи, и если ваш логлайн слишком простой, то, вероятно, ваш сценарий будет таким же. Да, здесь есть история, и, да, у нее есть предпосылки драмы, но это немного скучно. Это особенно заметно, если «Халтуру» сравнить с «Мальчишником в Вегасе» (The Hangover), в котором женитьба на неправильной девушке является лишь одной из шести проблем, с которыми сталкиваются герои, потерявшие жениха в Лас-Вегасе.
Слишком просто.
Второй логлайн – отличный пример «слишком сложного», который обычно начинается с путаницы. Я получил «Переменную облачность» от хорошего друга, писателя, у которого больше выигрышных концепций, чем у большинства людей, которых я знаю, извиняюсь за то, что выбрал его, потому что 9 из 10 его идей имеют успех. Но его логлайн зацепил меня как прекрасный пример того, насколько легко мы сходим с ума за своей клавиатурой. Когда он отправил эту идею по электронной почте, я улыбнулся. Похоже на забавную комедию, есть ощущение комического хаоса. Заметили вы проблему? Здесь все довольно очевидно.
Что такое «реверс 911»?
Возможно, не все знают, что это такое, и вряд ли их это заинтересует. Итак, все еще улыбаясь, я отправил по электронной почте письмо автору с этим вопросом. Его ответ только ухудшил ситуацию! Он объяснил, что реверс 911 – это «услуга, на которую вы можете подписаться и получать оповещения на ваш телефон. Моя идея отталкивается от этого».
Пока все хорошо.
Но затем он продолжил: «Герой моей истории получает телефонные оповещения, затем подписывается на дополнительное чипирование…» Что? Вот теперь я действительно сконфужен. Мало того что я не очень комфортно чувствую себя из-за его питча, но он добавляет нечто фантастическое, выбивающее почву из-под моих ног.
Настоящая проблема заключается в следующем: увлекшись «вещью», устройством, которое приводит эту историю в движение, мой приятель полностью потерял связь с человеком. Какое отношение все это имеет к такому пещерному человеку, как я? Как это влияет на героя? О чем это?
Опять же, мысль хорошая! У этого писателя чутье на идеи. Но…
Слишком сложно.
Переходим к третьей идее с концепцией «слишком скрытно», которая также оказывается неверной. Мне нравится этот последний пример, потому что не только сценаристы, создающие «свободные» сценарии (те, что предназначены для продажи на кинематографическом рынке, а не под заказ продюсера), но и кинорежиссеры сталкиваются с подобной проблемой.
И такая ошибка стоит очень дорого.
«Слишком скрытно» фактически является психологической причудой, которую практикуют авторы, когда у них есть «секрет» или некая «улика», которую нужно выявить в их истории. Например, они используют такой успешный элемент, как «шестое чувство», но не хотят рассказывать нам об этом, боясь разрушить «сюрприз».
Это приводит к тому, что нам становится безразлично.
Подобное произошло с автором «Темных улиц». Когда я получил письмо по электронной почте, я написал в ответ – «слишком просто». Там не было ничего такого, чего я бы не увидел в одном из эпизодов сериала «Закон и порядок» (Law & Order). Однако сценаристка написала в ответ, что так получилось из-за того, что она не хотела «выдавать секрет». Выдавать что? Ну, историю реинкарнации. Что? Потребовалось шесть электронных писем, чтобы вытащить реальную историю из этого автора, и каждый раз она все еще не хотела рассказывать мне секрет. В действительности речь шла о полицейском, который преследовал убийцу, и обнаруживалось, что этот убийца… он сам. Там много бредятины, я не буду вдаваться в подробности, но даже под нажимом сценаристка не хотела говорить этого! Она не хотела разрушать «лучшую часть».
Что ж, у меня новости: я не буду смотреть этот сценарий в подобном виде, поэтому лучше разработать другой способ его подачи.
Она перемудрила. Скрытый смысл был понятен лишь ей.
Я говорил ей не делать этого. Если речь идет о реинкарнации, скажите мне! Если полицейский – убийца, то дайте нам подсказку, по крайней мере!
Мне нравится эта дилемма, потому что такое случается и с профессионалами.
«Остров» (The Island) – мой любимый пример умышленного запутывания. Фильм режиссера Майкла Бэя вышел летом 2005 года. Студия потратила 150 миллионов долларов на его производство и еще 50 миллионов на рекламу. Здесь, в Лос-Анджелесе, находится гигантский склад недалеко от Санта-Моники и Ла-Бреа, и весь фасад наземной части здания был посвящен прелестной кинозвезде Скарлетт Йоханссон. Эту афишу можно было видеть на стороне Пирамид или Висячих садов Вавилона. Я мечтаю об этих временах поздно ночью. Все еще!
Была одна небольшая проблема: создатели фильма не могли рассказать нам, о чем «Остров». И название не помогло! (Может, фильм об отверженных? Или про доктора Моро?) И в результате кассовый сбор составил всего 35 миллионов долларов.
Что пошло не так?
Проблема заключалась в том, что история была секретом. Речь идет о клонах, которые обнаруживают, что их используют в качестве запасных частей для других «реальных» личностей. Это, по сути, «Бегство Логана» (Logan’s Run) с донорами органов. Но они не могли сказать об этом, потому что не хотели «выдавать секрет». На мой взгляд, фильм только бы выиграл, если бы его создатели дали нам ключ к сюжету. Если бы мне намекнули, как используют наших героев и что они вынуждены бежать, спасая свои жизни, чтобы не попасть под нож, то это заинтересовало бы меня, ведь, даже зная это, я до конца не могу предугадать, что происходит, поэтому у меня есть причина узнать!
Однако создатели фильма «Остров» решили все скрыть.
Когда вы пишете мне или кому-либо, ваша задача заключается в том, чтобы определить лучшую часть идеи вашего фильма и выдвинуть ее на первый план. Существуют другие вещи, которые мешают нам понять, о чем речь:
• Тональность. «Это комедия или драма?» Я спрашиваю об этом, когда не могу определить, смеяться мне или плакать, то есть вы не передаете настроение фильма.
• Одна шутка. Хотя ваша идея и интересная, но ограниченная. Если я не могу увидеть, где она выходит за пределы трюка, то я не могу просить о большем.
• Ставки не сделаны. Одна из причин, из-за которой я говорю: «Кого это волнует?», заключается в том, что героем недостаточно поставлено на карту, ставки не сделаны. Я должен осознавать важность этого.