Страница 23 из 25
Вспомни. По-своему оригинальная программа Владимира Соловьёва «ЭВМ» = «Это Вы Можете», «Весёлые ребята» Кнышева и Вити Крюкова периода 80-х, прямые эфиры «Что? Где? Когда?», которые на следующий день обсуждали все, даже незнакомые друг другу люди в общественном транспорте.
В эту программу меня и пригласил Ворошилов. Сначала занимался музыкальным оформлением вне штата, потом администратор на полставки (65 рублей. – Е.Д.), а полной не было в тот момент, потом администратор, потом директор съёмочной группы.
А какими событиями был «Новогодний Огонёк» Игоря Иванова, хоть и делался в «музыкалке» (1995 год, «Лаванда», «Вернисаж» и др.). А позже «Первоапрельская программа» Игоря Лысенко, Ивкиной Гали. Прекрасно придуманная и смонтированная! Первый кадр – академик Капица, тот, который «Очевидное – невероятное», говорит в камеру со своей необыкновенной интонацией: «Добрый день!». Этот «добрый день» повторяла потом вся Москва.
«Мир и молодёжь». Совершенно новая для телевидения ежедневная информационно-публицистическая иногда с музыкальными номерами, получасовка.
Со ставками во всех редакциях ЦТ было строго: получил режиссёрское образование, а ставки для тебя нет. Или продолжай работать ассистентом режиссёра, или уходи куда хочешь. А тут при пяти эфирах в неделю в редакцию дали по тем временам нереальное количество ставок. Пришло очень много новых сотрудников. Эта программа была очень хорошей школой для начинающих тележурналистов. Кто-то не справился и ушёл, лучшие остались и, кстати, потом работали уже во «Взгляде».
Тут повезло нашей с тобой знакомой, Тане Дмитраковой. Она заканчивала ЛГИТМИК и была в «ЧГК» ассистентом. Вторым режиссёром был Жора Жаренов. Ворошилов занимался Таниным вопросом, ходил к Сагалаеву. Тот относился к Тане хорошо, но ещё одну режиссёрскую ставку программе не давали. И тут решение о запуске «Мира и молодёжи»!
Я не работал в этой программе, но всё-таки один выпуск, как директор, сделал. Очередной эфир «Мира и молодёжь» был дипломной работой Тани! О чём он был, не могу вспомнить, причём помню, где снимали территориально…
Потом «12 этаж». Уже предперестроечное ТВ. Невозможно представить, чтобы на ЦТ в программе был такой эпизод, как «Лестница». На настоящей лестнице сидят человек 10–12 и высказывают начистоту своё мнение по тем вопросам, которые обсуждаются в студии. Вёл этот эпизод Флярковский. Он очень нравился Сагалаеву. Эдуард Михайлович говорил, что это будет лучший ведущий, но во «Взгляд» его не пригласил.
Было ещё много цикловых и разовых программ, все не помню. Так что ведущие «Взгляда» пришли не на целину, а на хорошо культивированную почву.
– Был ли Эдуард Сагалаев одним из «архитекторов перестройки»?
– Смотря, что мы понимаем под этой растиражированной метафорой. Потом далеко не каждый проект, задуманный архитектором, удаётся претворить в жизнь. Мой папа был архитектором, и я это знаю и понимаю. Я вырос среди архитектурных разговоров. Бывает, что проект опережает существующие строительные технологии, бывает, что его считают очень затратным, бывает ошибка с привязкой, бывает, что у начальника плохое настроение, а бывает, что просто прораб – пьяница и всё идёт на перекосяк…
Но тем не менее скорее «да», чем «нет»! Думаю, что Сагалаев проявил незаурядную смелость осуществляя «взглядовский» проект. Сейчас у меня ощущение, что он и «Взгляд» были чуть впереди происходящих событий и мнений.
Часто вспоминаю работу в «молодёжке» под его руководством. Мощнейший профессионал и человек! И как-то всё, как мне кажется и сейчас, получалось у него легко, без надрыва!
Валера Комиссаров. Метаморфоза
– Помнишь ли какой-нибудь «взглядовский» сюжет?
– Помню многие очень хорошо. И музыкальные номера помню. Нет смысла перечислять, в твоей книге эти примеры есть.
Пожалуй, назову только один сюжет.
Валера Комиссаров, до этого проработавший год в «Что? Где? Когда?» довольно ленивым администратором, перешёл во «Взгляд» и стал готовить очень интересные и неожиданные сюжеты и репортажи.
Один из них: зима, мороз, где-то недалеко от Останкинской телебашни на тротуаре в снегу лежит человек. То ли пьяный, то ли плохо ему стало… Люди проходят мимо, кто-то даже не замечает его, кто-то оглянется и идёт дальше, но никому не приходит в голову, подойти и посмотреть, что с человеком, может помощь нужна. Сюжет о равнодушие. Съёмочная группа спряталась, а Валера периодически выходил к прохожим и спрашивал их: «Ну как же так?». Интересно. Идёт очередной прохожий, останавливается, наклоняется над лежащим и вдруг, сорвав с его головы ондатровую шапку стремительно уносится!
– Знаешь, кто был кукловодом «мальчиков»? Или они действовали сами по себе?
– Я бы не сказал так, но понимал, что не все решения в программе они принимают сами.
– Верил ли в искренность и пассионарность журналистов в конце 80-х?
– Верил! Да и 30 лет спустя верю! Верю, несмотря на то, что некоторые яркие журналисты тех лет сейчас, как бы это помягче сказать, потускнели что ли… И искренность сейчас совсем не видна, и пассионарность не заметна. Наверное, это возрастное. У них… или у меня.
С другой стороны, не так много журналистов конца 80-х – начала 90-х по-прежнему в обойме. Не сочти за комплимент, но сейчас сидел, пытался привести пример сказанному, но, пожалуй, только ты продолжаешь публиковаться и вести программы. Кто ещё?
– Снимать клипы и ток-шоу – разные профессии?
– Основные снимальщики клипов – режиссёр и оператор. Конечно, разные! Очень немногие представители телевизионных профессий одинаково успешно выступают в разных ТВ-жанрах. А ведь ещё у жанров есть разные формы.
Вот и получается, что редактор ток-шоу – одна профессия, а редактор реалити – совсем другая. И зона пересечения совсем небольшая.
Не всякий редактор, прекрасно подготавливающий и проводящий съёмку, потом может собрать свой материал по звуку. Да и не особенно любят с этим возиться, отснял и пошёл дальше, на другой проект. Вот, и вступает тогда редактор монтажа – ещё одна редакторская специализация. Как правило, он может идеально собрать материал, иногда по слову. Ну, и т. д.
Но всё же есть универсальные профессионалы. Например, Серёжа Кальварский. Прекрасно снимет клип и так же профессионально – ток-шоу или реалити («Супермодель»).
Не знаю, снимает ли сейчас сам, но универсальным профессионалом был Саша Файфман.
А вот Владимир Яковлевич Ворошилов считал, что в телевизионных профессиях есть одно общее. Он говорил, что телевизионный процесс устроен так, что любой сотрудник в первую очередь администратор. И отличаются телевизионные профессии только количеством выполняемой административной работы. У директора съемочной группы это 100 %, у редактора процентов 80, у режиссёра – 60 %. Ну, это вовсе не ответ на твой вопрос.
Вспомнил, забавно, что как раз в этом мало что изменилось.
– Какой ТВ-проект можно считать нынешним аналогом «Взгляда»?
– Нет такого ТВ-проекта. И не может быть. Время другое. Нет таких мощных людей, как были тогда в «молодёжки», чтобы толкнуть проект такого масштаба. Масштаб надо, естественно, проецировать на сегодняшний день.
Главное нет, как правильно сказать, общественного или социального заказа. Почему-то подумалось, если вдруг появится подобный проект, зрители смотреть-то будут? Ведь мало просто смотреть, надо, как говорил Владимир Яковлевич Ворошилов, ещё и «наконечником работать», т. е. головой. Захотят ли и смогут ли?
Меня заинтриговал пассаж про «Галю-ведущую», и решил у «взглядовцев» уточнить про этот эпизод.
Дмитрий Захаров:
«После закрытия «Взгляда» ведущие и сотрудники стали плодиться, как дети лейтенанта Шмидта. Ничего не могу сказать».
Владимир Мукусев:
«Была. Был «бабский выпуск». Их было несколько. Тот выпуск интересен тем, что в нём был Кашпировский и протыкал иглой руку в прямом эфире Вадиму Белозёрову. Галка Каретникова практически упала при этом в обморок.